浅论细读《沪之雨夜》细读
最后更新时间：2024-02-02
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论文导读：：《林庚诗选·后记》，人民文学出版社，1985.参考文献：废名，朱英诞.新诗讲稿.北京：北京大学出版社，2008.林庚：《林庚诗选·后记》，人民文学出版社，1985.马嘶.林庚评传摘自：硕士论文开题报告www.7ctime.com.北京：清华大学出版社，2008.龙清涛.论林庚早期自由诗.现代文学研究丛刊，1990（3）.孙玉石
来在沪上的雨夜里
听街上汽车逝过
檐间的雨漏乃如高山流水
打着柄杭州的油伞出去吧
雨水湿了一片柏油路
巷中楼上有人拉南胡
是一曲似不关心的幽怨
孟姜女寻夫到长城
该诗选自林庚1934年出版的诗集《春野与窗》，在这个阶段，林庚还是以写自由诗为主。他在为《林庚诗选》写后记时回忆说：“当时我自幼居住的北京，从‘九一八’后实际上已处于类似边城的地位，一种内心的荒凉寂寞之感萦绕着理想与现实的矛盾，这便构成这一阶段我写诗的主要生活背景。那时我还是一个初经世故的青年，一方面怀着对于童年时代天真的依恋，一方面憧憬着未来生活中无限辽阔的天地；而面对的现实却是尔虞我诈，强取豪夺的半殖民地的旧社会。”
该诗题目“沪之雨夜”，题目即暗示出“旅居、客居”的意思，显然诗人不是本地人。其中“沪”字有两层含义，其一，“沪”代指江南，江南多雨，富于雨的情趣。其二，“沪”是上海的简称，是中国最大的现代化都市，最富于现代气息。“之”字有文言感，用文言就唤起了读者与古典诗词中写的“客愁”相联系，对整首诗就有了一个“前理解”或叫做“前见”。“雨夜”也是很富有诗意的词语，预示有耿耿难眠之意。
“来在沪上的雨夜里”，“来”字强调“旅居、客居”，指出诗人不是上海人，是个外来者。林庚是福建人，成长于北平。诗中还提到了杭州，在无聊寂寞难以排遣的雨夜，诗人“打着柄杭州的油伞”出去，这里的“杭州”与“来”字相呼应，可知诗人的上一站是杭州，诗人是从杭州来到上海的。显然杭州也是旅居，客居的地方。诗人从一个地方到另一个地方，说明出门在外已经不是一天了，寂寞的旅程中，偏又下着雨，更加深了诗人的愁绪，正如孟浩然在《宿建德江》里所云“日暮客愁新”。
“听街上汽车逝过”，“在……里听”是指一直在听，下雨的夜里，诗人耿耿难眠，听到街上汽车逝过，暗示了诗人无事可干的寂寞和无奈。“听街上”把我们由室内引向了室外，把意象也指向了室外，诗人的心思在外面，对室内很厌倦。
林庚是一位古典今典都加以运用的诗人，但他更倾心于古典的味道，“汽车逝过”的声音显然是现代的，是对将要逝去的古典的感怀。接下来写到：“檐间的雨漏乃如高山流水”，将诗锋转入思古的幽情，更欣赏的是昔日的宁静。“乃”意为“于是”，“高山流水”，有典故，出自《列子·汤问》比喻知音或知己，也比喻乐曲高妙。在这里是形容美妙的音乐，即与街上的汽车声音相比，那檐间雨漏的声音就如同高山流水一般了。雨漏只是雨天城市中的一点声音，在此却比车声更让人欣赏，诗人比之为高山流水。事实上暗藏着现代都市生活与古典山水情意的对抗，林庚自然更倾心于古典况味的诗意，在他全部的诗歌中，几乎见不到现代化都市的描写，即使有，也是批判性质的。20世纪30年代的上海本应是一个声光电的现代化都市，而林庚写上海，与处于同一时期的穆时英等诗人笔下现代化的上海是何其不同！由此可看到林庚诗歌中对抗现代性的古典况味，而雨漏则不仅仅是雨漏了，而是在这个愈发现代化的都市中，在房中听雨的过程中，唯一可以寻到的古典气息了，因此很有象征意味。
无聊寂寞难以排遣，于是想，“打着柄杭州的油伞出去吧”，“杭州的油伞”中“杭州”与“来”字相呼应，同时暗示了诗人的上一处旅居之地是杭州，也点明诗人在杭州也在雨中独自走过，可是杭州有西湖，上海没有。然而“杭州的油伞”自然而然的让人联想到西湖的雨。“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，何等惬意！但现在却不同，现在夹杂着汽车的喧闹，实在是破坏诗人的心境，不过没关系，诗人仍可以“打着柄杭州的油伞出去吧”，独自享受雨夜那无人能理解的宁静。“吧”字，是一个语气词，在这里传达出一种无奈和不得已，即使没有西湖，也还是出去走走吧。“油伞”，出自戴望舒的《雨巷》，或许诗人也希望逢着一个丁香一样的姑娘吧。这里是将今典意象潜移入诗，充分发挥了意象本身的文化内涵。
“雨水湿了一片柏油路”，“巷中楼上有人拉南胡”，“雨”“巷”暗用藏头诗。“雨水湿了一片柏油路”一句实乃力透纸背，意指除了雨水湿了的一片柏油路以外，什么也没有，空荡而寂寥。鲁迅的名作《秋夜》的开头“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”，也是写一种寂寞的情怀：即“我的后院”没有什么风光可言，仅有的两株树还都是“枣树”。诗人打着“油伞”出去，是“希望逢着一个丁香一样的姑娘”排遣一下内心的这种寂寞，然而走着走着，耳朵里听到的却是“南胡”的声音，拉的又是“孟姜女寻夫到长城”这样一曲更为沉哀悠远充满幽怨的曲子。“胡”声本就苍凉，而拉的曲子又是“孟姜女”，更加地悲凉愁苦。这胡声原本应该恰恰契合诗人孤单寂寞的心境的，然而反讽的是，那拉南胡的人却是“似不关心”的，让听者很幽怨。
《沪之雨夜》是一首典型的反浪漫主义的自由体诗歌，这首诗与古典诗词中写旅居、客居的作品的不同是自我消解，不缠绵于自我。孟姜女寻夫是一个旅程，自己恰恰也是旅居，相比之下，自己的愁苦就算不了什么了，因此这首诗是对旅居自我愁苦的一种消解反思。由江南夜雨的声音与“楼上南胡”的“幽怨”声交相呼应，就更有一种莫名的旅途忧愁，最后一句“孟姜女寻夫到长城”简直就是神来之笔，寓意颇深，令人回味无穷。
注释：
《林庚诗文集》（第一卷），清华大学出版社，2005 .
林庚：《林庚诗选·后记》，人民文学出版社，1985.
参考文献：
废名，朱英诞. 新诗讲稿[M]. 北京：北京大学出版社， 2008.
林庚：《林庚诗选·后记》，人民文学出版社，1985.
[3]马嘶. 林庚评传[M]摘自：硕士论文开题报告www.7ctime.com
. 北京：清华大学出版社， 2008.
[4]龙清涛. 论林庚早期自由诗[J]. 现代文学研究丛刊，1990（3）.
[5]孙玉石《中国现代主义诗潮史论》，北京大学出版社1999.
[6] 王晓生. 徘徊在现代与古典之间———论林庚的诗[J]. 诗探索，2000（Z1）
来在沪上的雨夜里
听街上汽车逝过
檐间的雨漏乃如高山流水
打着柄杭州的油伞出去吧
雨水湿了一片柏油路
巷中楼上有人拉南胡
是一曲似不关心的幽怨
孟姜女寻夫到长城
该诗选自林庚1934年出版的诗集《春野与窗》，在这个阶段，林庚还是以写自由诗为主。他在为《林庚诗选》写后记时回忆说：“当时我自幼居住的北京，从‘九一八’后实际上已处于类似边城的地位，一种内心的荒凉寂寞之感萦绕着理想与现实的矛盾，这便构成这一阶段我写诗的主要生活背景。那时我还是一个初经世故的青年，一方面怀着对于童年时代天真的依恋，一方面憧憬着未来生活中无限辽阔的天地；而面对的现实却是尔虞我诈，强取豪夺的半殖民地的旧社会。”
该诗题目“沪之雨夜”，题目即暗示出“旅居、客居”的意思，显然诗人不是本地人。其中“沪”字有两层含义，其一，“沪”代指江南，江南多雨，富于雨的情趣。其二，“沪”是上海的简称，是中国最大的现代化都市，最富于现代气息。“之”字有文言感，用文言就唤起了读者与古典诗词中写的“客愁”相联系，对整首诗就有了一个“前理解”或叫做“前见”。“雨夜”也是很富有诗意的词语，预示有耿耿难眠之意。
“来在沪上的雨夜里”，“来”字强调“旅居、客居”，指出诗人不是上海人，是个外来者。林庚是福建人，成长于北平。诗中还提到了杭州，在无聊寂寞难以排遣的雨夜，诗人“打着柄杭州的油伞”出去，这里的“杭州”与“来”字相呼应，可知诗人的上一站是杭州，诗人是从杭州来到上海的。显然杭州也是旅居，客居的地方。诗人从一个地方到另一个地方，说明出门在外已经不是一天了，寂寞的旅程中，偏又下着雨，更加深了诗人的愁绪，正如孟浩然在《宿建德江》里所云“日暮客愁新”。
“听街上汽车逝过”，“在……里听”是指一直在听，下雨的夜里，诗人耿耿难眠，听到街上汽车逝过，暗示了诗人无事可干的寂寞和无奈。“听街上”把我们由室内引向了室外，把意象也指向了室外，诗人的心思在外面，对室内很厌倦。
林庚是一位古典今典都加以运用的诗人，但他更倾心于古典的味道，“汽车逝过”的声音显然是现代的，是对将要逝去的古典的感怀。接下来写到：“檐间的雨漏乃如高山流水”，将诗锋转入思古的幽情，更欣赏的是昔日的宁静。“乃”意为“于是”，“高山流水”，有典故，出自《列子·汤问》比喻知音或知己，也比喻乐曲高妙。在这里是形容美妙的音乐，即与街上的汽车声音相比，那檐间雨漏的声音就如同高山流水一般了。雨漏只是雨天城市中的一点声音，在此却比车声更让人欣赏，诗人比之为高山流水。事实上暗藏着现代都市生活与古典山水情意的对抗，林庚自然更倾心于古典况味的诗意，在他全部的诗歌中，几乎见不到现代化都市的描写，即使有，也是批判性质的。20世纪30年代的上海本应是一个声光电的现代化都市，而林庚写上海，与处于同一时期的穆时英等诗人笔下现代化的上海是何其不同！由此可看到林庚诗歌中对抗现代性的古典况味，而雨漏则不仅仅是雨漏了，而是在这个愈发现代化的都市中，在房中听雨的过程中，唯一可以寻到的古典气息了，因此很有象征意味。
无聊寂寞难以排遣，于是想，“打着柄杭州的油伞出去吧”，“杭州的油伞”中“杭州”与“来”字相呼应，同时暗示了诗人的上一处旅居之地是杭州，也点明诗人在杭州也在雨中独自走过，可是杭州有西湖，上海没有。然而“杭州的油伞”自然而然的让人联想到西湖的雨。“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，何等惬意！但现在却不同，现在夹杂着汽车的喧闹，实在是破坏诗人的心境，不过没关系，诗人仍可以“打着柄杭州的油伞出去吧”，独自享受雨夜那无人能理解的宁静。“吧”字，是一个语气词，在这里传达出一种无奈和不得已，即使没有西湖，也还是出去走走吧。“油伞”，出自戴望舒的《雨巷》，或许诗人也希望逢着一个丁香一样的姑娘吧。这里是将今典意象潜移入诗，充分发挥了意象本身的文化内涵。
“雨水湿了一片柏油路”，“巷中楼上有人拉南胡”，“雨”“巷”暗用藏头诗。“雨水湿了一片柏油路”一句实乃力透纸背，意指除了雨水湿了的一片柏油路以外，什么也没有，空荡而寂寥。鲁迅的名作《秋夜》的开头“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树”，也是写一种寂寞的情怀：即“我的后院”没有什么风光可言，仅有的两株树还都是“枣树”。诗人打着“油伞”出去，是“希望逢着一个丁香一样的姑娘”排遣一下内心的这种寂寞，然而走着走着，耳朵里听到的却是“南胡”的声音，拉的又是“孟姜女寻夫到长城”这样一曲更为沉哀悠远充满幽怨的曲子。“胡”声本就苍凉，而拉的曲子又是“孟姜女”，更加地悲凉愁苦。这胡声原本应该恰恰契合诗人孤单寂寞的心境的，然而反讽的是，那拉南胡的人却是“似不关心”的，让听者很幽怨。
《沪之雨夜》是一首典型的反浪漫主义的自由体诗歌，这首诗与古典诗词中写旅居、客居的作品的不同是自我消解，不缠绵于自我。孟姜女寻夫是一个旅程，自己恰恰也是旅居，相比之下，自己的愁苦就算不了什么了，因此这首诗是对旅居自我愁苦的一种消解反思。由江南夜雨的声音与“楼上南胡”的“幽怨”声交相呼应，就更有一种莫名的旅途忧愁，最后一句“孟姜女寻夫到长城”简直就是神来之笔，寓意颇深，令人回味无穷。
注释：
《林庚诗文集》（第一卷），清华大学出版社，2005 .
林庚：《林庚诗选·后记》，人民文学出版社，1985.
参考文献：
废名，朱英诞. 新诗讲稿[M]. 北京：北京大学出版社， 2008.
林庚：《林庚诗选·后记》，人民文学出版社，1985.
[3]马嘶. 林庚评传[M]摘自：硕士论文开题报告www.7ctime.com
. 北京：清华大学出版社， 2008.
[4]龙清涛. 论林庚早期自由诗[J]. 现代文学研究丛刊，1990（3）.
[5]孙玉石《中国现代主义诗潮史论》，北京大学出版社1999.
[6] 王晓生. 徘徊在现代与古典之间———论林庚的诗[J]. 诗探索，2000（Z1）