研讨诗情画意浅谈中国古典园林诗情画意

论文导读：。明代流派众多。有以戴进为代表的“浙派”，以周臣、唐寅、仇英为代表的“院体派”，以沈周、文徵明为代表的“吴门派”，以董其昌为代表的“松江派”等。徐渭以风格豪迈。泼辣的大写意水墨画蜚声花坛，使诗、书、画、印的结合获得新的发展。清初有代表性的画家是“四王”和“四僧”，前者即王时敏、王鉴、王原祁，以临摹古人为能
【摘 要】意境是中国美学中最具民族特色的艺术理论概念，这一美学概念贯穿了唐以后的中国传统艺术 发展的整个历史，渗透到几乎所有的艺术领域。中国古典美学的意境说，在我国古典园林艺术、园林美学中也得到了独特的体现。可以说，中国园林美学、尤其是中国古典园林美学的中心内容，是园林意境的创造和欣赏。
【关键词】古典园林；意境；美学；表现
中国古典园林多出于文人构思，在中国古代，一为“文人”，大多皆善诗、书、画，许多名人都像郑板桥一样，具有“三绝诗、书、画”的才艺，工艺大师也多精通诗文、绘画者，所以园林属于诗画艺术载体，园中以诗情画意为尚，以文学意境为宗，“文章是案头之山水，山水是地上之文章”。中国山水园林式山水诗、画的物化形态，一向被称为凝固的诗，立体的画。
中国园林与中国文学更是盘根错节，难分难离。具有文学内涵的园林命名、富有文采韵致的景观题名，以文学家高人雅士所只景观。如庄子的濠上关鱼、濮水钓鱼、孔颜乐处、《史记》的三神山、王羲之兰亭雅集、谢安的东山风流、陶渊明的桃花源、陶弘景的爱听松风、王维的竹里馆、礼盒的寻诗经，都成为古典园林及园中景点立意构思的主要艺术蓝本，即造景依据。庄骚的理趣，唐诗的风韵，宋词的清雅，远去的阳刚，路南区的阴柔，集于一体，徜徉园中，犹穿行回旋与古代诗文阡陌之中，给人以无尽的回味和永久的美的魅力。
成熟的中国山水园林，都有“主题”，园中各景点围绕主题而展开，用文学性品题标示出来，偌大的景致没有标题，景观就失去了灵魂，也就黯然失色。这些标题用匾额、砖刻和楹联的形式，悬挂在园林中的厅堂、楹柱上，镌刻在门樘和庭院的石崖、粉墙上，即匾额、楹联等题刻。
由于中国园林品题内容遵循着“述旧”、“刻古”的原则，大量采自古代诗文名句，或采用文化含量丰富的典故，借助古代诗文、典故中的有没意境深化景观文化内涵，加大美学容量，使人们获得竟可能丰富的美感和视觉的享受。这些文学性作品与景观空间环境相融合，诗化了园林景观，升华了景观意境，已成为中国古典园林艺术的有机组成部分。也就是中国古典园林的独特风采，其中的楹联，更被成为中国文化的“名片”。
中国园林被成为画意式的山水园，由于园林大多有文人画家参与设计，所以，中国造园理论与中国画论一脉相承。集成“少以绘名，…….最喜关仝、荆浩笔意，每宗之”、所以《园冶》纯以画理论园，好像唐李昭道所画的小幅景物，将劈石成山岩，就类似园画家黄公望所画的半壁山水。
如山水画采取试点运动的鸟瞰画法，即“散点”，类似于电影镜头。这种鸟瞰动态连续风景画构图，与园林布局关系密切。园林是空间与时间的综合艺术，从设计原则到枣园手法与山水画基本一致。文人山水画画面的安排，十分讲究构图层次。园林的空间构图讲究深远而有层次。反映在布局上，就是成功地运用因借、障景、观景、对景、点景等手法。
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明董其昌《兔柴记》云：“幸有草堂、辆川诸粉本，……益公之圆可图，而余家之画可园”。一则寓园于画，一则寓画于园，盖至此而园与画之能事毕矣。
明清是中国山水画和花木竹石图等风景小品发展的。明代流派众多。有以戴进为代表的“浙派”，以周臣、唐寅、仇英为代表的“院体派”，以沈周、文徵明为代表的“吴门派”，以董其昌为代表的“松江派”等。徐渭以风格豪迈。泼辣的大写意水墨画蜚声花坛，使诗、书、画、印的结合获得新的发展。清初有代表性的画家是“四王”和“四僧”，前者即王时敏、王鉴、王原祁，以临摹古人为能事。后者为朱耷、原济、弘仁、另有龚贤、梅清等。康熙、乾隆时期以郑板桥为代表的“扬州八怪”以及任颐、吴昌硕等都是清花坛重要画家，他们中的许多人直接参与了构园，如活跃在江浙地带的有吴门画派、浙派、虞山派、云间派等画派，大多参与造园。苏州的园林几乎都与画家有关：在清廷如意馆供职的画家，均直接参加了清代皇家园林的规划设计，如畅春园是江南籍的山水画家主持规划、叠山名家张然叠石的，园成后，宫廷画家们又依园景一一描摹成图，圆明园四十景图、避暑山庄七十二景图就是他们的作品。当年构筑圆明园时，来中国传教的少数几个西洋画家如蒋友仁、郎世宁等也参与了绘图设计。他们绘画的意境、技法、风格等对园林产生了很大的影响。中国文人画正是中国文人山水园之母。
中国南北园林风格就如南北不同的山水画风格。北方皇家园林风格如唐代李思训及其子李昭道的青绿山水风格：李思训，唐宗室，官左武卫大将军，时人称为“大李将军”：其子李昭道，称为“小李将军”，父子均善山水，创立了青绿山水的画法，以矿物质石青、石绿作绘画材料。有大青绿、小青绿之分，即大青绿山水多钩轮廓，着色浓重，装饰性很强，在皇家园林建筑装饰中，常常再加上一层泥金色，金碧辉煌、富丽堂皇；小青绿山水则是在水墨淡彩的基础上薄薄地罩一层青绿，淡雅朦胧，能增添园林的抒情气氛。男宗文人山水画犹如江南园林的风格，色彩淡雅，画中有诗。
诗画意境使中国古典园林充溢这氤氲的文气。
参考文献：
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[3]陈 植.园治注释[M].北京：中国建筑工业出版社， 1981.
[4]周忠武.寻求伊甸园[M].南京：东南大学出版社， 2001.
[5]陈 植.园治注释[M].北京：中国建筑工业出版 社，1981.
作者简介：
李二曼（1988-），女，汉族，武汉纺织大学艺术与设计学院研究生，研究方向：环境艺术设计。