试议艺术 《西方艺术中动作和体现》艺术魅力

论文导读：决于各种不同变量，其中包括当时的强调标准或当时对克制的要求。这种要求本身不仅随时代和民族的不同而不同，而且还随阶级的不同而不同。除此之外，艺术作品中的动作必须与实际心理活动相符，否则很难准确清晰地反映创作者想要表达的动作和预期效果，最终导致艺术作品的内容被曲解以及效果的失真。最后，参与艺术审美活动的主
摘要：贡布里希在《西方艺术中的动作和表现》一文中，旨在讨论和分析关于艺术作品（尤其指绘画和雕塑等非语言类艺术作品）怎么竟获得了能描绘人类情感的声望这一问题，并通过大量且深入的例证分析了西方艺术中动作和表现的技巧和方法，从不同视角给读者提供了相对应的解答。读后让我们能更全面系统的认知动作和表现在西方艺术作品中的独特艺术魅力。
关键词：西方艺术；艺术动作；艺术表现
1005-5312（2012）26-0089-01
众所周知，一部人类史同时也是一部艺术史，艺术是在人类漫长的进化历程中逐渐成形的。艺术并不始于先观察现实然后尽力匹配现实，而是始于构作“最简单的样式”，并根据观赏者的反应对之逐渐加以修饰，直到它们与所期望的印象相“匹配”。正如作者曾经说过的那样，具有某种逼真性的图像创造是在长期的试错过程中取得的。本文所指的艺术作品包含了现实生活中除言语之外的所有东西。既然艺术作品缺乏声音，而且也缺乏人和动物进行交往和相互影响所依靠的大多数手段，那它又是如何做到描绘人类情感的呢？艺术家们又是通过哪些技巧和方法来诠释其动作和表现的呢？
首先，作为上层建筑的艺术作品取决于与其相对应的物质基础。在特定的文明中，在特定的历史背景条件下，取材于社会性象征的艺术作品必定是能被大众所理解和广为接受的，这便大大地缩小了艺术作品被抽象化的范围。然而，再现社会性的相互作用则必须求助于社会性的象征，艺术家应该通过解释公众熟悉的原典来表现他的气质或精神。因为这些“行动性”姿势都是不解自明的行为，它们建立了清晰的前后关系，而且不受时间流逝的影响。
由于不同的风格注重不同的补偿动作，而补偿语言缺乏的最明显方法当然是加上文字说明。因此，艺术家们在运用人们所熟悉的创作背景和题材的同时，附上相对应的文字说明，从而使原本“只缺声音”的艺术作品瞬间拉近了与观众的距离。
其次，文中指出一幅“静物”要在表情性动作方面成为显而易认，至少得有两个要求：动作必须导致容易理解的图形，而且，动作必须处于足够清晰明了的前后关系之中。这两条基本原则，即易认性和情境线索的清晰性的关联，在艺术中显然是相互依存的。情境线索越清晰，绝对易认性的需要就越少，反之亦然。但对古代艺术的研究表明，最大限度的易认性和最大程度的动作这两种相冲突的要求之间需要折衷。这便要求艺术家们在不过分夸张地对图形创作的前提下，尽可能准确的把握情境线索的清晰性，通过艺术中一系列描绘表现手段的相互影响，逐渐从身体上的相互作用过渡到预期动作所要表达的艺术效果。当然，把这些动作看成目的性的还是看成表现性的，这取决于观赏者自己。
正因为这样的艺术作品通常描述的只是一个动作，一个瞬间，它需要依靠作品中人物的表情动作来丰富自身所要表达的内容，而艺术中最常用的方法就是通过旁观者的反应来说明动作的意义。西方艺术中有许多主题可以最恰当地用“行为-反应”的公式来描述。作出各种反应的人群成了“合唱队”，解释着动作的意义并且给观赏者的反应定下基调。
需要补充的是，创作者必须遵循“适合”或“得体”原则，例如艺术中再现的运动风格取决于各种不同变量，其中包括当时的强调标准或当时对克制的要求。这种要求本身不仅随时代和民族的不同而不同，而且还随阶级的不同而不同。除此之外，艺术作品中的动作必须与实际心理活动相符，否则很难准确清晰地反映创作者想要表达的动作和预期效果，最终导致艺术作品的内容被曲解以及效果的失真。
最后，参与艺术审美活动的主体和客体或多或少都倾入了自身的知识背景和美感经验。艺术家们在呕心沥血创作的同时已经具备了高超的技艺和娴熟的本领，对于人物动作的刻画和情感的表达俨然已经达到了逼真的境界。这使艺术作品的动作和表现能栩栩如生的呈现在观赏者的眼前，便于观赏者能更好的获取艺术作品的信息以及同艺术家们产生共鸣。而观赏者在熟悉创作历史背景，了解创作题材和分析作品本身所要表达的情境线索的前提下，也能准确地把握艺术作品的主题、内容以及情感。
就服装染织史论和时尚创新专业而言，我们通常会习惯性地把此问题投射到服装上。其实服装和绘画、雕塑一样，都是一种无声的语言。除此之外，服装还必须依附于人体，才能产生一种“合二为一”的美。在特定的时代背景和文化思潮下，服饰与人类的艺术史同行，以丰富多彩的方式和千变万化的姿态装饰着人们的外表。人们在进行服装审美时，摘自：本科生毕业论文www.7ctime.com
通常会考虑到穿着者的年龄、身材、气质、职业、场合等因素来悉心打扮。而观赏者在这类“无声的语言”中，也可以通过肢体语言和面部表情来更好地欣赏服装的美。
参考资料：
贡布里希.贡布里希论设计.范景中选编.湖南科学技术出版社,2001.