阐述一句一言一句总关情

论文导读：
朱自清的《背影》自问世以来，究竟在读者中激发过怎样的阅读兴趣和情感效应，我们不得而知，但是有一点是公认的，那就是，它是中国新散文史上不可多得的经典之作。历来散文作品中写母爱的居多，写父爱的较少，少而更少的是只从背影写父爱而催人泪下的，更不用说其笔墨干净朴素而情现笔端了。下面就让我们走进《背影》的字里行间，就其恒久的艺术魅力做一番赏析。
关键词语一：患难见真情
几年前，曾有人质疑《背影》中的父亲“违反交通规则，形象也不潇洒，甚至有些丑”，为什么还要将其选入课本，也有人说：“一个20岁的大小伙子还要父亲那么照顾，且动不动就流眼泪，是不是太矫情了？”面对这些质疑，我只能很遗憾地说，是那些人根本就没有读懂这篇文章。朱自清在其一生中，与父亲有着无数次的接触，自然也有无数次正面和背面的形象留在记忆中。可是这一次却极为特别，因为父子的这一次相处，是在“那年冬天，祖母死了，父亲的差事也交卸了”“祸不单行”的日子里。作者从北京到徐州奔丧见着父亲，“家中光景很是惨淡”，变卖典质还了亏空，又借钱才办完了祖母的丧事，父子同行又离别在即，将各奔东西，正是在这短暂的同行中，父亲给了儿子百般的关心和照料，几乎比一个柔肠万种的母亲还要体贴入微。我们很难想象，平日里一位父亲会如此悉心呵护一个已经成年的儿子。按理说此时此刻，生活的辛酸磨难也应该早已令父亲心情烦闷，不会有关照儿子的好心情和闲工夫了。但是，人生就是这样，越是在患难之际，亲情往往越厚重、越浓密，相依为命、相濡以沫的情感会愈加强烈，正可谓是“患难之中见真情”！难怪这父爱会如母爱般细腻！
关键词语二：至爱与至痛
《背影》不仅写人间至爱，也写人间至痛。痛就痛在人生自古伤离别。祖母去世了，“我”连她的背影也见不到了；父亲走了，背影混入来来往往的人里，再也找不着了；父亲给“我”的信里说“大约大去之期不远矣”，则预示着“我”有可能永远也见不到父亲了；而父亲“待我渐渐不同往日”，“终于忘却我的不好，只惦记着我，惦记着我的儿子”，分明是老人的暮年之心使做儿子的敏感地意识到，和父亲的诀别之日可能真的不远了。读到此处，父亲的背影再次出现，已经不仅是“离别”的意味，甚至还有“诀别”的意味了。在短短的回忆文字中，作者四次谈到父亲的背影，四次留下了眼泪，次次都与别离有关。有道是男儿有泪不轻洒，洒的都是别离恨。文章最后一句说：“唉！我不知何时再能与他相见。”分明极其沉痛地传达出了这两种情感，也就是“人生无可奈何的别离感和无从逃脱的沧桑感”。生老病死、枯荣兴败既是世间的自然规律，也是人生中无情的铁律。陈日亮先生曾评价说：“人世的沧桑感更容易使人接近《背影》所传达的情感真实。《背影》所传达出的‘沧桑感’是沉重的，它潜隐在作品的字里行间，构成了父亲‘背影’的全幅式的‘情绪背景’……父亲的‘背影’正因为这个‘大背景’而浓缩着深挚的爱与悔。”作者这种生离死别的感情经历，是任何人都会遭遇到或已经遭遇过的。“人世的沧桑感”透射出了人类普遍的生活境遇和情感遭际，具有普适性和代表性，因此也最容易激发读者的共鸣。
关键词语三：人性的秘密
另外，文章也传达出了一种人性的秘密，即爱与被爱之间的隔膜。现实生活中，人与人之间的情感往往是错位的。起初，“我”对父亲的悉心呵护并不领情，甚至嘲笑他的老土和迂腐，直到“我”看着父亲蹒跚地跨过铁道、爬上月台去给“我”买橘子，“我”才猛然发现了他的背源于：毕业论文致谢词范文www.7ctime.com
影、他的爱。其实，父爱一直就在那里，就在父子之间，或许并没有增减，只是“我”由于某种原因没有发现，或不愿发现罢了。而此时此刻，转换一个视角，望着他远去的背影，随着拉开的距离，“我”突然对父爱有了一种清醒而深刻的初体验。这是“我”对于父爱的一次意识的觉醒。而触动“我”的内心，唤起我的感恩之情的，正是父亲那并不潇洒，甚至有些笨拙的背影——这个具有双重隐喻的背影，不仅承载着厚重无言的父爱，还象征着父亲无休止的奔波和说不尽的辛劳身世。父亲“少年出外谋生”，曾“做了许多大事”，“哪知老境却如此颓唐”！“我”一下子明白了父爱的付出，也如同承担世人无数苦辛一样，是难以承受的“重”。这个“重”与自己的“轻”形成了强烈的对比。
这种情感错位来自于两辈人之间不同的文化冲突和人生体验，是古往今来每个时代都回避不了的。青年人，由于生命本能的冲动，必然要经历一个自我意识觉醒的时期，这个时期往往会遭遇父辈人的权威压制和关心、管束，就必然会有自由人格受到压抑的无奈和反抗。两辈人之间的这种矛盾冲突，只能调和，不能消灭。在朱自清时代，其反抗被理所当然地视为“反传统与传统的冲突”，而如今我们则习惯称之为“代沟”。正如闫苹女士所说，《背影》其实是朱自清“对现实生活中父子矛盾的修辞和赋形”，是其“在追求个性与恪尽孝道的矛盾中抵御内心焦虑的盾牌”，也是作者“借以调解父子感情的工具，其最大作用在于慰藉父亲也慰藉自己”，从而展现了一种人性的真实。海德格尔曾说：“语言是存在的寓所，人栖居于语言这寓所中。”艺术作品是人类追求生存智慧的结晶，文本通过组织和调整话语来修饰生活。这或许正是《背影》给予我们的永恒的生活智慧之一吧。
关键词语四：朱自清式的幽默与取舍
先看幽默。有人评价朱自清的散文“文如其人，风华从朴素出来，幽默从忠厚出来，腴厚从平淡出来”，我觉得这一评价在《背影》中体现得淋漓尽致。例如，文中有两处体现了“朱自清式的幽默”。一处是：作者在“簌簌流泪”和“很快流泪”之间，插入了“我”嫌父亲说话不够漂亮，暗笑父亲“迂”，这种欲扬先抑以“我”的无知来反衬父亲的手法，难道不正是一种幽默吗？果然，接着文章便两次讲到“我那时真是聪明过分”，“现在想想，那时真是太聪明了”。不难看出，作者真正要表达的意思是“那时”的“我”实在是太愚蠢了。蠢就蠢在，满身沧桑的老父亲前前后后为自己张罗，而自己却袖手旁观，还无关痛痒地评价父亲的付出，这就构成了一种强烈的心理反差。从写作技巧来看，“我”的种种“聪明”表现，为下文情绪的瞬间转变进行了蓄势和铺垫。“这论文导读：
时我看见他的背影”，不是眼睛的开始发现，而是心灵的骤然注视。另一处幽默正是有些人曾质疑过的：作者描写父亲，为何偏要选取一个“违反交通规则”“不够潇洒”甚至没有什么必要的“意象（背影）”呢？孙绍振先生评价说：“《背影》中的‘不够潇洒’，正是朱先生散文中最可珍贵的因子，正是在这个基础上，朱先生向艺术的成熟高度挺进了。”正是这有着几分丑和笨拙、谈不上诗意的背影，因为承载了父亲那真挚又浓厚的爱，使这无诗意的成了有诗意的，无实用价值的却具有了很强的审美价值。要想具有较高的审美价值即艺术性，就要让情感超越实用理性，造成审美价值和实用价值之间的强烈反差。这种以丑写美，以朴写华，以拙写巧的艺术幽默，不是很见功力吗？再看取舍。语文教育前辈陈钟梁先生曾说：“朱自清的《背影》是一篇字字平淡，但句句有情的散文。事无曲折，但情有跌宕起伏，一个‘情’字贯穿全文。”的确，《背影》的语言显著不同于朱自清前期的许多作品，它不像《春》《绿》《匆匆》和《荷塘月色》那样，采用华彩绚丽的语言、诗意的技巧、排比的句式，也不做大幅的渲染，甚至直接抒情的语句也很少用，并且都被压缩到了摘自：毕业论文评语www.7ctime.com
文章结尾。在作者情感发生震撼的地方，写得也很节制，只用比较朴素的语言从容地进行叙述，或者称为“白描”。比如，写父爱之深厚殷切，从父亲简单朴实的一句安慰“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路”开始，到一路上父亲反复地叮咛嘱托和照顾——踌躇又踌躇，嘱咐又嘱咐，“终于不放心还是自己去送”，然后是“讲定了价钱”“拣定了座椅”，突然又想起了什么，只通过“往车外看了看”的动作传达出来，直到买完橘子回来，“扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的”，感觉像是完成了一件了不起的大事。可见，此刻父亲为了儿子真是用尽了全部心思。
文章的好坏，不仅在于选取了什么、强调了什么，还在于省略了什么、弱化了什么。只有知道该如何取舍，才能有自己的写作个性，才能抒发自己的独特情感。从《背影》中，我们可以看出作者的取舍和强调。文章写父爱，没有选取父亲的正面肖像，其语言也极为简单朴实，而是选择了父亲琐碎的关怀和无言的举动，尤其强化了其背影；写父子分歧，先是“我”的不领情，然后是“触他之怒”，“待我不如往日”，是“我的不好”等等，都含混其词，显然是被省略和淡化了。这里面是不是也有着某些人性的秘密？父子间究竟有着怎样的情感隔膜？这些都不重要，重要的是，我们从《背影》中，读出了作者拳拳的赤子之心和浓浓的忏悔之意。父爱如山，谁言寸草心，报得三春晖。
综上所述，《背影》透过对父爱的误读和重解，传达了人世间无可奈何的沧桑感和无从逃脱的别离感，同时暴露了亲子之间常常存在的一种情感错位，是对“子欲养而亲不待”的一种自我警示和忏悔。作者的高明之处在于：抓住事物的特征选取最典型、最有代表性的素材，不刻意修饰、渲染，而通过白描手法从容不迫地临摹事物，注重炼字，重视情感铺垫，一言一句都关乎真情，力透纸背。
参考文献：
陈日亮.如是我读·语文教学文本解读个案[M].1版.上海：华东师范大学出版社，2011：160-164.
陈日亮.如是我读·语文教学文本解读个案[M].1版.上海：华东师范大学出版社，2011：161.
[3]王富仁，郑国民，闫苹.中学语文名篇的时代解读[M].1版.广州：广东教育出版社，2007：35.
[4]孙绍振.《背影》背后的美学问题.语文世界：教师之窗，2010（3）.
[5]陈钟梁.《背影》教学.名师授课录：初中语文[M].上海：上海教育出版社，1993-12.
（作者单位 首都师范大学教育学院〈201教育
硕士〉）