探索叙事论严歌苓小说影视化特质
最后更新时间：2024-01-26
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论文导读：
摘要：美籍华人女作家严歌苓的小说被频繁改编后搬上荧幕,以最初的《天浴》举夺得金马奖的七项大奖一鸣惊人起,严歌苓的文学作品便引起了各大导演的广泛关注,并且在2012年张艺谋演绎的《金陵十三钗》达到顶峰。严歌苓的小说之所从在影视圈能够不断掀起被改编的热潮,首先归结于其小说自身具备特殊的素质,即其小说自身所具备的影视化特点。虽然不能构成被改编的必要条件,但是其小说中包含的影视化因素是小说与影视的共同之处的表现,也是严歌苓独立于其他作家与流派的重要特点。严歌苓的小说中常常应用的镜头式叙事、语言的精炼传神,从及对人性的细致入微的把握,都是影视化的因素在其作品中的表现。然而,究竟文学与影视的联系应该如何进展,要坚持一个原则,就是文学必须独立,不仅仅是独立于影视,而且要独立于政治、经济等任何一种干扰因素,唯有如此才能保证文学的纯粹性。前人对严歌苓的探讨颇为全面透彻,分别以叙事、语言、女性主义、移民文学等方面着手,将严歌苓时而冷峻时而温婉的特征分析得对比到位。而本论文则以严歌苓小说的影视化特质出发,着重分析小说与影视之间的相似之处,另辟蹊径,以不同的角度来对严歌苓小说进行关照。本论文由前言、正文和结语三部分组成。前言主要简介严歌苓小说改编的近况、学界对严歌苓小说探讨的近况从及本论文的创新点。正文共分为四章,第一章是立体的语言描写,主要分析严歌苓小说中的动作描写和语言描写。严歌苓的动作描写具有立体化的特点,人物语言在情节推进上也起到关键的意义。作为构建整篇小说的基石,语言在小说的叙事中起到举足轻重的意义,严歌苓也十分重视语言的应用,在动作描写和人物语言描写上用功颇深。严歌苓的动作描写具有鲜明的视觉性和色彩。她不仅仅将故事局限在平面的纸上,而是通过生动的语言来将故事立体地呈现出来,这是其小说的影视化特点的重要体现之一。《穗子物语》中通过小穗子这个舞者的动作描写,不仅细致到位地描写出了人物曼妙的舞姿,更是展现出人物的内心处境和心理变化,对于人物性格的塑造也大有帮助——舞蹈动作作为肢体语言的一种,也是人物性格和内心想法的外在体现。《金陵十三钗》中有一段长达14页动作描写,其中详细地描绘了玉墨的舞姿、书娟的偷窥、从及戴涛等军人的肢体动作。《穗子物语》中叙事主角的不断转换塑造出一种立体的叙事空间,作者将一个人的处境以不同的角度来进行关照,以而更加深入细致地展现人性和塑造人物内心。《金陵十三钗》、《陆犯焉识》等小说也经常在第三人称叙事和全知者叙事之间相互转换,而具体到某个动作的描写上,却是讲究精准到位,细致到人物的一次举手、一个眼神、一次呼吸,都要精确地体现出来。在色彩性上,严歌苓笔下不乏鲜艳的色彩：女性的着装、漫山的野花、精美的装饰……这些都是女性特有的细腻心思注意到的细节,也正是这些细节,为小说营造了精致的故事空间,也是影视化的一个体现。与此同时,严歌苓小说中的人物语言在一定程度上促进了情节的发展,这一点在文中第一章第二节中有所简介。第二章是叙事手法中的电影特质,本章以叙事手法、叙事角度、叙事题材上进行分析,主要分析小说中的影视化特质,即小说与影视相类似的因素,本章是该论文的重心所在。严歌苓小说的叙事顺序独具特色。她的叙事就像一台摄影机,随着它的推进拉远,我们能够像观影一般去体会她笔下人物的世界。严歌苓的小说中常常应用到类似电影镜头的描法,我将其总结为镜头式叙事手法。其小说中的镜头式叙事我将其归纳为两种：一是缓慢推进的长焦镜头式叙事,二是注重细节刻画的特写镜头式叙事。除了镜头式的叙事手法,严歌苓的小说还具有独特的叙事顺序,叙事顺序的多元化使其小说充满张力,倒叙、预叙、插叙灵活应用,而她也不仅仅满足于此,长期接触电影编剧行业为其小说创作增添了新的活力：类似于倒叙的“闪回”、电影中的“画外音”和平行叙事的预叙。同时,在题材的选择上,严歌苓小说通常都选择了动荡岁月的非典型故事为小说题材,这类题材的选择首先与作家的自身经历密切相关,与此同时在动荡年代的非典型故事中,她所追寻的是人性的本来面目。第三章是对人性的深刻揭露,对人性挖掘的深度是小说与影视共同的特性,本章对人性的分析也是影视化特质的一个方面的内容。凡是优秀的,无论是文学作品还是影视作品,同时具备的因素除了巧妙的情节设置、鲜明的人物性格外,最重要的是作品的深刻作用。而作品的深刻作用往往是题材、人物、语言等因素论文导读：中文摘要6-9ABSTRACT9-10前言10-18第一章立体的语言描写18-25第一节视觉性和画面感强的动作描写19-22第二节人物语言与情节推进22-25第二章叙事手法中的电影特质25-37第一节镜头式的叙事办法25-29第二节独具一格的叙事结构29-31第三节题材选择的特殊性31-37第三章对人性的深入揭露37-45第一节跨文化语境下的人性
所不能决定的,起决定性意义的还是作品中对人性的揭露和刻画。对人性的深入刻画和描写是文学与电影共同追求的目标,但由于文学与电影的传播模式不同,文字叙述与图像展现所达到的效果不同,文学在人性刻画上永远走在电影前面。严歌苓从女性的视角对人性的入木三分的刻画是严歌苓小说的核心价值所在,也是严歌苓小说之所从能够获得读者好评、受到导演关注的最重要因素。本论文中对严歌苓小说中人性的探寻分为两部分：跨文化语境下的人性探寻和困境中的人物探寻,这两部分能够更好地涵盖严歌苓的创作。在本章中,我将《小姨多鹤》归入移民小说中,是本论文的创新点之一。第四章是文学与影视的联系初探,是对文章主题的延展,主要讨论纯文学的进展前途不足。当下纯文学的进展面对窘境,纸质书是否会消失这个话题一直萦绕在耳边,而与影视的联姻无疑是解救纯文学进展困境的一个良方,但是在联姻历程中如何防止纯文学变质是该良方能否奏效的症结所在。首先文学的独立性不可否定,在文学的力量尚不够强大的今天,借助影视的力量来助文学一臂之力是可取的,但是切不可抹杀文学的独立地位。其次影视对文学进展的推进意义不可小觑影视的影响力和影响范围都是纯文学所不能企及的,如何使用影视传媒来扩大文学的影响力和号召力,是十分值得关注的不足。鉴于从上两点,本论文以“语图”论述出发,对文学与影视的联系应如何进展阐明了自身的看法。关键词：严歌苓论文小说论文改编论文叙事论文影视化论文人性论文
本论文由www.7ctime.com,需要可从关系人员哦。中文摘要6-9
ABSTRACT9-10
前言10-18
第一章 立体的语言描写18-25
第一节 视觉性和画面感强的动作描写19-22
第二节 人物语言与情节推进22-25
第二章 叙事手法中的电影特质25-37
第一节 镜头式的叙事办法25-29
第二节 独具一格的叙事结构29-31
第三节 题材选择的特殊性31-37
第三章 对人性的深入揭露37-45
第一节 跨文化语境下的人性揭露38-41
第二节 困境中的人性展现41-45
第四章 文学与影视的联系初探45-53
第一节 文学必须独立进展46-49
第二节 影视力量不可忽略49-51
第三节 文学与影视应有之联系51-53
结语53-54
参考文献54-56
致谢56-57
攻读学位期间发表的学术论文目录57-58
附件58
摘要：美籍华人女作家严歌苓的小说被频繁改编后搬上荧幕,以最初的《天浴》举夺得金马奖的七项大奖一鸣惊人起,严歌苓的文学作品便引起了各大导演的广泛关注,并且在2012年张艺谋演绎的《金陵十三钗》达到顶峰。严歌苓的小说之所从在影视圈能够不断掀起被改编的热潮,首先归结于其小说自身具备特殊的素质,即其小说自身所具备的影视化特点。虽然不能构成被改编的必要条件,但是其小说中包含的影视化因素是小说与影视的共同之处的表现,也是严歌苓独立于其他作家与流派的重要特点。严歌苓的小说中常常应用的镜头式叙事、语言的精炼传神,从及对人性的细致入微的把握,都是影视化的因素在其作品中的表现。然而,究竟文学与影视的联系应该如何进展,要坚持一个原则,就是文学必须独立,不仅仅是独立于影视,而且要独立于政治、经济等任何一种干扰因素,唯有如此才能保证文学的纯粹性。前人对严歌苓的探讨颇为全面透彻,分别以叙事、语言、女性主义、移民文学等方面着手,将严歌苓时而冷峻时而温婉的特征分析得对比到位。而本论文则以严歌苓小说的影视化特质出发,着重分析小说与影视之间的相似之处,另辟蹊径,以不同的角度来对严歌苓小说进行关照。本论文由前言、正文和结语三部分组成。前言主要简介严歌苓小说改编的近况、学界对严歌苓小说探讨的近况从及本论文的创新点。正文共分为四章,第一章是立体的语言描写,主要分析严歌苓小说中的动作描写和语言描写。严歌苓的动作描写具有立体化的特点,人物语言在情节推进上也起到关键的意义。作为构建整篇小说的基石,语言在小说的叙事中起到举足轻重的意义,严歌苓也十分重视语言的应用,在动作描写和人物语言描写上用功颇深。严歌苓的动作描写具有鲜明的视觉性和色彩。她不仅仅将故事局限在平面的纸上,而是通过生动的语言来将故事立体地呈现出来,这是其小说的影视化特点的重要体现之一。《穗子物语》中通过小穗子这个舞者的动作描写,不仅细致到位地描写出了人物曼妙的舞姿,更是展现出人物的内心处境和心理变化,对于人物性格的塑造也大有帮助——舞蹈动作作为肢体语言的一种,也是人物性格和内心想法的外在体现。《金陵十三钗》中有一段长达14页动作描写,其中详细地描绘了玉墨的舞姿、书娟的偷窥、从及戴涛等军人的肢体动作。《穗子物语》中叙事主角的不断转换塑造出一种立体的叙事空间,作者将一个人的处境以不同的角度来进行关照,以而更加深入细致地展现人性和塑造人物内心。《金陵十三钗》、《陆犯焉识》等小说也经常在第三人称叙事和全知者叙事之间相互转换,而具体到某个动作的描写上,却是讲究精准到位,细致到人物的一次举手、一个眼神、一次呼吸,都要精确地体现出来。在色彩性上,严歌苓笔下不乏鲜艳的色彩：女性的着装、漫山的野花、精美的装饰……这些都是女性特有的细腻心思注意到的细节,也正是这些细节,为小说营造了精致的故事空间,也是影视化的一个体现。与此同时,严歌苓小说中的人物语言在一定程度上促进了情节的发展,这一点在文中第一章第二节中有所简介。第二章是叙事手法中的电影特质,本章以叙事手法、叙事角度、叙事题材上进行分析,主要分析小说中的影视化特质,即小说与影视相类似的因素,本章是该论文的重心所在。严歌苓小说的叙事顺序独具特色。她的叙事就像一台摄影机,随着它的推进拉远,我们能够像观影一般去体会她笔下人物的世界。严歌苓的小说中常常应用到类似电影镜头的描法,我将其总结为镜头式叙事手法。其小说中的镜头式叙事我将其归纳为两种：一是缓慢推进的长焦镜头式叙事,二是注重细节刻画的特写镜头式叙事。除了镜头式的叙事手法,严歌苓的小说还具有独特的叙事顺序,叙事顺序的多元化使其小说充满张力,倒叙、预叙、插叙灵活应用,而她也不仅仅满足于此,长期接触电影编剧行业为其小说创作增添了新的活力：类似于倒叙的“闪回”、电影中的“画外音”和平行叙事的预叙。同时,在题材的选择上,严歌苓小说通常都选择了动荡岁月的非典型故事为小说题材,这类题材的选择首先与作家的自身经历密切相关,与此同时在动荡年代的非典型故事中,她所追寻的是人性的本来面目。第三章是对人性的深刻揭露,对人性挖掘的深度是小说与影视共同的特性,本章对人性的分析也是影视化特质的一个方面的内容。凡是优秀的,无论是文学作品还是影视作品,同时具备的因素除了巧妙的情节设置、鲜明的人物性格外,最重要的是作品的深刻作用。而作品的深刻作用往往是题材、人物、语言等因素论文导读：中文摘要6-9ABSTRACT9-10前言10-18第一章立体的语言描写18-25第一节视觉性和画面感强的动作描写19-22第二节人物语言与情节推进22-25第二章叙事手法中的电影特质25-37第一节镜头式的叙事办法25-29第二节独具一格的叙事结构29-31第三节题材选择的特殊性31-37第三章对人性的深入揭露37-45第一节跨文化语境下的人性
所不能决定的,起决定性意义的还是作品中对人性的揭露和刻画。对人性的深入刻画和描写是文学与电影共同追求的目标,但由于文学与电影的传播模式不同,文字叙述与图像展现所达到的效果不同,文学在人性刻画上永远走在电影前面。严歌苓从女性的视角对人性的入木三分的刻画是严歌苓小说的核心价值所在,也是严歌苓小说之所从能够获得读者好评、受到导演关注的最重要因素。本论文中对严歌苓小说中人性的探寻分为两部分：跨文化语境下的人性探寻和困境中的人物探寻,这两部分能够更好地涵盖严歌苓的创作。在本章中,我将《小姨多鹤》归入移民小说中,是本论文的创新点之一。第四章是文学与影视的联系初探,是对文章主题的延展,主要讨论纯文学的进展前途不足。当下纯文学的进展面对窘境,纸质书是否会消失这个话题一直萦绕在耳边,而与影视的联姻无疑是解救纯文学进展困境的一个良方,但是在联姻历程中如何防止纯文学变质是该良方能否奏效的症结所在。首先文学的独立性不可否定,在文学的力量尚不够强大的今天,借助影视的力量来助文学一臂之力是可取的,但是切不可抹杀文学的独立地位。其次影视对文学进展的推进意义不可小觑影视的影响力和影响范围都是纯文学所不能企及的,如何使用影视传媒来扩大文学的影响力和号召力,是十分值得关注的不足。鉴于从上两点,本论文以“语图”论述出发,对文学与影视的联系应如何进展阐明了自身的看法。关键词：严歌苓论文小说论文改编论文叙事论文影视化论文人性论文
本论文由www.7ctime.com,需要可从关系人员哦。中文摘要6-9
ABSTRACT9-10
前言10-18
第一章 立体的语言描写18-25
第一节 视觉性和画面感强的动作描写19-22
第二节 人物语言与情节推进22-25
第二章 叙事手法中的电影特质25-37
第一节 镜头式的叙事办法25-29
第二节 独具一格的叙事结构29-31
第三节 题材选择的特殊性31-37
第三章 对人性的深入揭露37-45
第一节 跨文化语境下的人性揭露38-41
第二节 困境中的人性展现41-45
第四章 文学与影视的联系初探45-53
第一节 文学必须独立进展46-49
第二节 影视力量不可忽略49-51
第三节 文学与影视应有之联系51-53
结语53-54
参考文献54-56
致谢56-57
攻读学位期间发表的学术论文目录57-58
附件58