试议原野以歌剧《原野》中金湘“歌剧思维”

论文导读：2三、不为名利的“人和”氛围12第四节剧情介绍12-14第二章金湘“歌剧思维”的提出与解释14-20第一节“歌剧思维”的定义14-15第二节对“歌剧思维”的解释15-20一、“歌剧思维”产生的背景15-17二、“歌剧思维”的实质17-20第三章金湘歌剧思维的特点20-31第一节歌剧创作的总体性意识20-25一、把握音乐与戏剧的联系2
摘要：歌剧《原野》创作于上个世纪八十年代，一经问世便得到广泛的好评，其理由就在于歌剧《原野》不同于中国歌剧有史以来的创作方式。在创作《原野》的历程中，作曲家金湘一直遵循了“歌剧思维”，才使《原野》获得极大的成功，被歌剧评论家居其宏认为是迄今为止中国严肃歌剧领域里最好的一部，也是将金湘的“歌剧思维”最完整的体现出来的一部歌剧，也就是说金湘的“歌剧思维”是伴随着歌剧《原野》的创作而产生的。“歌剧思维”是金湘在一生的歌剧艺术钻研中总结出来的一种创作思维，他以上世纪八十年代以来就一直倡导这一歌剧观，通过无数次的实践--总结--再实践--再总结，终于探讨出一条较系统的，具有整体性的歌剧观念，希望能穷尽毕生的精力，力图为中国的歌剧事业更上一层楼而做出努力。“歌剧思维”简单来说就是在进行歌剧创作时的一种形式思维，是创作者将自己对这部歌剧已有的意图，包括故事情节与情感思绪通过符合歌剧这一载体的艺术规律创作出来的历程。本论文即是要探讨金湘的“歌剧思维”，并通过对歌剧《原野》的浅析，来探求金湘“歌剧思维”的实质与特点，以而使读者清晰的了解究竟什么是“歌剧思维”，并如何运用到歌剧中。最后力图通过“歌剧思维”这一歌剧观解决中国歌剧目前面对的一些不足，及今后歌剧道路的一些启迪。本论文先是介绍《原野》的作曲者金湘，创作班底编剧万方、导演李稻川，创作背景以及故事的内容梗概，接下来解释金湘的“歌剧思维”，包括“歌剧思维”的定义，产生的背景（对中国歌剧进展的历程具有深刻的认识、对长期以来中国文艺创作思维进展情况的总体体悟以及对中国歌剧的创作方式久已僵化的深思）、实质（“歌剧思维”本质上是一个实践命题、是一种辩证思维、尊重并探讨歌剧自身的艺术规律）。随即通过对“歌剧思维”的诠释，结合《原野》引出“歌剧思维”的特点，包括歌剧创作的总体性意识，交响性意识，戏剧性意识。最后反映我国目前歌剧进展的一个近况，结合“歌剧思维”解决中国目前歌剧有着的一些不足，给中国歌剧的进展提出一些启迪性的意见。关键词：金湘论文原野论文歌剧思维论文
本论文由www.7ctime.com,需要论文可以联系人员哦。摘要4-5
Abstract5-8
引言8-9
第一章 歌剧原野介绍9-14
第一节 曲作者金湘9-10
第二节 创作班底10-11
第三节 创作背景11-12

一、 得天独厚的“天时”条件11-12

二、 心无旁骛的“地利”背景12

三、 不为名利的“人和”氛围12

第四节 剧情介绍12-14
第二章 金湘“歌剧思维”的提出与解释14-20
第一节 “歌剧思维”的定义14-15
第二节 对“歌剧思维”的解释15-20

一、 “歌剧思维”产生的背景15-17

二、 “歌剧思维”的实质17-20

第三章 金湘歌剧思维的特点20-31
第一节 歌剧创作的总体性意识20-25

一、 把握音乐与戏剧的联系20-25

二、 不同创作者要有共同的构想25

第二节 歌剧创作的交响性意识25-27

一、 声乐与器乐的联系25-26

二、 宣叙调与咏叹调的联系26-27

第三节 歌剧创作的戏剧性意识27-31

一、 技术要过关27

二、 明确技法的目的性27-30

三、 技术为情感服务30-31

第四章 金湘的“歌剧思维”对中国歌剧进展的启迪31-34
第一节 解决中国歌剧创作与现行歌剧生产管理体制的矛盾31-32

一、 歌剧创作者的积极性与现行歌剧生产管理体制的矛盾31

二、 革新歌剧生产管理体制31-32

第二节 解决歌剧作品美学品味与大众审美需求的矛盾32-34

一、 歌剧作品质量与人民群众审美需求的矛盾32

二、 对待传统与革新及审美坐标的选择32-34

结论34-35
参考文献35-36
后记（含致谢）36-37
攻读学位期间取得的科研成果清单37