试论中国中国油画中不同时期农民形象怎么

论文导读：革时期两个阶段。经历多少，就会收获多少。前期，王式廓创作的巨幅素描《血衣》，几乎家喻户晓，王式廓通过自己看到的农民形象，以及与他们的沟通交流，对此有了一定的了解，经过不断的搜索创作素材，不断的构思，深入描绘了农民的不同形象，深受众人喜欢。他高超的技艺令群众及当时的艺术家赞不绝口，深厚的情感显得画面富有强烈的
摘 要：中国油画作品中均出现了不同时期的农民形象，很多艺术家都极参与其中，但是相对于其他艺术家，刘小东更能产生那种表现当代新农民的强烈愿望。因为他本身出生在农村，亲身体验过农民的生活。他通过自己对艺术的执着、追求及努力，成功学术论文下载www.7ctime.com
地走向了艺术的这条“不归路”。通过不同时期画家作画的情感不同，来论证刘小东的特殊情感。
关键词：农民形象；刘小东；情感
1005-5312（2013）27-0026-02
每一个时期都会出现艺术家，来描绘自己的生活环境，呈现给自己同时期人们一种当时的一种状态，留给后代子孙一种历史的回忆。农民是我国人口的重要组成部分，同时占我国人口的绝大部分，因此，他们自古就受到了中国油画创作者的关注。农民的那种质朴、憨厚、单纯的形象在画家的画面中表现的淋漓尽致。

一、中国油画中不同时期的农民形象

（一）王式廓
王式廓出生在山东掖县（今莱州市）西由村的一个亦农亦商的家庭，儿时酷爱美术，中学毕业后曾先后在山东济南爱美高中艺师科、北平美术学院、杭州艺专、上海美专等院校学习西画。早年留学日本，“卢沟桥事变”第二天，王式廓毅然弃学回国参加抗日救亡运动，以画笔为武器积极投入抗敌活动。在此期间创作了不少作品，如《台儿庄战役》等。他相对比较特殊，经历了前期和时期两个阶段。经历多少，就会收获多少。前期，王式廓创作的巨幅素描《血衣》，几乎家喻户晓，王式廓通过自己看到的农民形象，以及与他们的沟通交流，对此有了一定的了解，经过不断的搜索创作素材，不断的构思，深入描绘了农民的不同形象，深受众人喜欢。他高超的技艺令群众及当时的艺术家赞不绝口，深厚的情感显得画面富有强烈的感染力。
时期，他虽然遭到残酷迫害，但始终没有灰心，始终坚持自己的艺术道路。1973年，他接受了中国革命历史博物馆油画《血衣》的创作任务，这也完成了他多年的一个心愿。他带着自己对《血衣》的感情下乡收集材料，进行创作，与农民同呼吸共命运，最后却因劳累过度手握画笔倒在油画架旁，抢救无效，与世长辞。他是一位名副其实的人民艺术家。王式廓不断强调深入生活，到生活中观察人、了解人的心灵。画面应该与自己内心的情感是一致的，把对象的内心世界描绘出来，而不是“像”。

(二)陈丹青、罗中立

1.陈丹青
陈丹青从小在上海闹市区石门一路的石库门弄堂里长大，酷爱绘画。70-78年到农村插队落户，画过宣传画、连环画、插图、广告画等。78年考上美术学院油画系研究生，80年毕业后留校任教。陈丹青是一个偶然的机会去的西藏，这与她妻子有一定关联。经过了一段时间与藏民的朝夕相处，创作了在80年代初对中国油画产生重要影响的《西藏组画》，组画中，他对藏民的生活有了一定的了解，因此，他描绘的藏民都是取样于司空见惯的日常生活。从一对藏族夫妇背着吃奶的孩子进城，到一群粗犷的藏族康巴汉子；从虔诚的朝圣者五体投地的情景，到藏族爱情的直露表白。从日常生活方面到前苏联现实主义技法向西欧古典主义技法的转变，在当时的中国画坛起到了巨大的关注。这次下乡给了陈丹青截然不同的生活环境，他从未见过藏民，假如没有这次机会，没有看到藏民，没有体验藏民的生活，只是一味地描绘上海人民，不知道有没有当年的陈丹青。
2.罗中立
罗中立出生于四川一个工人家庭，并承袭了父亲在美术方面的爱好。1964年，他以第一名的成绩考取了四川美术学院附中。68年毕业后，他自愿要求分配到大巴山去，作为一名知青，住在一位邓大爷家，与他们全家相处非常融洽，在那里生活了10年之久。77年恢复高考后，他离开了大巴山，回到了川美。80年7月，油画作品《父亲》开始起稿，11月完成创作。与大巴山农民的十年朝夕相处，罗中立宝贵的青春是在大巴山上渡过的，久而久之，他与他们的感情好比亲生父亲与兄弟，《父亲》这幅作品的艺术来源就是大巴山的邓大爷。《父亲》中的老人，枯黑，干瘦的脸上布满了像沟壑，又如车辙似的皱纹，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又带着恳切的目光，像是在缅怀过去，又像是在期待未来，让人感受到那牛羊般的善良目光的“通视”。尤如耙犁一般的破伤的大手捧着一个破了又被重新锔起的粗瓷碗在喝水，细小毛孔里渗出的汗珠不知已滑落多少，无不打上了他艰苦劳动，生活悲惨的烙印……用西论文导读：不仅是室外作品，也是一幅写生作品，这完全对应刘小东的视网膜艺术。他尊重眼前的生命，尊重所看到的、所感受到的、真心触摸到的东西。在他眼里，眼前的生活比任何美术史都生动、精彩。有的东西是自觉的，有的东西是特别不自觉的。不管刘小东是自觉还是不自觉的，他对农民的那种朴实的真情是实实在在的，对朋友的那种真挚的友情
方“超级写实主义”抽象技法，以描绘领袖人物的巨大尺寸来描绘一位平凡、普通的农民大爷，也成为中国油画史上划时代的里程碑和转折点。画面情感的真实性，无不触动着每一位欣赏者的心。这幅作品是历史背景及经历造就的，是无法替代的。由此可见，作品的情感的真实性的重要性，好创作之前是有与众不同的情感经历的，这样创作出来的作品才有韵味，才值得人们思考，值得人们探究。
（三）刘小东
刘小东1963年出生于辽宁省金城镇的一个普通的农民家庭，为了求学年仅17岁的他就只身来到了北京，在美术学院附中读中专，接下的学业都是在美术学院完成的。他从小接触到的人都是在农村长大的孩子们，童年的所有回忆都在老家金城，对农民的感情也非同一般。2010年的生日这天终于让刘小东等到了最激动人心的一刻。个展《金城小子》在尤伦斯当代艺术中心隆重展出。其中，有26幅全新油画作品，200多篇生活记录，以及台湾著名导演侯孝贤为他回家创作的全过程所拍摄的纪录片，刘小东创作的历程清晰完整的展现给观者，把他曾经的金城、玩伴一一挪到了画布上。这是他给自己最好的生日礼物，也是给儿时玩伴最好的礼物。他喜欢来源于生活的创作，加上他出身农民，固然对农民形象特别感兴趣，况且这次展览的绘画对象是无人比他更熟悉的儿时玩伴，这样他内心的情感才能释放的淋漓尽致。

二、刘小东农民绘画题材中真实的情感

刘小东出生在普通的农民家庭，对农民形象再熟悉不过，面对他们让他觉得无拘无束，很自由，很放松。他内心的真情实感才能自由的表现在画布上，呈现给观者最真实的一面。 他非常重视视网膜艺术，善于观察眼前的世界，不愿意去空想无法实现的东西，最有价值的内容还是自己用双眼所看到的。可能有人会怀疑：“为什么刘小东基本上画的都是农民形象呢？他不是喜欢观察眼前的世界吗”？没错，以刘小东现在在艺术界的地位和权威，看到的高层的人也有，但是不多，而且，高层的人也不愿与人交流，他很难理解他们的内心世界，很难面对他们写生。相反，普通的农民们则不会这样。他们就像是天空，也像是大地，不管面对谁都一样，很坦然。这样才能使画家客观地描绘模特，并敢于去揣摩绘画对象的心情，把对象最真实的一面展现出来。
在一次访谈中，刘小东说过：“像农民一样付出汗水本身就是一个改造过程，改变了他很多想法，而且当你流那么多汗，费那么多劲，好多东西在你脑子里就不在了，人变得越来越单纯了。”他通过对农民的敏感，如眼神、动作、高矮胖瘦、心情等来传达一种社会情感，观源于：职称论文www.7ctime.com
者自然而然就会联想，不用去解释说明，显得画面更有内容，更充实、饱满，情感更丰富。
《三峡大移民和三峡新移民》备受当代艺术界所关注。这幅作品不仅是室外作品，也是一幅写生作品，这完全对应刘小东的视网膜艺术。他尊重眼前的生命，尊重所看到的、所感受到的、真心触摸到的东西。在他眼里，眼前的生活比任何美术史都生动、精彩。
有的东西是自觉的，有的东西是特别不自觉的。不管刘小东是自觉还是不自觉的，他对农民的那种朴实的真情是实实在在的，对朋友的那种真挚的友情更是实实在在的。如，2010年在北京尤伦斯当代艺术中心展出的《金城小子》，这是他对家乡同伴思念的一种特殊的表达方式。虽然刘小东在作画的过程中不跟模特交谈，但是他能体会到他们的心理活动。通过绘画体会内心的东西非常抽象，不可能像文学那样清楚明了。他把儿时玩伴以不同的方式带入了国际化。
骨子里的那股“情感”才是最真实的。经历过的“情感”变化才是最可靠的。刘小东和张晓刚的生活经历大相径庭，呈现给大家的作品固然不同。假如张晓刚去画农民形象，刘小东去画大家庭，不知道会是怎样。
参考文献：
鲁忠民.陈丹青和《西藏组图》[J].人民中国，2002，07.
蔡春丽.罗中立：乡土写实主义的杰出画家[J].今日重庆，2010，01：30—33.
[3]论文导读：周文翰.从“通天塔”到“多米诺”.新京报，2006，10.范湘.“金城小子”刘小东.南方人物周刊，2010，42：96—9

7.上一页123

周文翰.从“通天塔”到“多米诺”[J].新京报，2006，10.
[4]范湘.“金城小子”刘小东[J].南方人物周刊，2010，42：96—97.