简析书法艺术创造中个性化语言之一
最后更新时间：2024-01-22
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论文导读：
摘 要：书法艺术的长河中除了每个时期的书法有不同的特点外，就是在同一时期同一年代出现了这样那样流派的书法家。根据分析我们不难发现书家不仅有自己独特的审美、学养和创造理念，而且还有自己一套独特的创造技法，如笔法、字法、墨法和章法。本文笔者从书法艺术创造角度来探究书法艺术家的笔法语言。
关键词：书法；运笔；风格
个人风格是每一个书家在表现自己的笔法、墨法、结体和章法时所形成的个性特征的集中体现，它具有与其他书家或其他时期的书法家艺术面目不同的地方。纵观古今每一个书画家代表之作，不难发现，每一个稍有成就的书家都有自己的个人风格，从而建构了丰富多彩的中国书法艺术殿堂。一般说来，书家的个人风格常常通过他的书法作品表现出来，或雄浑高古，或沉着自然，或豪放含蓄，或典雅洗炼，或疏野缜密，或超诣飘逸，或旷达流动等等。能而这些风格都要通过书家的用笔、用墨、结体和章法来实现。笔者结合多年来对书法的认识、理解和创造谈谈书法的个性化语言的形成。首先我们来分析书法创造中最基本的要素——笔法。本文主要从运笔的策略来剖析书家的艺术特点。
元代书法家赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。”清代康有为也曾说过：“书法之妙，全在运笔。”唐代张彦远曾说：“夫物象必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔。”其在此强调了笔法与立意造型的关系。可见笔法是书法的基础，而笔法中运笔则是尤为重要。书法的运笔笔法包括起笔、行笔、转笔、收笔等，这些不仅直接影响到是否入书法艺术的大门，而且直接影响到今后书家能否形成自己的艺术语言。
王羲之书风变化多端，这里就不过多谈王羲之不同时期的作品所蕴含的笔法特征，我们以王羲之的行书和楷书为例来分析王羲之书法的笔法特征，从王羲之《何如帖》、《喪乱帖》中的字来看，运笔的变化主要体现在笔画的两端。起笔处用了切笔的策略，仿佛书法艺术创造中的个性化语言之一由提供海量免费论文范文的www.7ctime.com,希望对您的论文写作有帮助.是在用刀锋将点画从肉身中凌空剔出其最本质的存在，却又一丝也不显得枯干僵硬，直中含曲，方中寓圆，虽骨气森森、锋芒凛凛，而亦具柔韧微婉之底蕴。在行笔则多使用绞转和使转，这种笔法使得线条变化丰富、迟涩、老辣，同是又保证了线条在气息上郁勃充溢、饱而不漏。在转折处多为提按，提按是将笔进行上行和下行，这样让线条形成了轻重变化，给以强烈的节奏感。正是这些笔法让王羲之的书法形成了平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美的艺术特点。如图1
颜真卿之“屋漏痕”的提出见于唐陆羽《怀素别传》“释怀素与颜真卿论草书”一段。全文如下：
怀素与乌彤为兄弟，常从彤受笔法。彤曰：“张长史私谓彤曰‘孤蓬自振，惊沙坐飞，’余自是得奇怪。”草圣尽此矣。颜真卿曰：“师亦有得乎？”素曰“吾观夏云多奇峰，与辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”真卿曰：‘何如屋漏痕？’素起，握公手曰：“得之矣。”即颜真卿是篆籀古法的继承者和发扬者在起笔处更多的使用藏锋和留笔。在转折处更加强调了提按，楷书尤为突出。颜真卿书法成为中锋用笔的典范，其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔点如坠石，笔画如夏云得丰腴开朗，端庄雄伟，筋骨内含；笔画间的呼应、起伏，信手而出，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志。颜真卿的这些用笔使其书法形成了厚重朴实、精神饱满、刚健雄壮、挺健、遒劲的艺术特征。
黄庭坚是宋代的杰出书法家，为了追求笔法的变化，黄庭坚苦思笔法，最后从荡浆的动作中的启迪。于是他利用笔锋轨迹的小幅度波动和行进中添加折点的办法来追求线条的变化。显得笔画遒劲郁拔，而神闲意秾笔势飘动隽逸，在继承怀素一派草书中，表现出黄书的独特面貌。他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至 “无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。使得其书法气魄宏大，气宇轩昂。
中国书法讲求“书如其人”，认为书写风格与书写者的笔法存在依存关系。清代刘熙载在《艺概·书概》中说：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰：如其人而已。”意思是说，透过书法可以看出一个人的学养、才华、气质和志趣。记得在上大学的时候，我问书法老师：什么样的书法作品是好作品？老师说，一幅书法作品不落款就能知道是谁写的；还要能反映作者的学识、才华、气质、精神风貌等。事实上这就回答了书家不仅要有自己的个性化语言，而且还说明了一个书家要想有自己的个性化语言，必须有一套适合自己书法创造的技法。换句话说书法艺术创造应有精湛的个人风格技巧。
参考文献：
[1] 邱振中.笔法与章法[M].上海书画出版社，2003.
[2] 孙过庭.书谱.历代书法论文选[M].上海书画出版社，1979.
[3] 姜夔.续书谱.历代书法论文选[M].上海书画出版社，1979.
[4] 朱履贞.书法捷要.历代书法论文选[M].上海书画出版社，1979.
[5] 傅璇琮.黄庭坚和江西诗派卷（上卷）[M].中华书局，1978. 全文地址：www.7ctime.com/dgwxlw/lw3291.html上一论文：没有了
摘 要：书法艺术的长河中除了每个时期的书法有不同的特点外，就是在同一时期同一年代出现了这样那样流派的书法家。根据分析我们不难发现书家不仅有自己独特的审美、学养和创造理念，而且还有自己一套独特的创造技法，如笔法、字法、墨法和章法。本文笔者从书法艺术创造角度来探究书法艺术家的笔法语言。
关键词：书法；运笔；风格
个人风格是每一个书家在表现自己的笔法、墨法、结体和章法时所形成的个性特征的集中体现，它具有与其他书家或其他时期的书法家艺术面目不同的地方。纵观古今每一个书画家代表之作，不难发现，每一个稍有成就的书家都有自己的个人风格，从而建构了丰富多彩的中国书法艺术殿堂。一般说来，书家的个人风格常常通过他的书法作品表现出来，或雄浑高古，或沉着自然，或豪放含蓄，或典雅洗炼，或疏野缜密，或超诣飘逸，或旷达流动等等。能而这些风格都要通过书家的用笔、用墨、结体和章法来实现。笔者结合多年来对书法的认识、理解和创造谈谈书法的个性化语言的形成。首先我们来分析书法创造中最基本的要素——笔法。本文主要从运笔的策略来剖析书家的艺术特点。
元代书法家赵孟頫说：“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。”清代康有为也曾说过：“书法之妙，全在运笔。”唐代张彦远曾说：“夫物象必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔。”其在此强调了笔法与立意造型的关系。可见笔法是书法的基础，而笔法中运笔则是尤为重要。书法的运笔笔法包括起笔、行笔、转笔、收笔等，这些不仅直接影响到是否入书法艺术的大门，而且直接影响到今后书家能否形成自己的艺术语言。
王羲之书风变化多端，这里就不过多谈王羲之不同时期的作品所蕴含的笔法特征，我们以王羲之的行书和楷书为例来分析王羲之书法的笔法特征，从王羲之《何如帖》、《喪乱帖》中的字来看，运笔的变化主要体现在笔画的两端。起笔处用了切笔的策略，仿佛书法艺术创造中的个性化语言之一由提供海量免费论文范文的www.7ctime.com,希望对您的论文写作有帮助.是在用刀锋将点画从肉身中凌空剔出其最本质的存在，却又一丝也不显得枯干僵硬，直中含曲，方中寓圆，虽骨气森森、锋芒凛凛，而亦具柔韧微婉之底蕴。在行笔则多使用绞转和使转，这种笔法使得线条变化丰富、迟涩、老辣，同是又保证了线条在气息上郁勃充溢、饱而不漏。在转折处多为提按，提按是将笔进行上行和下行，这样让线条形成了轻重变化，给以强烈的节奏感。正是这些笔法让王羲之的书法形成了平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀潇洒飘逸，骨格清秀，点画遒美的艺术特点。如图1
颜真卿之“屋漏痕”的提出见于唐陆羽《怀素别传》“释怀素与颜真卿论草书”一段。全文如下：
怀素与乌彤为兄弟，常从彤受笔法。彤曰：“张长史私谓彤曰‘孤蓬自振，惊沙坐飞，’余自是得奇怪。”草圣尽此矣。颜真卿曰：“师亦有得乎？”素曰“吾观夏云多奇峰，与辄常师之，其痛快处如飞鸟出林，惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”真卿曰：‘何如屋漏痕？’素起，握公手曰：“得之矣。”即颜真卿是篆籀古法的继承者和发扬者在起笔处更多的使用藏锋和留笔。在转折处更加强调了提按，楷书尤为突出。颜真卿书法成为中锋用笔的典范，其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔点如坠石，笔画如夏云得丰腴开朗，端庄雄伟，筋骨内含；笔画间的呼应、起伏，信手而出，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志。颜真卿的这些用笔使其书法形成了厚重朴实、精神饱满、刚健雄壮、挺健、遒劲的艺术特征。
黄庭坚是宋代的杰出书法家，为了追求笔法的变化，黄庭坚苦思笔法，最后从荡浆的动作中的启迪。于是他利用笔锋轨迹的小幅度波动和行进中添加折点的办法来追求线条的变化。显得笔画遒劲郁拔，而神闲意秾笔势飘动隽逸，在继承怀素一派草书中，表现出黄书的独特面貌。他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至 “无平不陂”，下笔着意变化；收笔处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。使得其书法气魄宏大，气宇轩昂。
中国书法讲求“书如其人”，认为书写风格与书写者的笔法存在依存关系。清代刘熙载在《艺概·书概》中说：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰：如其人而已。”意思是说，透过书法可以看出一个人的学养、才华、气质和志趣。记得在上大学的时候，我问书法老师：什么样的书法作品是好作品？老师说，一幅书法作品不落款就能知道是谁写的；还要能反映作者的学识、才华、气质、精神风貌等。事实上这就回答了书家不仅要有自己的个性化语言，而且还说明了一个书家要想有自己的个性化语言，必须有一套适合自己书法创造的技法。换句话说书法艺术创造应有精湛的个人风格技巧。
参考文献：
[1] 邱振中.笔法与章法[M].上海书画出版社，2003.
[2] 孙过庭.书谱.历代书法论文选[M].上海书画出版社，1979.
[3] 姜夔.续书谱.历代书法论文选[M].上海书画出版社，1979.
[4] 朱履贞.书法捷要.历代书法论文选[M].上海书画出版社，1979.
[5] 傅璇琮.黄庭坚和江西诗派卷（上卷）[M].中华书局，1978. 全文地址：www.7ctime.com/dgwxlw/lw3291.html上一论文：没有了