戏曲打击乐认知

论文导读：音要求饱满并具有穿透力，充分且极大限度地表现出源于：免费论文www.7ctime.com武将的气质和扈三娘的武功高强以及她的英姿飒爽。与这出戏不同的是《三岔口》。此剧在打击乐伴奏中时轻时重。时而是短促的紧急风戛然而止，以此来表现任堂惠和刘利华在黑暗中彼此寻找对手，且谨慎的蹑手蹑脚又急于致对方于死地的心理，充分突出了喜
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我是一名从事几十年的豫剧戏曲打击乐伴奏员，在多年的工作中，也多少掌握和熟悉了不少打击乐方面的特点和知识，以下我就简单的说一说我对打击乐浅显的认知。 戏曲打击乐种类很多，我自知了解甚少，我只以个人看法写一些豫剧戏曲打击乐方面的知识。打击乐它们的音色、节奏曲谱及演奏方法十分丰富，音响洪亮大气，气势磅礴，演奏起来令人精神振奋，情绪高涨激昂。几百年来，随着戏曲艺术的不断发展创新，打击乐在戏曲伴奏中形成了一套完整的理论和伴奏技法，并拥有了自己的锣鼓经。
现有许多剧种的打击乐器，在伴奏技法和锣鼓经的运用上，以及伴奏模式等方面，大多紧随京剧的步伐，豫剧也不例外。它效仿京剧的鼓点子也比较讲究和规范起来。
豫剧的打击乐对于不同环境中不同人物的塑造，主要是为渲染戏剧情节，刻画人物和性格，描绘时空环境，从而配合演员的表演而运用的，因此更具有表现力。在传统戏曲中，你可以听到打击乐在剧中贯穿始终，从开场到剧终。无戏曲冲突时，小锣会牵引着旦角或小生；有戏曲冲突时，大锣（三大件合奏）会急风暴雨般奏响；当千军万马的战争场面时，你能听到高亢激烈的紧急风、等锣鼓经；当奸相出场时你可以听到低沉的虎锣引相出场。
对于戏曲舞台来说，打击乐的角落不是一片很大的地方，但却承载着时空转换、人物悲欢的重任。即使是简单的推门，开门，关门，这些虚拟的人物表演也要打击乐点缀一小锣或一串板鼓方可完成。连续击打手钗就从大路到了江边。如果你在戏中武打中听到堂鼓声，定有一场恶战中万马奔腾。
谈到武戏就一定会想到《扈家庄》。它是以打击乐表现人物的性格，武将的骁勇善战以及人物冲突和贯穿剧情到结束 ， 打击乐器使用高音虎锣，锣音激昂高亢，锣鼓点铿锵有力，声音要求饱满并具有穿透力，充分且极大限度地表现出源于：免费论文www.7ctime.com
武将的气质和扈三娘的武功高强以及她的英姿飒爽。与这出戏不同的是《三岔口》。此剧在打击乐伴奏中时轻时重。时而是短促的紧急风戛然而止，以此来表现任堂惠和刘利华在黑暗中彼此寻找对手，且谨慎的蹑手蹑脚又急于致对方于死地的心理，充分突出了喜剧性的舞台效果。此剧打击乐的设计和运用对于表现人物心理及环境场景，用的是惟妙惟肖，入木三分。
相对于武戏，文戏中的打击乐似乎不太被看重，其实不然。对于文戏来讲，伴奏者更需要有丰富的舞台经验和文化积淀，对于戏的理解能力要强。伴奏时更注重人物性格，故事的时间、地点以及人物心理变化，掌握准确后方能在锣音上收放自如、恰到好处，不然，就会和演员的理解出现偏差，从而在舞台上出现尴尬的场面。懂行观众会根据锣音判断将出场演员的分量，是良将还是奸相，是漂亮的花旦还是彩旦，是青衣还是小生等等，所以这种剧目反而更能显现出伴奏者的基本功和文化层次等多方面的综合素质。
打击乐在现代戏中运用区别于传统剧目。由于现代戏取材于现实题材，因此，打击乐在剧情上做了很多改革和创新。在剧情上更加运用自如，例如《朝阳沟》一剧中，要求打击乐优化传统剧目中的程式化鼓点，随着不同剧目的变化而变化表现不同情绪和不同氛围。给人以精神振奋的视觉和听觉效果，为该剧增添了亮色，更起到画龙点睛的作用。 总之，戏曲是综合艺术，它离不开舞美、乐队、服装、化妆、道具、的衬托，有了这些方面的衬托才是戏曲，才是戏曲艺术。所以说戏曲打击乐是戏曲中重之又重缺一不可的组成部分。