试议叙事同一本事试述试述不同叙事试述试述不同故事

论文导读：与故事时间小说原作和《国王班底》采用的都是空间化的时间这一蒙太奇手法。这种手法“通过对故事材料（本事）的重新组合（构造时间）而创造出一个富有新的含义和的‘新现实’”。（《电影叙事学：理论和实例》，李显杰著，中国电影出版社1999版，97页）事实上，休伊·朗的政坛历程是《国王的人马》的故事材料，而《当代奸雄》和《
在电影艺术中，叙事与故事所指不同，但关系甚密。叙事是指“情节传递信息的过程。它可能被限制或不限制在人物的认知范围内，或呈现更多或更少关于人物内在的知识或思想”，故事则是“在剧情片中，所有看到、听到的事件，以及我们认为已发生的事件之一切因果关系、时序、频率及空间关系的总合。”（《电影艺术：形势与风格》，[美]大卫·波德维尔、克里斯汀·汤普森著，曾伟祯译，世界图书出版公司北京公司2008年版，582-585页）针对同一本事（故事材料），采用不同的叙事方式，所产生的故事及其引起的观众效果都是截然不同的。《当代奸雄》（1949）和《国王班底》（2006）两版电影虽然都基于罗伯特·潘·沃伦的普利策获奖小说《国王的人马》，但是因为影片的叙事差别，产生了两个完全不同的故事。

一、叙事视角与叙事结构

从叙事视角看，《国王班底》更近于小说原作的表达，都采用杰克作为唯一的目击者进行第一人称视角叙事。《国王班底》以杰克的回忆开始，而后的电影情节都是杰克对其历经的往事进行的一种深刻思考，而且电影也以杰克回忆中年轻杰克的视角走向尾声，描述年轻的他在威利葬礼上的心理活动。在《国王班底》中，威利故事是杰克故事的一环，而威利故事内又嵌有欧文法官的故事，这正契合了小说表现的嵌套式叙事结构——各自成体而又彼此相连的故事形成了蛛网般的叙事结构，用小说的外在结构体现着沃伦的蛛网哲学观。与小说的唯一差别在于，电影因时间和表现手法的限制，省去了小说原作中嵌套故事的第四个内核部分——凯斯·马斯敦的故事，但这并未影响电影的整体叙事结构。《国王班底》仍和小说原作一样，以杰克为第一人称展开事后回忆，从年长杰克的视角叙述过去时间里有关威利、欧文法官等的故事情节，威利充当的不过是杰克叙事中的主人公角色。
而旧版的《当代奸雄》，单从中文译名就能看出，电影是对一位绝对主人公的现实性塑造。镜头就像一位全知者，写实地刻画着威利及与他政治生涯有关的人和事。影片名称出现前后，画面就充斥着30年代美国南方的选举情景，随后是背对镜头的威利对选民做动人演说的场面。电影开篇即点明了题目，威利如同国王，选众是这位国王的人马。自始至终电影的镜头也都主要聚焦在威利身上，其他所有人物（包括杰克）的情节都是为了烘托这位绝对的主人公，小说原作中有关威利的情节在电影中得到了几乎无一遗漏的展现。《当代奸雄》的主题就是刻画威利这位当代奸雄在政坛的浮沉历程，甚至故事的结束也是在威利被击致死的一刻戛然而止。《当代奸雄》完全不同于《国王的人马》和《国王班底》采用的杰克视角叙事，也因此产生了截然不同的叙事结构。可以认为，《国王的人马》和《国王班底》是观众在视听、感受杰克经历过并思考后讲出来的故事，而《当代奸雄》给观众的感觉，与观众获得《国王的人马》的故事原型——二十世纪三十年代美国路易斯安那州的州长休伊·朗的政治生活——所产生的感觉几乎别无二致。

二、叙事时间与故事时间

小说原作和《国王班底》采用的都是空间化的时间这一蒙太奇手法。这种手法“通过对故事材料（本事）的重新组合（构造时间）而创造出一个富有新的含义和的‘新现实’”。（《电影叙事学：理论和实例》，李显杰著，中国电影出版社1999版，97页）事实上，休伊·朗的政坛历程是《国王的人马》的故事材料，而《当代奸雄》和《国王班底》是根据《国王的人马》这一蓝本而产生的两个“新现实”。但是从叙事时间和故事时间角度看，《当代奸雄》仍然更像是对故事原型休伊·朗的银幕塑造，而《国王班底》更接近小说原作。
《国王班底》围绕杰克展开，电影开篇叙事以现在的杰克启动回忆开始，并由近而远地包含了三层故事时间：第一层是州长威利任职后半期，包括年轻时的杰克目睹亚当和威利之间的矛盾、威利的利民改革和幕后政坛交易；第二层是州长威利任职前半期，包括杰克受令调查欧文法官、协助威利竞选州长；第三层是回忆中的年轻杰克对更早期的回忆（包括与威利初识，与欧文法官、亚当、安妮的少时经历）。这三层故事时间层层嵌套地包含在杰克的叙事内部，所有情节的呈现都是杰克对过去的追忆和思考；在电影情节呈现过程中，这样复杂的故事时间内更是穿插了预示、闪回、拼贴等多种手法，以碎片化的时空设置强化了历史的纵深感。
《当代奸雄》的故事时间与叙事时间几乎是同步发生。影片侧重威论文导读：
利的政坛生活（竞选、演说、政治手段等）刻画，采用一个全知的镜头聚焦在威利身上，叙事完全以威利为中心，按照事件的先后顺序展开：竞选州郡财政官，反对承包学校建造工程的徇私舞弊者——自学取得律师文凭——质量低劣的学校建筑塌方使得威利名声大振——被利用竞选州长，以失败告终——隔届当选州长，拥有自己的人马——任职州长时一面全力改革、服务人民，一面进行政治交易——在复杂的政坛浑水中被杀致死。故事的时间长度也是以叙述威利竞选州郡财政官而投身政治生涯开始，到威利因复杂的政治而生命完结而告终。同步全知的镜头如实地拍摄、记录了威利政治生活的起、浮、落、沉全过程。
结语
《当代奸雄》荣获第22届奥斯卡金像奖三项大奖，这与距离小说原作获奖时间较近不无干系。对比原作可以发现，《当代奸雄》只选择了小说的故事材料（休伊·朗的政治生活）进行塑造，在叙事和主题的凸显方面与原作者沃伦并不十分契合，但《国王班底》却做到了这点，可是结果却差强人意，既未受到观众好评，又与奥斯卡奖擦肩而过。事实上，根据这一故事材料进行的舞台或银幕创作，《当代奸雄》并非首次，沃伦自己就曾创作三部剧作——《伤疤》（1937）、《威利·斯塔克——他的兴衰历程》（1958），《国王的人马（剧作）》（1960）。而且，据维基百科《国王的人马》词条发现，也有广播剧、电视剧、长篇大歌剧、话剧等不同的公开版本。但是，所有这些舞台版本在兼有完整性和深刻性的表现上都差强人意。或许，这正印证了沃伦改编诗剧为小说的想法和做法，他已发现这个故事在“题材上适合散文化的小说而非诗剧”。（Keith Perry. Reviewed work： Robert Penn Warren’s “All the King's Men”： Three Stage Versions by Robert Penn Warren. South Atlantic Review， 2001， 66（1））这也许说明，这个故事材料从题材上只适合小说，而否定了它成功地登上舞台或银幕的可能，但也许昭示着更多的时间和尝试，以更为深刻而全面的诠释沃伦在小说中的完美表达。源于：论文格式范文模板www.7ctime.com