简谈翻译法国电影汉译

论文导读：配合范例对各种矛盾做出关于翻译规范的倡议；最后,以字幕翻译为探讨对象,提出在翻译历程中受电影语言的特点所限常常遭遇的时间限制、空间限制和口语内容转化为字幕的难处,并配合范例对各种限制与难处探讨“压缩翻译”对策的运用。第三章关注法国电影汉译的文化效应和文化翻译对策,提出电影翻译探讨不能止步于翻译技术和规范的
摘要：在当今的文化传播中,法国电影的角色,不仅仅是小说等文学形式的一种补充,应该称得上是人们了解法国文化最广泛最常用的途径。电影和其他的影视形式事实上正在挑战小说文学的传统地位,成为文化和文明传播的重要的主体。本论文主要采取释意派论述和文本浅析的策略,对法语电影汉译的进展背景、主要内容进行探讨,并对影响法语电影翻译的技术因素和文化因素进行浅析。一方面,本论文试图通过文献的收集和整理,为这一新探讨领域提供一份史料参考；另一方面,本论文通过对影响电影翻译的各种因素的浅析,论述新的进展形势对电影翻译者提出的种种要求。作为一种全民喜闻乐见的视听文学,电影在当前的文化、文明传播中具有了小说和其他纸质文学无法比拟的优势,而法语电影,作为中国观众了解法国文化的直接的窗口,其作用更是不容小觑。而电影翻译作为一种特殊的文学翻译,在翻译的对象和手法上都与传统的文学翻译有着差别。在本论文的探讨历程中发现,法国电影的汉译有着很多区别于文学翻译的地方：(1)与小说不同,电影语言的载体是不停运动着的声音和画面,电影翻译往往涉及到的只是电影人物的台词的翻译,所以电影翻译与小说翻译相比,仿佛戴着更加沉重的镣铐,既不能像小说的翻译一样利用无尽的纸张笔墨,也不能像小说一样留给读者无限的时间去理解和感悟；(2)翻译电影的策略与翻译小说尤其不同,无论是需要考虑配合演员口型的配音电影,还是需要考虑观众阅读舒适感的字幕电影,都决定了译者无法像翻译小说一般去完成工作；(3)电影中的画面对台词有补充说明的作用,台词的翻译不能与画面相矛盾,这就与小说中完全依赖文字来架构一个空间的情形不同,比小说省了一些笔墨,但同时也多了一些观照。以以上一些来看,文学翻译中的一些手法是不适合电影翻译的,例如：(1)电影中无法添加注释；(2)用词生僻给电影观众带来理解的障碍；(3)意译有时造成与电影的画面呈示无法对应,等等。本论文选择各时期、各主题的代表性法国电影的汉译剧本作为探讨对象,试图通过对中文译本的浅析,总结出电影配音、字幕翻译的主要特性,探讨其翻译得失,并以经验的层面力图上升到论述层面,作一番具体的电影翻译活动的诠释,希望能为以后的电影翻译活动带来一些启迪。本论文由三章组成：第一章以法国电影在中国的汉译进展的历程回顾入手,主要依据观影方式的演变,将法国电影翻译在中国的进展分为两个阶段,即新中国成立之初到九十年代中期和九十年代之后两个时期,并浅析各阶段内法国电影翻译的题材由单一向多元转变、观众群体由影院观众向多媒体观众转化、翻译形式由配音翻译向字幕翻译转化以及译者群体由专业译者向业余译者转化,为本论文的翻译探讨提供事实背景。第二章探讨的是电影翻译的技术和翻译规范。电影翻译的技术目前有两种：配音翻译和字幕翻译。本章由电影翻译和文学翻译的差别入手,先浅析了电影语言不同于文学语言的三个特点,即画面、声音和声画同步；随后,以电影语言的特性为切口,以配音技术为基础,发掘在配音翻译中出现的台词内容与演员口型的矛盾、语句顺序与画面顺序的矛盾、人物名字翻译等难题,配合范例对各种矛盾做出关于翻译规范的倡议；最后,以字幕翻译为探讨对象,提出在翻译历程中受电影语言的特点所限常常遭遇的时间限制、空间限制和口语内容转化为字幕的难处,并配合范例对各种限制与难处探讨“压缩翻译”对策的运用。第三章关注法国电影汉译的文化效应和文化翻译对策,提出电影翻译探讨不能止步于翻译技术和规范的探讨,文化对策也是影响电影翻译活动的一大因素。本章以当前的文化背景对电影翻译产生的影响谈起,讨论在多元文化的语境下,电影翻译的职责和重点,由电影文化意象与文学文化意象的比较得出电影翻译在文化交流中的优势；随后,以电影中文化意象的特点入手,结合范例探讨专有名词、普通词汇、习语和身势语等文化项的翻译；最后以翻译的对策入手,探讨电影里的文化意象如何翻译才能关照文化交流的需求,提出了文化意象翻译中可用的意象重组和修饰的对策。结合三章的论述以及实例与翻译经验的浅析,本论文认为电影翻译需要注意以下情况：(1)以简洁生动的语言来诠释台词,避开需要注释才能让观众理解的尴尬；(2)电影翻译的对象是人物的台词,所以必须具备口语化的特点；(3)要完成电影里的声画同步的要求,无论是配音还是字幕,都是尽可能地采取缩减的翻译对策,避开长句的出现；(4)因为电影翻译中的文化意象对观论文导读：raducteursprofessionals,unpontentreleilmrancaisetlesChinois24-251.2FilmrancaisenChinedepuislafindesannees199025-291.2.1Lamutationsurlesthemesetlesspectateursdeilmrancais25-261.2.2Leilmssous-titres:nouvelleparuredeilmrancaisal'epoqueinformatiq
众往往是通过画面直接展示的,所以不宜过多采取意译,导致台词和画面的脱离,倡议的方式是保存原有的文化意象,巧妙做一些修饰,当然,同时还需注意这个增添的对策不能与画面的人物口形相异。法国电影汉译是我国翻译探讨中的一项空白,本论文对法国电影汉译的特点、技艺、近况、具体不足及解决手法做了一些探讨性的探讨,希望自己的探讨能够起到抛砖引玉的作用,引起译界的关注,也希望本论文的探讨能够为翻译论述的全面进展提供一些新的元素和视角。关键词：电影翻译论文翻译对策论文文化效应论文
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中文摘要4-7
Resume7-11
Abstract11-14
TABLE DES MATIERES14-16
Introduction16-21
Chapitre Ⅰ Apercu de la traduction des films francais en chinois21-29
1.1 Films francais en Chine du debut des annees 1950 au mipeu des annees 199022-25
1.1.1 Les themes des films fran9ais et ses spectateurs22-23
1.1.2 Les films doubles: premiere rencontre des Chinois ec les films francais23-24
1.1.3 Les traducteurs professionals, un pont entre les films francais et les Chinois24-25
1.2 Films francais en Chine depuis la fin des annees 199025-29
1.2.1 La mutation sur les themes et les spectateurs des films francais25-26
1.2.2 Les films sous-titres: nouvelle parure des films francais a l'epoque informatique26-27
1.2.3 Groupes de sous-titrage, nouveaux traducteurs en vigueur des films francais27-29
Chapitre Ⅱ Les particularites de la traduction cinematographique29-61
2.1 Langage cinematographique, un systeme tout different du langage ptteraire29-35
2.1.1 Vehicule particuper du langage cinematographique: l'image30-31
2.1.2 Vehicule particuper du langage cinematographique:le son31-32
2.1.3 L'expression speciale du langage cinematographique:synchronisation du son et del'image32-35
2.2 Les problemes apportes par le doublage du film35-48
2.2.1 Qu'est-ce que c'est que《le doublage》?35
2.2.2 Confpts principaux au cours du doublage35-38
2.2.2.1 Confpt entre le contenu du dialogue et le mouvement des levres36-37
2.2.2.2 Confpt entre l'ordre de mots et celui d'images37-38
2.2.3 Les norm论文导读：ncaisdoublesdepuis195091-95AnnexeⅡLeilmrancaissous-titresenDVDetenpgnedepuis199095-106上一页123
es generates du doublage38-48
2.2.3.1 A l'egard du confpt entre le contenu du dialogue et le mouvement des levres38-43
2.2.3.2 A l'egard du confpt entre l'ordre de mots et celui d'images43-45
2.2.3.3 A l'egard de la traduction des noms des personnages45-48
2.3 Les contraintes inevitables lors du sous-titrage48-61
2.3.1 Qu'est-ce que c'est que《le sous-titrage》?49

2.3.2 Contraintes du sous-titrage49-51

2.3.3 Les normes generates du sous-titrage51-61
2.3.3.1 Contraintes spatiale et temporelle et norme de reduction51-53
2.3.3.2 Synchronisation et informations redondantes53-56
2.3.3.3 De l'oral a l'ecrit: la reviviscence de la nuance d'un ton56-61
Chapitre Ⅲ La traduction cinematographique dans les echanges culturels d'aujourd'hui61-83
3.1 La mission de la traduction cinematographique dans les echanges culturels61-65
3.1.1 Les caracteristiques des echanges culturels contemporains61-62
3.1.2 Les differences entre les images culturelles du film et celles du roman62-63
3.1.3 La mission culturelle de la traduction cinematographique63-65
3.2 Comment la traduction cinematographique reapse-t-elle la tranission culturelle?65-83
3.2.1 Interpretation de vehicules culturels dans les films66-74
3.2.

1.1 Mot courant66-69

3.2.

1.2 Norn propre69-72

3.2.

1.3 Expression figee72-74

3.2.

1.4 Geste74

3.2.2 Bilan de tranission de l'image culturelle dans la traduction cinematographique74-83
3.2.2.1 Reconstruction d'image culturelle75-79
3.

2.2 Complement d'image culturelle79-83

Conclusion83-87
References87-91
Annexe Ⅰ Les films francais doubles depuis 195091-95
Annexe Ⅱ Les films francais sous-titres en DVD et en pgne depuis 199095-106