试析渐变论师陀小说“渲染”艺术

论文导读：的艺术特点,师陀小说风格多变,以表面上看难从囊括全貌,唯有追根溯源挖掘原义“渲染”的特质才能还原小说创作的动态历程,阐述师陀小说的艺术特点。事实上,本论文理论的“渲染”并不专属于师陀,却很少有作家能像师陀这样多样化地应用“渲染”的体现手法。由此,本论文在理论时将郁达夫、萧红、沈以文等作家作品纳入对比视野中进
摘要：师陀是一个较有文体意识的作家,虽然探讨者多将他列入京派作家群或左翼作家群的考察范畴,但他并不承认自己隶属于某一流派。他关心革命运动,参加过“反帝大同盟”,但非中国员,亦非左翼作家；他热爱乡土大地,关注自然和生命,擅长用景物画抒写情感,但并不皈依恬静的田园。他的创作徘徊在“抒情”与“讽刺”之间,在中国新文学史上是一个较为独特的有着。在本论文中,“渲染”是借用描述师陀小说美学特点的术语而非小说技艺。本论文主要通过借用美术术语“渲染”来论证师陀小说的美学系统,揭橥师陀小说展现的“渲染”艺术特点。并且,本论文试图将探讨视野扩展至师陀小说创作始末,将师陀建国后的小说纳入考察视野,概述师陀小说“渲染”历时变化趋向,从期对师陀小说创作做出整体的深思。在界定“渲染”的内涵时,本论文以其在绘画中的本义入手,深入解析“渲染”涵盖的特质,论证用“渲染”解读师陀小说的必要性、可能性和可行性,同时概述师陀小说“渲染”美学特点的历时变化。“渲染”一方面是具有“多层”特质。“多层”主要表现为三方面：小说在不对称的叙述时间与故事时间分布形成的前后反照从及突转事件打破原有叙事脉络形成的延宕等形式中获得多义指涉；通过多重语调的调用和转换使文本蕴含多个叙述声音；对同一对象或事件的多视角叙事。另一方面是“渲染”的“渐变”特质。“渐变”主要指师陀小说中塑造的情境中弥漫着非均质分布的情绪团；从不连贯的回忆静观现实,使两种场景自然过渡；模糊了事件间的因果联系,非线性地串联事件,在叙事停顿的缝隙间注入不稳固的话语语流。本论文借用“渲染”来辨析师陀小说的艺术特点,师陀小说风格多变,以表面上看难从囊括全貌,唯有追根溯源挖掘原义“渲染”的特质才能还原小说创作的动态历程,阐述师陀小说的艺术特点。事实上,本论文理论的“渲染”并不专属于师陀,却很少有作家能像师陀这样多样化地应用“渲染”的体现手法。由此,本论文在理论时将郁达夫、萧红、沈以文等作家作品纳入对比视野中进行理论,鸟瞰中国现当代文学创作概貌,从期以多方位观察师陀小说的艺术特点。关键词：师陀小说论文渲染论文多层论文渐变论文
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ABSTRACT5-8
绪论8-12
第一章 师陀小说艺术的关键词：“渲染”12-24
第一节 “渲染”在师陀小说探讨中的必要性12-15
第二节 “渲染”的特质极为关联15-18
第三节 师陀小说“渲染”艺术的历时变化18-24
第二章 师陀小说“渲染”艺术的“多层”特质24-35
第一节 多义指涉的突转收尾24-28
第二节 多重语调的应用和转换28-31
第三节 多视角的“重复性叙事”31-35
第三章 师陀小说“渲染”艺术的“渐变”特质35-52
第一节 情绪团的非均质弥漫35-41
第二节 现实与记忆的自然过渡41-45
第三节 非线性的语流“回环”45-52
结语52-54
参考文献54-58
师陀主要小说年表58-63