论电影《沉默羔羊》叙事艺术

论文导读：
[摘要]电影《沉默的羔羊》是根据托马斯·哈里斯的同名小说改编，是20世纪90年代深刻反映美国社会犯罪理由的经典作品。这部影片虽保持了好莱坞传统的惊悚片风格，但其叙事方式却有所突破，巧妙地将惊悚片与侦探片结合起来。这部电影采用了希区柯克式的悬念手法和现代惊悚片的心理分析策略，使得整部影片情节扑朔迷离，吸引观众进入了一个象征性的人类潜意识世界。因此，本文对《沉默的羔羊》的叙事艺术进行了详细分析。
[关键词]电影；《沉默的羔羊》；叙事艺术
好莱坞导演乔纳森·戴米所指导的电影《沉默的羔羊》获得了第64届奥斯卡5项大奖。这部电影主要描述了年轻的女探员克丽丝凭着她的机智与勇敢破获一起变态的连环杀人案件。这是一部揭示人性阴暗面、展现一场人性的美好与罪恶的斗争影片。这部影片具有复杂的故事情节和激烈的戏剧冲突，同时又具有一定的艺术性，那种精神上的对峙，那种“天使和恶魔”的鲜明对比给人们留下了深刻的印象，其在电影史上留下了绚烂的一笔。

一、电影《沉默的羔羊》的概述

电影《沉默的羔羊》不仅情节设置上有对“悬念”驾轻就熟的运用，还有对人物心理的深刻洞察，使得影片超越了一般作用上的悬疑惊悚片，其成功地塑造了一个心理范本来洞悉现代人的心灵病态和精神创伤，对现实世界平静面容背后的心理扭曲进行逼真观照。这部电影讲述了联邦调查局年轻女特工克丽丝接到行为科小组长杰克给她的任务：一个名为比尔的杀人犯接连杀害了几个妇女，并用她们的皮肤制成衣服穿在身上，要她将比尔立即缉拿归案。杰克倡议克丽丝先到监狱中接触一下具有相同行为的精神病博士汉尼拔·莱达，并提醒克丽丝不要向汉尼拔透露自己的任何私事。汉尼拔虽被关在监狱中，却是一个智商极高、思维敏捷的男子。汉尼拔要求克丽丝说出个人经历供他分析以换取他的协助，但她的思维能力完全不是汉尼拔的对手，她临阵脱逃了。不久，又发现了一具女尸，经过分析凶手会选择身材较胖的女子，常常将她们饿得皮肤松弛之后杀死。克丽丝在这一过程中，又发现了两个线索：其一，死者背部被剥去了两块菱形皮；其二，死者喉咙中有手指大小的虫茧。之后，又一位女子被绑架了，这一次是参议员的女儿，克丽丝向汉尼拔求助，博士仍要求对她进行心理分析，克丽丝说出了童年时最为痛苦的回忆，她在父亲去世之后，曾寄住于姨母家中，两个月之后她逃走了，却从此常常听到羔羊的惨叫……
汉尼拔提示克丽丝嫌疑犯比尔年幼时曾被继母所，导致心理上有所扭曲，他去变性手术中心咨询，但遭到了回绝……两人之间的谈话被奇顿医生听到，奇顿想对汉尼拔进行以此来争夺功劳，但毫无收获。这时克丽丝飞奔而来，双方进行交流之后，汉尼拔知道了为何她总是听到羔羊的惨叫，汉尼拔刚要说出凶手，克丽丝却被人带走了。之后，汉尼拔用圆珠笔打开，从监狱中逃离了。克丽丝坚持寻找线索，最终锁定为一个叫詹米·冈的人，因其曾提过一箱毛毛虫，并去过变性中心。最终，克丽丝找到了比尔所在的地方，与他发生了激烈的冲突，并打败了比尔，解救了参议员的女儿，在庆功宴上，克丽丝接到了汉尼拔打来的祝贺电话，电话挂断之后，汉尼拔戴着墨镜，无声地进入人潮之中，寻找他的猎物——奇顿。

二、电影《沉默的羔羊》的叙事视角分析

从叙事学角度来看，电影通过不同的叙事视角来描述故事情节，其会产生不一样的效果。选用何种电影叙事方式不是电影的一个形式特征，其能够决定电影的整体结构和审美效果。电影《沉默的羔羊》的叙事艺术魅力之一就在于其运用了独特的叙事视角，影片通过大段对话、镜头和音乐侧面视角，使得情节不经意间吸引观众的眼球，营造了一个相对诡异的恐怖氛围。《沉默的羔羊》开场中克丽丝在丛林中跑步的画面，镜头快速地移动，显得恍惚，并配有低沉的音乐，使得影片开头就给人们紧张的感觉，紧接着镜头切换，恰时地交代了人物及影片背景，克丽丝是联邦调查局的一位实习特工，被科长要求去探访汉尼拔，来配合破获一桩连环杀人案。影片对于精神病博士汉尼拔的介绍，则侧面运用行为科长杰克与克丽丝之间对话加深了观众的恐惧感和人物的神秘感，这种叙事方式使得观众自身内心已经有无数个对汉尼拔的想象，但多以粗鲁、残暴的个性和狰狞的面孔为主。同时，影片也吸引了观众来逐渐揭开他的庐山真面目。到了监狱之后，克丽丝先见到了他的主治医生奇顿，奇顿说了一连串的废话，但却没有分析案情，还不停地调戏克丽丝。面对克丽丝从容优雅的样子，奇顿似乎明白继续说下去也只会凸显自身的猥琐，于是就放弃了。这些都从侧面刻画了克丽丝的高洁、聪慧。克丽丝穿过狭长的走廊，终于在走廊的尽头见到了汉尼拔。汉尼拔笔直地站在那里，面带微笑，先开口向克丽丝问候，这时展现给观众的形象与之前那个面目可憎的恶魔截然不同，俨然一副绅士形象。当观众对影片中汉尼拔的形象感到疑惑时，甚至会怀疑镜头前这个绅士是否是汉尼拔时，他的语言和镜头特写前的双眼，打消了观众所有的疑惑。观众可以肯定这个人就是那个狂魔汉尼拔，他与克丽丝第一次交谈，克丽丝给汉尼拔留下了良好的印象，而汉尼拔也向克丽丝说明了自己不喜欢无礼，并告知克丽丝曾有一个调查他的人，被他给吃掉了，但克丽丝却没有被吓倒。这次交流中，汉尼拔毫不掩饰对克丽丝的欣赏，从而逐渐对她有了信任感，为之后的影片情节展开作好了铺垫。
这部电影中运用了平行蒙太奇的视角，使得影片故事情景更加生动、更具有感染力。这部影片巧妙地运用了平行蒙太奇的剪辑手法来“混淆视听”，当行动科长杰克率人包围了一所房子，镜头又切入房间里比尔正抚弄一个蛾蛹；当特工按响门铃时，镜头切入了比尔家门铃响起。此时，观众会认为特工包围了比尔的房子，但当杰克命令破门而入时，比尔却为克丽丝打开了门。这两组镜头中，一个房子外景采用了暖色调显得平静温馨，另一个房子却有大块的阴影，充斥着冷色调的蓝光。这种平行蒙太奇的叙事视角是为了揭开生活的表象和真实，人们的生活犹如那个温馨的小屋，温暖而平静，但真相却如比尔房间里阴霾密布、暗潮涌动。克丽丝击败了比尔时，镜头又用一个特写来向观众展现连发如何击破房间木板，有漂浮着灰尘的强光直射进屋内，此时，比尔那间暗指人的“潜意识”的房论文导读：护车上逃脱，这种开放式的结尾，相对经典叙事来看，其留下了一个缺口，不仅留给了观众想象的空间，其还成为影片主题的另一种表达方式：现实世界中的邪恶、病态不会被完全铲除，而会此起彼伏，这需要每个个体用强大的意志去直面自我与他人内心阴暗与病态。上一页12
间在阳光中呈现出真实面目，生活于阴影中的比尔也在阳光中喘息死去。克丽丝成为将人的邪恶心灵引入正义之途的使者。克丽丝这一也使得她自身的精神得以扶正。另外，这部影片的末尾之处，镜头中汉尼拔从救护车上逃脱，这种开放式的结尾，相对经典叙事来看，其留下了一个缺口，不仅留给了观众想象的空间，其还成为影片主题的另一种表达方式：现实世界中的邪恶、病态不会被完全铲除，而会此起彼伏，这需要每个个体用强大的意志去直面自我与他人内心阴暗与病态。