探讨本土化回归本土化

论文导读：式，一种是积极主动的创造性模式。在消极被动的照搬模式中，本土文化地位卑微，基本不具备对外论文大全www.7ctime.com来文化的影响力。而第二种文化交流模式与此截然不同。在这种模式中，本土文化根据自身的历史特点和现实要求以积极主动的姿态、批判地吸收外来文化，努力改造外来文化，从而使外来文化带上自身民族历史和现实发
摘 要：如何让油画更加赋有中国传统意味，是画家们一直在追求的，而吴建陵的山水油画，就是一个很好的代表。
关键词：山水油画；本土意识；全球化；古典文人画
1005-5312（2012）36-0045-01
欣赏吴建陵的山水油画，让人感受到大自然的气息扑面而来，仿佛置身于画境一般，让人心醉神怡。与传统油画相比较，吴建陵的山水油画更加偏向于中国古典文人画，画家用中国古代文人画家的方法来展现他所看到的世界，然后用油画的技法表现出来，更多的是展现自己的内心世界。吴建陵的作品是在他沉静下来，在生活中创造出来的，非常有真实感。他在油画上的探索代表了这一代画家正确的探索方向，对油画的发展是一个很好的成就。
以战争为界线，中国历史和文化从根本上摆脱了长期以来独自发展和运行的轨道而被迫融入到了全球化体系之中。全球化在一方面制约着中国文化的发展，同时，本土意识和文化身份也开始变得越来越引人注目。油画作为一种视觉文化与其他以语言文字为载体的文化门类具有全然不同的特征。油画的跨文化传播和跨国别交往更为便利和直观。表现在全球化问题上，油画所受到全球语境的影响较之哲学、诗歌、小说、戏剧等文化形态和艺术样式更加巨大。另一方面，中国油画因其直观性又成为中国当代社会生活和文化思潮的最直接、形象和生动的再现。
西方油画客观的观察方法，观看者和被看物都是固定的、瞬间的，两个点之间的某一个截面形成一个画面，很大程度上能模仿再现所看到的东西。吴建陵最开始所接触的是俄罗斯巡回展览画派、再后是受印象主义和现代主义的诸多影响，大学也是“传统”油画技巧的训练，所以早期吴建陵的油画只不过是对景观的再现，在经过长时间的艺术实践之后，画家开始不满足再现自然物，开始寻求转化，转化这种内在修行的过程是艰涩的，意识到这个过程更是花费了画家好多年的时间。画家最终决定回归古典的文人画。而回归古典的文人画的关键是要找到中国古代文人寄情于山水，描绘山水的思想源流。

一、西画中用

根据本土文化吸收外来文化的不同方式，我们可以将人类文化交流划分为两种截然不同的模式。一种是消极被动的照搬模式，一种是积极主动的创造性模式。在消极被动的照搬模式中，本土文化地位卑微，基本不具备对外论文大全www.7ctime.com
来文化的影响力。而第二种文化交流模式与此截然不同。在这种模式中，本土文化根据自身的历史特点和现实要求以积极主动的姿态、批判地吸收外来文化，努力改造外来文化，从而使外来文化带上自身民族历史和现实发展的特征。显然，这种交流模式就是我们所谓的文化“本土化”。
吴建陵的油画保留了油画的色彩，颜色的冷暖、对比都有，只不过稍微弱化了一些，他对于这种“度”的把握非常好。他在油画中国化方面运用了西方的语言，表现了中国的境界。吴建陵曾多次去太行山写生，他的这种执着，是出于他对大自然的挚爱。吴建陵说他自己写生总是比其他人慢很多，总是想让画中多一些思想内涵。这就是画家将习作转向创作层面的艺术提升，是在与大自然对话中那份思想和情感的体现。古人画风景，是把山水当做神来表现的，画出对神的敬畏与神秘。而吴建陵则是在风景中寻找回归古典心性文化传统的道路，画出自己的理想和，画出自己的人生感悟，画出自己的精神家园。

二、民族文化认同与中国文化身份的确立

文化身份与文化认同是文化社会学中的一个关键性问题，直接涉及现代民族国家的形成。历史告诉我们，“中国”和“中华民族”概念均是世界近现代史及西方资本主义对外扩张的产物。在中国近现代漫长的反帝反殖的爱国主义斗争中，油画与其它文化形式一样，对中国形象的建构和中华民族的认同起到了重大作用。一方面，中国油画以及其直观与形象的方式持续建构者“中国形象”，另一方面，中国油画又反过来作用于“中国”及“中华民族”身份意识，推动了国家统一和民族团结事业的发展。
新时期中国油画本土化思潮与20世纪中国油画的发展是一脉相承的。新时期以来，我国美术界提的更多的是“民族化”概念，在审美观念上，我们提倡油画艺术上的“中国风格”和“中国气派”。新时期以来，随着全球化趋势的加速发展及中外文化对话和美术交流的日趋频繁，中国油画在文化身份和文化认同上的意向更加强烈。在新时期中国美术史上，乡土与民族题材油画一直占有十分重要的位置，其原因就与论文导读：异、新奇和边缘的方式引起更多的关注。从“民族寓言”理论看，乡土绘画及民族风情绘画显示出中国新时期油画艺术家的民族代言人身份及民族文化认同策略。吴建陵在追求油画的中国气派和民族语言上有非常好的探索，也有非常突出的成就。中国山水画在世界画坛来说是最早的，中国的山水画在体现中国艺术气派和语言上面也是非常突
世界美术格局与东方民族身份密切相关。在国际美术交流中，民族身份的确立非常重要，中国艺术家利用自身的东方民族身份可以拉开自己与西方油画的距离，从而以差异、新奇和边缘的方式引起更多的关注。
从“民族寓言”理论看，乡土绘画及民族风情绘画显示出中国新时期油画艺术家的民族代言人身份及民族文化认同策略。吴建陵在追求油画的中国气派和民族语言上有非常好的探索，也有非常突出的成就。中国山水画在世界画坛来说是最早的，中国的山水画在体现中国艺术气派和语言上面也是非常突出的。吴建陵的油画追求山水画的意境和语言，吸收中国山水画的一些表现手法，在探索油画语言现代化和民族化方面作了很好的探索。