浅析傲慢与偏见《傲慢与偏见》女性主义叙事解读

论文导读：
摘 要：简·奥斯汀的作品以婚恋为主要创作题材，关注18世纪末19世纪初英国女性生存状况，显示了其特有女性关怀和女性主义思想，而作为其所有作品中最著名的《傲慢与偏见》就是代表之一。本文将从女性主义叙事学角度出发，探讨简·奥斯汀如何通过采用反讽、全知叙事、聚焦、直接和间接人物描写等叙事技巧，成功构建性格鲜活的男性、女性形象，不同婚姻关系，并且挖掘在这些人物和人物关系中所隐含的简·奥斯汀的独特女性主义观点。
关键词：《傲慢与偏见》 人物 婚姻关系 女性主义叙事学
一、引言
英国女作家简·奥斯汀（Jane Austin）是一个典型的女性主义作家，她一生创作了多部小说，如《傲慢与偏见》、《诺桑觉寺》、《爱玛》、《劝导》、《理智与情感》等，都成功创作了一个个聪慧、勇敢、个性鲜明，敢于蔑视世俗的新女性形象。塑造的这些女性人物特立独行，经久不衰，是简·奥斯汀女性主义和新婚姻观的化身。简·奥斯汀的作品在众多评论家中素有“简约的艺术”的口碑，她关注创作手法，内容清新简约，情节百转千回，人物跃然纸上。目前学界对这部作品的女性主义研究硕果累累，也有部分从叙事学角度出发，但是从女性叙事学角度对这部作品的探讨着墨不多。众所周知，女性叙事学角度不同于传统意义上的女性主义批评，传统的女性主义批评一般聚焦于故事层，即文本的意义，而忽略表达层，而女性主义叙事学关注叙述技巧和造成这种结构的深层原因。研究对象上，传统的女性主义批评都是通过解构男性作家的作品中被贬损的女性角色达到唤醒人们对于女性价值的目的，而女性主义叙事学研究者们具有关注女性作家创作文本的倾向。本文通过分析简·奥斯汀的作品是如何通过全知叙事、聚焦、时空切换等叙事手段放大对部分女性角色的正面描写，同时将对部分男性角色的反讽的叙事手段结合起来塑造女性形象，从女性主义叙事学角度对这部作品人物及婚姻关系进行剖析，展示作者独特的女性主义立场，而达到进一步赏析作品的目的。

二、反讽手法下的男人和女人们

西方文化中，主流意识形态往往把自己与一个处于从属地位的他者相区分并固执的认为：他者是粗鄙和低下的，如女性，有色人种，第三世界人民和文化等就一再被认为是偏离了父权制和白人中心的社会规范。传统的男性作品中的女性角色的建构与描写，都是建立在男性经验上的他者。在作品中男性的价值观被推崇，而总在扮演着从属于男性的角色。比如《名利场》，男性作家萨克雷虽然和简·奥斯汀同样把女性放在镁光灯下，但是在这部作品中的女性是被描写成两个极端，一个极端的代表是“精明狡猾”“善于投机”“无所不为”的Rebecca，另一个极端是“纯洁善良”“温和柔顺”“优柔寡断”的Amelia。萨克雷虽然对作品中两位女性持部分同情态度，而且即使对于后者是欣赏的，整部作品表现的主题是：无论是她们中的谁，都是那个时代的牺牲品。可见女性的评价完全是建立在父权制和男性视角的基础上的，是服从的，对父权制价值观归顺的才会加以褒扬，这种通过全知的不加干预的视角和反讽叙事手法对女性角色最后的结局颇有一种“自得其所”的高高在上的审视。有趣的是，女性作家简·奥斯汀同样是一部描写女性摘自：毕业论文格式www.7ctime.com
的作品，同样在作品中采用了全知视角的叙事手法，却不动声色地展现了女性标准“美丽”“智慧”“主见”“教养”等美好的特质，并且在作品中某些男性出现的部分采用了相似的反讽叙事技巧，显露了作者对父权偏见的反对和倡导女性关怀与女性独立等独特的女性主义主题。这种“师夷长技以制夷”的手法，使男女角色发生了颠倒，传统的男性文本中一些女性角色手法被用于男性描写。在四组婚姻关系中，叙述者对四个男性角色叙事手法也不尽相同。
在《傲慢与偏见》中，叙述者聚焦班纳特的远亲威廉·柯林斯（William Collins）就是这样的体现，在其来信后他如约拜访，班纳特一家比较热情，但是他却显得很高傲，把班纳特一家的房子当成了自己的家。字里行间中，读者都能体会到叙述者对柯林斯的讽刺，对这位初来乍到的客人并没有什么好感，他既善于阿谀奉承，对于金主溢美之词甚至夸大其词。他也懂得如何利用自己的地位为不如他的人施加压力，叙述者揭露了他此行的真实目的是为了考察班纳特家几位女儿是否有传闻中的好相貌，并且在几位小姐中挑选一个，并且认为这样做正好各取所需，并且自大的认为这真是个独出心裁的办法，既极其妥善得体，又来得慷慨豪爽。通过这种全知视角的聚焦，柯林斯的一举一动和内心世界全部暴露在读者面前，从上述的反讽手法可以推断出叙述者要将读者的注意力引导到这个男性角色的负面特质上。
除了柯林斯外，文本中其他三位男性角色的描写也或多或少运用了反讽和对比的手法：三位男性中，达西（Darcy）与彬格莱（Bingley）是好朋友，韦翰（Wikham）是达西父亲曾经疼爱后又背叛的养子。在描写到后来与伊丽莎白（Elizabeth）终成眷属的达西时，叙述者也在描写初次见到达西的时候，展现了一个为人骄傲、看不起人的形象，并且通过一系列的故事安排加深伊丽莎白对他的性格冲突，虽然在最后布设的情节中揭示了他善良慷慨的本质，但是如此安排结局很显然是为了弥补开头展示给读者的负面形象，这是一种为了后来情节发展到能与美好女性代表——伊丽莎白的结合所做出的策略；对于彬格莱（Bingley）的聚焦并不比达西的聚焦多，他仪表堂堂，有绅士风度，重视友谊，但是随着情节的展开，可以看出他性格软弱，缺乏主见和优柔寡断的个性；而对于韦翰（Wikham），作品则多处直接描写和间接暗示，展示了一个工于心计、爱慕虚荣，放荡轻浮的形象。根据叙事学观点，人物被抽象化为某种功能，为推动情节服务。[3]整部作品中，男性人物与其身份财产放到一起，弱化了男性人物性格，而目的在于将一些男性角色与其财产等价加强讽刺效果，同时反映当时资产阶级社会财产决定人的地位的社会现实和男人是女性在社会上维持其社会位置的一个价码这样的一个事实。结构上，男性人物很大程度上反衬了女性人物描写，这种衬托的存在更加突出作为女性角色的浑圆与鲜明。摘自：毕业论文格式要求www.7ctime.com
四、结语
很多评论家都认为简·奥斯汀是女性主义文学作品中很具有代表性的人物，她关注女性命运，呼唤女性独立意识，试图建构和谐的关摘自：毕业论文任务书www.7ctime.com
系，在女性主义发展史中发挥着重要的作用。而这种成就与之作为女性作家所特有的敏感和视角，以及她特有的叙事手段是分不开的。这部作品所采用的全知叙事者手段全部展示人物的心理和行动，同时在塑造中采用了反讽，直接或间接等描法，不仅使读者对主要人物和人物关系印象深刻，更重要的是能从这样的叙事策略体会到真实作者的创作立场，即简·奥斯汀所特有的女性主义观点。她认为在一个女性被统治和支配的社会，不能放弃女性的独立意识，一个完美的女性应该是聪慧，有自己的思想和勇敢的（伊丽莎白就是这样的代表），同时她能够同情和理解像夏绿蒂这样的女性所面临的困境和无奈选择，为此她在小说最后将不同的婚姻赋予给不同性格的女性人物，让读者在不同的人物及对应的婚姻关系中感受到她的爱情哲学。简·奥斯汀一生都在论文导读：，王丽亚：《西方叙事学：经典与后经典》，北京大学出版社，2010年版。张群，蒋颖异，李颖杰：《从简·奥斯汀的个人情感经历来看中体现的爱情婚姻观》，外国文艺，2001年，第1期。申丹：《叙事、文体与潜电影---重读英美经典短篇小说》，北京大学出版社，2011年版。（李华南，郝翠屏河北秦皇岛燕山大学外国语学院066004）上一页
为建立真诚对话的理想语境，一种彼此尊重、相互理解和支持的关系而不断追求。通过上述分析可以看出上述的几种不同类型婚姻，正是简·奥斯汀追求自由平等的思想的体现，这种基于女性经验的文本的分析，是对西方文化普遍存在的二元对立的质疑和结构，女性不再是传统“他者”和“边缘化”，打破了传统以男权为重的社会形态和思想意识当中，绝对男人对女人的控制和主导。在《傲慢与偏见》这部作品中，不论是真实作者还是叙述者，读者能听到的大都是女性的声音和女性的思想，不论是能站出来陈述自己的观点，追求自己的爱情，基于女性经验文本中发出自己的声音的伊丽莎白，还是另一方面，不及对伊丽莎白和简那么欣赏的夏绿蒂，莉迪亚和班纳特夫人，一定程度上却是女性能够发挥主观能动性，不断走向独立的女性主义表现。
注释：
黄丽娟：《从拉康“镜像说”解读“他者”的含义》，沈阳师范大学学报（社会科学版），2008年，第6期。
陈桂花：《殊途同归话名利——二女主角Amelia与Rebecca之比较》，黄山学院学报，2003年，第3期。
[3]简·奥斯汀：《傲慢与偏见》，上海译文出版社，1997年版。
[4]申丹，王丽亚：《西方叙事学：经典与后经典》，北京大学出版社，2010年版。
[5]张群，蒋颖异，李颖杰：《从简·奥斯汀的个人情感经历来看中体现的爱情婚姻观》，外国文艺，2001年，第1期。
[6]申丹：《叙事、文体与潜电影---重读英美经典短篇小说》，北京大学出版社，2011年版。
（李华南，郝翠屏 河北秦皇岛 燕山大学外国语学院 066004）