试论草根论当代中国电视选秀节目“草根化”

论文导读：节目是20世纪以后流行起来的娱乐节目之一，由专业歌手到草根歌手选秀方式的转变，由“雅”到“俗”选秀风格的过渡，无疑是我们当下必须思考的问题。首先，从上世纪80年代说起，以电视专题片为代表的《话说长江》出现在央视的屏幕上，节目样式单一，只是单纯的解说词加画面的播放形式，从而反映出了中国电视娱乐节目的类型单一等
摘要：分析当代电视选秀类节目的“草根化”，有助于理论上对选秀类节目提供借鉴，对于如何积极正确的引导大众的舆论导向、生活信仰，有至关重要的意义。
关键词：电视；选秀；草根化
1005-5312（2012）30-0130-01
21世纪飞速发展的今天，以电视为主要传播媒介的传播方式，已经深入到每个平民百姓家中，发挥着其重要的社会地位。迫切为大众的“娱乐精神”服务，已经成为各大电视台的一贯追求，电视节目虽然繁多，让人眼花缭乱，但是，具有娱乐精神的电视节目，越来越精彩。电视选秀类节目是20世纪以后流行起来的娱乐节目之一，由专业歌手到草根歌手选秀方式的转变，由“雅”到“俗”选秀风格的过渡，无疑是我们当下必须思考的问题。
首先，从上世纪80年代说起，以电视专题片为代表的《话说长江》出现在央视的屏幕上，节目样式单一，只是单纯的解说词加画面的播放形式，从而反映出了中国电视娱乐节目的类型单一等缺点，到90年代初，以《正大综艺》为代表的知识竞赛类节目活跃在荧屏，随后，在各大卫视中，每周一期的娱乐节目悄然出现。例如，山东卫视的《阳光快车道》、湖南卫视的《快乐大本营》，以及央视的《心连心艺术团》、《同一首歌》等，这些娱乐节目主要以歌、舞、小品组合为主，演出主体主要以明星参与为主、并且有少量明星家人作为嘉宾出现。
进入21世纪以后，在各大电视台中，掀起了一股以“选秀”为主要播出样式的电视娱乐节目。2003年的夏天，湖南卫视的《超级女声》打响了选秀节目的第一炮。追溯原因，是受到《美国偶像》的影响，而一炮走红。在此之后，选秀节目犹如雨后春笋般出现在各大电视台，上海卫视的《武林天下》、浙江卫视的《加油，好男儿》、《超级男声》、以及山东综艺节目综艺满天星《我是大明星》、台的《星光大道》、浙江卫视的《中国好声音》等等。在千篇一律的以“唱歌”为主要形式的选秀类节目之后，观众对选秀节目的热情曾一度陷入“低潮”，电视上过多“选秀类”节目的出现，使观众产生了“审美疲劳”，“选秀”节目曾一度陷入“僵局”，因而有人预言：选秀类节目的寿命并不会太长。令人惊奇的是，2010年上海卫视推出的《中国达人秀》节目，让观众又重新点燃了对选秀类节目的热情，强烈的舞台感，与观众零距离的接触，各种富有特长的平民百姓参与到节目中，选手的表演形式也不再只局限于唱歌，而是各具特色，吸引了众多观众为之呐喊、助威，在2012年的夏天，《中国好声音》的出现，更是将新生代的选秀节目推向。
2012年，浙江卫视的《中国好声音》，家喻户晓，取得了惊人的收视率，央视的中秋晚会收视率也一并遭遇《中国好声音》的重创，尴尬至极。《中国好声音》创造了新的收视奇迹，有力的抓住了观众的心理需求，以一种焕然一新的姿态呈现在观众的视野中。一方面由于其模仿、照搬了美国的娱乐节目《THE VOICE》，另一方面关键在于其故事性与选秀歌手的完美融合，编导通过讲故事的方式向观众展现选手，不仅让动听的歌声留给观众良好的印象、其故事性更加深了观众对于歌手的关注度。在听完好声音之后，观众还能听到一段好故事，不仅歌声打动人，故事更吸引人，正是由于多方面的融合，《中国好声音》被“恶搞”为《中国好女友》、《中国好丈夫》等等。《中国好声音》、《中国达人秀》等选秀节目给观众呈现出的是他们有一副好嗓子，一技之长的同时，却向观众诉说着另一层面的故事，他们没有好的“背影”，有的只是平凡人对于梦想的追逐和坚持，难道会唱歌的孩子天生都是“折翼的天使吗”？难道只有坚持追逐梦想的人，才是天底下最可怜的人吗？因此，本论文认为在当下选秀节目成功的背后，隐藏着观众及导演根深蒂固的“草根情节”。事实证明，将“草根”进行到底，成为了近几年电视选秀类节目收视率飙高的“通行证”，自从《综艺满天星》之《我是大明星》中 “大衣哥”朱之文因穿着一身破旧的军装大衣一夜成名之后，加之央视《星光大道》农民歌手刘大成的出名，选秀节目的编导已经稳稳抓住“草根”这一卖点。
为何中国的编导如此热衷“草根”？为何电视“选秀节目”逐渐成为“草根”的代名词？分析当代选秀类节目的“草根性”，有助于理论上更好的指导选秀类节目，对于如何积极正确的引导大众的舆论导向、生活信仰，有至关重要的意义。
究其以上，本文论者认为有以下几点原因：第一，在以“收视率”为主要追求目的的影响下，迫使当今的“选秀类”节目，越来越“草根”。纵观中国电视娱乐节目的发展，我们不难发现，电视选秀节目由最初的评委制决定选手去留，到如今越来越多的短信、大众评审参与到选秀节目中，编导已经把选手的胜出、决定权转交给了观众，充分利用了选秀节目的受众资源并且开始思考观众想要什么，喜欢什么，满足观众的欣赏胃口。当今的电视娱乐节目，已经摆脱了曾经以往以主持人为主要表现方式的节目类型，“大俗即大雅”、“大雅即大俗”，越来越“俗气”的节目、接“地气”的节目成为观众争先围观的对象。第二，“情感戏”成为选秀类节目的卖点。为了打动中国观众的感情，博得观众的同情和眼泪，电视选秀类节目逐渐以一种平民化的姿态，让观众与之成为一个对视的视角，去关注，就像关注自己身边的人和事，电视中所呈现的出的人和事与观众的距离越来越近，选手都尽可能的呈现出一种“平民”的姿态，“看”或“被看”着，选手讲述的话语和故事，似乎就是发生我们身边的，你、我、他。第三，大众的“审丑”心理趋势凸显。在中国的传统美学中，“丑”与“美”一直是美学中的两大重要元素。观众的“审丑”观，也是驱使电视“选秀类”节目“草根性”的一大关键因素。首先，我们从央视《正大综艺》和《综艺大观》的衰败，以及《星光大道》的成功，便能看出这一点。主持人的所塑造的正面形象已经不再是观众的看点，重要的是有“笑料”、有“笑点”，甚至刻意丑化“主持人”而博得观众的同情，在对选手的塑造上，越“丑”越“好”，越“丑”观众越喜欢，这种①“坦然面对所有观众，呈现出自己的弱点和优势”的“真人秀”节目样式的出现，与当今社会的节奏快、压力大是分不开的，人们以一种“审丑”的姿态，娱乐着当今的电视节目。
论文导读：
　但是，伴随社会物质文明的进步，以及人类对于“自我价值”的追寻和实现，娱乐类电视节目迫切需要寻求突破和挑战，以一种更为成熟的运作方式实现电视产业的经济价值，而诸如“选秀类”节目以及“真人秀”等形式的呈现，也将难以满足观众的胃口，“真人秀”节目的起起浮浮足以说明娱乐精神与当今人们的物质生活追求、精神追求密切相关，传统电视媒体在新型媒介的挑战下，要求电视娱乐节目制作者不能一味的摘自：毕业论文目录www.7ctime.com
把我们当下的选秀节目“草根化”、“低俗化”，也不能一味的为了迎合观众的胃口而降低审美标准。电视，作为大众媒介的引导者，对于整个社会乃至人类精神、审美情趣的构建具有非常重要的意义，一味的迎合、模仿和照搬，并不是电视选休息节目的出路所在，当然，尊重受众、了解大众使我们每个媒介传播者所需要思考的，但是在充分理解和尊重的基础之上，找出受众易接受的表现方式，正确引导、提升受众的审美品位，才是电视娱乐节目真正的娱乐精神所在。
注释：
①娱乐模式：从明星表演到百姓游戏——浅析中国电视娱乐节目的四个阶段，文章来源于陈序《上海时评-shanghai journali review》，2005年2月.