探讨浅析交换类真人秀栏目成功因素

论文导读：
【摘 要】湖南卫视在2006年推出的《变形计》栏目，巧妙地将“真人秀”和“纪录片”两个元素相结合，成功孕育了“交换人生”这一节目理念。除了新颖的栏目形态，作为一个在有限时间里面需要捕捉并放大戏剧点的“新生态纪录片”，编导的设计和介入也变得尤为重要。人为制造节目的冲突和悬念，使得人物与事件交织，推动剧情发展，形成一股张力，增加了节目戏剧性。
【关键词】《变形计》 人文精神 戏剧性
继《超级女声》之后，湖南卫视在2006年重磅推出的一档号称“新生态纪录片”的交换类真人秀栏目。2012年1月份，打头阵的首期节目——《少年何愁》，使得《变形计》在沉寂了很多年之后再次爆红。巨大的影响力，让这个久违的节目迅速成为新浪热搜榜上的头条，本集中的主人公易虎臣也从一个默默无闻的学生一跃成为一个拥有几十万粉丝的小明星。节目收视率一路飙升，最近一期播出的《变形计》之“温暖之痛”收视率1.18，收视份额3.04排列全国同时段第四。那么到底是哪些因素成就了《变形计》超高的人气，再一次活跃在荧屏上的它为何能又一次触动观众呢？

一、栏目定位——人文精神的彰显

《变形计》栏目制片人谢迪葵在谈到栏目形态构造时说：“社会的大环境下，城市里独生子女娇生惯养、五谷不分、好逸恶劳、精神萎靡让家长们头痛不已，《变形计》是我们在偏远山区挖到的一剂良药，专门治疗让很多家长失去信心的城市独生子女病。”①看腻了传统的以“利益叙事”为主导的真人秀节目，以《变形计》为首的此类节目，甫一播出，就犹如一股清新之风扑面而来。相比较欧美真人秀文化以“泛娱乐”为宗旨的运营模式，中国更注重媒体的教化功能。社会敏感话题的捕捉加上一定的文化传承理念和社会责任感，一台既叫好又叫座的电视栏目才能够在中国的土壤常青。中国人看重亲情、爱情、友情，因此情感元素也是栏目出彩的关键点。人文色彩浓厚、综艺元素点缀、社会热点追踪、无不体现了“文”以载道。《美丽加减法》里尖酸刻薄、虚荣厌世的李耐阅曾让编导一度想过要放弃，在变形之前她毫不避讳的在镜头前说恨不得自己的父亲死了才好，也因编导的一句玩笑大闹木里新娘的婚礼现场，她在用不正确的价值观挥霍着自己的青春。看了这期节目的开头，许多观众拼命批判这个功利刻薄的女孩，认为她的种种劣迹会给电视机前的孩子带来不好的影响，但是当得知她是弃婴，父母管教不当过分溺爱也是部分原因的时候，观众更多体现出了宽容和鼓励，他们也学会了换位思考。
现代化的翻云覆雨手，让处于转型期的中国人，个人主义价值观与行为方式膨胀。人与人之间渴望了解，却因自我保护意识的包裹，形成一道隔阂。学者刘擎说：“社会分化使人们被迫处于一种陌生化状态，每个人都被囚禁在一个特定的生活世界里面，对异己的生活世界的价值观、信念，态度、经历的生活细节、遭遇的困难和挑战都不太了解，彼此变得越来越隔膜②。”心理学认为：体验是人与人之间相互理解的最佳途径。高低贵贱，强弱对立，善恶较量，成功失败，贫穷富贵，无数个对立面，属于你的也许只有一部分。第五季《化不开的网》中，城市公子哥周云峰目睹哥哥长贵为了两个弟弟能上学，用自己不想读书这样的借口来帮家里减轻负担，爸爸外出打工，干着危害身体的活，为的就是用这血汗钱供孩子读书，他怎能不被触动？在这山里人家，每一个人为了能读书，都在甘愿当垫脚石。当他看到农村父母对孩子所付出的艰辛，他怎能不想到自己曾经对父母关心视而不见的一幕幕？

二、栏目设计——戏剧属性的叠加

1、人物遴选：角色反差的张力

城市和乡村的孩子与生俱来的价值观的偏差和对彼此的误解，思想的碰撞和身份的互换，架起了城乡孩童沟通的桥梁。在编导的建构下，一个充满未知的奇妙和感动的“超真实”情境被描摹出来，两个“生活在别处”的个体开始试着了解彼此的生活发掘生活的智慧。
第一期节目《少年何愁》编导单丹霞透露，挑选主人公时，确实有针对性，“希望用山里孩子的那种纯朴、善良去感染那些城市里面的孩子，所以像山里面的孩子，会找一些品学兼优的孩子，而城市少年，则找一些带有明显城市少年标签的孩子来做交换。”③
从《勇敢的心》导演组了解到，说服欧玛和邓振东参加变形颇费苦心，因为他们俩一个是阴柔的好好先生，一个是暴脾气的外籍男生，以2换1，加上国际化推广的趋势，主人公遴选的第一步就做出了大胆尝试。论文导读：又要追求可看性。将两者结合，必须有导演组的介入，而他们的对策就是——设计任务。青少年的变形计划基本框在“交换——触动——变换”，如何在相同的模式下挖掘出不同人物身上可能存在的不同的故事点？《变形计》早期创作者李泓荔说，“媒体再也不能等着故事发声，再也不能平平淡淡地记录生活，电视人应该制造戏剧性。”第五季
而变形的结果的确没让我们失望。临别前的汇报演出，邓振东跳出了人生最阳刚的旋律；而欧玛也从刚开始变形那个害羞面对镜头的男孩，逐渐被赵爷爷、赵奶奶的热心和淳朴所感化，展现出了对人友善包容的一面。农村孩子赵玉龙面对马新，这个在玉龙一进学校受到规模宏大的欢迎仪式时生妒的男孩，并没有表现出不友好，而是用宽容和热心与他相处，直到感化他，成了孤僻的马新第一个好朋友。三个孩子都具有很强的代表性，所以性格的差异、家庭教育的差异带来的强烈反差，激发了互换者在镜头前生成的一种能动的存在，做出在其他情境下不可能做到的事情和不可能说出的话语，进而使节目在对事物的深层认知方面产生始料不及的穿透力，也就是电视艺术上所呈现的戏剧性。④某种意义上，《变形计》也满足了观众猎奇的心理，窥探反常规的生活场景，这种在节目中得到释放和满足。

2、设计任务：营造真实剧的氛围

在开拍之前，湖南卫视的高层一再强调，《变形计》要拍出真实剧的感觉。既要还原真实，又要追求可看性。将两者结合，必须有导演组的介入，而他们的对策就是——设计任务。青少年的变形计划基本框在“交换——触动——变换”，如何在相同的模式下挖掘出不同人物身上可能存在的不同的故事点？《变形计》早期创作者李泓荔说，“媒体再也不能等着故事发声，再也不能平平淡淡地记录生活，电视人应该制造戏剧性。”
第五季《化不开的网》中，编导设计了机场这个情境，让从没坐过飞机的玉林感到陌生。懂事的玉林不忘给城里的父母捎去自家的土鸡作为见面礼，而有常识的编导都知道，禽类是不允许摘自：写毕业论文经典网站www.7ctime.com
带上飞机的，而编导此时却作为一名旁观者安静记录下这个朴实憨厚的农村娃娃被无情拒绝的瞬间。《少年何愁》中交给易虎臣的任务：帮父母离异没人关照的小黑完成一个心愿——见到狱中服刑的父亲。在了解小黑悲惨的身世后，联想到养尊处优的自己，时常和父母闹矛盾，易虎臣不禁懊悔不已。《勇敢的心》中交给欧玛和邓振东教山里孩子跳舞的任务，欧玛因怕羞临时变卦，最后在邓振东的劝导和山里人的感化下，自信热情的他才把最本真的一面流露出来。第一季中，农村孩子高占喜，一个青海村娃，埋怨家境贫困，希望通过读书征服城市，却面临失学危机。城里生活的几天，编导却好像故意设计诱惑“陷阱”。占喜先是被电视剧所吸引，忘记了学习，后来又爱上了卡丁车游戏；拿到零用钱后，占喜很豪爽的请表弟表妹吃饭，自己又买了一大堆零食，似乎在编导设计的重重“诱惑”下学会花钱了。这些设计的情节或是任务，像一个个爆破的点埋伏在变形计的各个角落。主人公们稍不留意就会被戏剧化的情节设计下，暴露了本真的自我。但正是因为这些“介入”，才让变形起伏跌宕，充满看点和戏剧性。摘自：学报论文格式www.7ctime.com