音乐存在方式及鉴赏-技巧

论文导读：欣赏者期待的鉴赏因素，一是审美主体熟悉的先在审美经验形成定势心理与既定期待视野；二是审美客体的标题，介绍以及有关作曲家生平、创作意图，作品评介，演奏家风格，特点介绍的信息导向，形成的心理暗示。音乐的存在方式与审美经验和既定期待视野及鉴赏作品的审美心理有密切的联系。在某种意义上讲，在内化了的音乐审美听
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音乐的存在方式决定了音乐的鉴赏，音乐存在方式是情感与形态的通质源于：大学生论文网www.7ctime.com
同构，其中的形态特点为：乐音群、运动性、流逝性、连贯性、差异性、觉悟性；而构成形态的因素为：旋律、节奏、复调、和声、音乐、结构公共管理。音乐的鉴赏实质是做为审美的立体的人，通过音响形式传达人自身存在的某些信息的一种特殊方式，既离不开主体的审美行为，也离不开音乐审美的实践过程，音乐作品的存在本质是通过音乐的构象和运象，使音乐的聚散形态展示出一种以音区、音色、音量、音势等表现形式的多维度乐音运行反差，对此，从而达到某些报以丰富的人类乐象刻绘，心态情绪烘染，生活感能抒发，并以此唤起审美受众品象活动中不同程度的心理共鸣和情感共振，从而形成欣赏者期待的鉴赏因素，一是审美主体熟悉的先在审美经验形成定势心理与既定期待视野；二是审美客体的标题，介绍以及有关作曲家生平、创作意图，作品评介，演奏家风格，特点介绍的信息导向，形成的心理暗示。
音乐的存在方式与审美经验和既定期待视野及鉴赏作品的审美心理有密切的联系。
在某种意义上讲，在内化了的音乐审美听觉心理中，存在的美是在一定文化基础上产生的听觉审美观念意识，它主体观在对音乐动态形式的感知上。这种内化于音乐审美听觉心理中的观念意识，做为一种内化的感性形象，本身是一定的模式或结构特征，这一特征在音乐审美听觉感知以及立美实践中起着十分重要作用。无论是在他娱性的还是自娱性的音乐表演及鉴赏艺术创造及活动中，演奏者和鉴赏者在长期摸索及学习中形成的听觉审美观念意识，会在其表演及鉴赏过程中随时制约表演者和鉴赏者追求最完美的表现，在这种审美意识的驱使和监控下，表演者和鉴赏者的各个方面进行自我调节，否则就难以获得审美效果。正如高尔基在小说《母亲》中所描绘的母亲最初听到索菲亚弹奏的钢琴，“这种音响开始时并没有打动母亲的心，在这连接不断的阵阵琴音声里，母亲只听到一片杂乱无章的声音。她听不出那些颤抖的复杂音响的旋律……”经过调节，适应，距离缩短，就可以逐步产生主客体交流，使审美主体的情绪随之变化。音乐渐渐增强，使母亲的心不知不觉的活动起来。若主体不存在审美距离，客体可以充分满足主体的期待视野，主体一方面可以获得较完美的审美效果，另一方也会产生一目了然，过于熟悉却没有新鲜感的问题。
音乐的存在方式决定了音乐美，音乐美是需要反复鉴赏的，这在于审美客体的物质材料的特殊性，创造方式的特殊性，表演再创作的丰富性，还在于美主体接受的自主性，鉴赏的多元化与多角度。
首先，音乐接受者做为音乐美现实的最终环节，审美主体对作品的熟悉程度直接影响其参与创作的程度和接受的效果，美感的强弱；其次，音乐美内涵与形式的丰富多层次性、复杂性，可以在反复鉴赏中获得逐步揭示，音乐美意境的深远，情态的多义，意象的朦胧，又可以在多次鉴赏中引出不同的想象，联想，触发此一时，彼一时的不同感受；再者，反复鉴赏的角度既可以从审美客体本身，又可以从表演家再创造的不同风格去感受目录学。
音乐存在方式的特性，为表演者和鉴赏者对音乐作品的复原提供了空间，因此，音乐作品存在的方式的真实实现不仅是在创作阶段，而且也必须通过表演阶段和欣赏阶段才能最后完成。音响是音乐的存在的本质特征，音响在自身的运动过程中显现出时间性和不可改变的音响性及无形性，并在客观上形成一种潜在的整体性，与此同时，就审美意义整体体现而言，还必须接受鉴赏者的感受心理、生理及审美能力的制约和限制，所以，当音乐作品还未被鉴赏者当作审美对象时，它只是一个无关意识的音乐实体，而当它被鉴赏者以审美实行感知时，才能成为一个审美对象。
总之，音乐的存在方式和音乐的鉴赏是密不可分的，音乐的存在方式是以音乐提供的美来增强和提高鉴赏者审美意识实践的本质力量，进而促进鉴赏者向系统的、更多、更优的程度发展。