研讨导演“在路上”—李玉电影作品

论文导读：
摘要：自《苹果》（原名《迷失北京》）之后，李玉电影作品由“地下电影”渐渐浮出历史地表，特别是她2011年3月份在全国公映的、曾获电影节最佳艺术贡献奖的《观音山》，更让李玉及其作品在一段时间之内名声大噪、大放异彩。除了早期的几部纪录片《姐姐》、《守望》、《光荣与梦想》及上面陈述的的《苹果》（原名《迷失北京》）、及《观音山》之外，李玉导演的影视作品还有：2002年上映、曾在威尼斯国际影展上获得艾尔维拉·娜塔瑞奖的《今年夏天》，以及2005年上映、一举摘得了威尼斯电影节欧洲艺术奖、亚洲电影界的最高奖项“金莲花奖”等多项大奖《红颜》。在这四部电影作品中，李玉导演以其特有的生活化的镜头语言，以人性、女性等多个角度表达了自己的立场及人文关怀，真实有力，与同期导演相比，具有极大的现实作用及批判力量。然而，由于电影题材以及电影体制等多方理由，关于李玉及其电影作品的相关探讨著作为数尚少。本论文拟以文化探讨的角度，对李玉导演的电影作品进行系统规整和评述，通过对其多元电影主题及美学风格的梳理，来寻绎探求李玉电影作品的独特女性视角及其所承载的文化诉求、文化特点，以此她于“第五代”导演、“第六代”导演、“女性导演”，乃至整个中国导演群中作用和地位。第一章、绪论。系统浅析历年相关探讨论文，对其论点进行总结归纳，在此基础上，指出本论文的创作意图与革新点所在。第二章、李玉电影与周边影视环境。将李玉与中国“第五代”导演、“第六代”导演、及大陆四代女性导演综合比较浅析，凸显李玉于中国导演群中的独特作用。第三章、李玉电影视觉政治的作用。以视觉政治的角度，探讨李玉电影中性别与阶层的双重视野，对其电影中的“性政治”以及现实批判作用进行逐一浅析与探讨。第四章、李玉电影元素的美学风格。以电影美学角度出发，浅析李玉电影中独特的美学魅力。关键词：李玉论文女性导演论文第六代导演论文
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Abstract8-10
第一章 绪论10-14

一、 探讨近况评析10-12

(一) 李玉电影的美学风格10-11

(二) 李玉电影的女性意识11-12

二、 探讨意图与框架12

三、 论题探讨作用12-14

第二章 李玉电影与周边影视环境14-32

一、 李玉与“第五代”、“第六代”导演群15-26

(一) “第五代”导演的沉浮与终结15-18

(二) “第六代”导演的边缘与独立18-22

(三) 承继与背离：李玉电影的文化选择22-26

二、 李玉与中国女性导演群26-31

(一) “女性导演”与“女性电影”26-29

(二) 李玉对中国女性电影的作用29-31

本章小结31-32
第三章 性别与阶层：李玉电影视觉政治的作用32-55

一、 女性电影的“性政治”32-44

(一) 女性身体与影像空间32-35

(二) 中国“女同”电影的文化想象35-38

(三) 探寻镜头后女性“迷失”与“交易”的真实38-44

二、 尖锐而温和的现实批判44-50

(一) 先锋的镜头语言与暴走的迷惘青春44-46

(二) 迷失的人性与畸变的物欲46-50

三、 精神浅析与李玉影片50-54

(一) “俄狄浦斯情结”的隐秘书写50-53

(二) “埃勒克特拉”的报复与绝望53-54

本章小结54-55
第四章 李玉电影元素的美学风格55-64

一、 视觉元素：晃动的镜头，动荡的人生55-57

二、 声音元素：方言与音乐的作用强化57-59

三、 空间元素：城市与县城之间的情感地理59-61

四、 意象元素：连缀而又破碎的镜像况喻61-63

本章小结63-64
结论64-65
注释65-69
参考文献69-71
附录71-75
攻读学位期间发表的学术论文75-77
致谢77