试谈女中音花腔女中音巴托莉演唱艺术

论文导读：塞维利亚理发师》的艺术特点17-18（二）演唱维瓦尔第歌剧《巴亚泽》的艺术特点18-19三、以演唱技艺方面浅析巴托莉的演唱特点19-23（一）《我听见美妙的歌声》的演唱特点浅析19-22（二）《风雨飘摇》的演唱特点浅析22-23四、巴托莉全能型的演唱23-27（一）抒情歌剧角色的演唱24（二）“Agitatadadueventi”的演唱24-25（三）艺
摘要：全能型的花腔女中音歌唱家切西莉亚·巴托莉，以上世纪八十年代起崭露头角，到现在仍活跃在世界声乐舞台上，她在花腔女中音领域所取得的成就自然引起探讨者、崇拜者们的极大兴趣。本论文以巴托莉的演唱艺术方面进行探讨，浅析了做为全能女中音歌唱家，巴托莉在声乐的各个领域做出的探讨和贡献。作者在借鉴前人探讨成果的基础上，采取了比较法、浅析法，尝试以时间上进行划分和以领域上进行划分来对巴托莉声乐演唱艺术和成就进行总结，并提出了对花腔女中音声部教学时的一些倡议。本论文的结构及主要内容如下：第一章写的是巴托莉声乐艺术道路上的成长历程。以时间上分成了三个阶段将巴托莉的以艺经历和所取得的最主要的成就进行介绍，将她出演的歌剧、参加的音乐节及发行的唱片等方面总结，在声乐领域的探讨和学习精神是支撑巴托莉取得如此成就的精神动力。第二章主要写巴托莉的演唱艺术特点。分别以花腔女中音的声种、声音特质和声音形象等方面对巴托莉的声音进行浅析，运用了比较法，参照花腔女中音声部浅析了巴托莉声音音域的宽广和优秀的声音制约力。结合《我听见美妙的歌声》和《风雨飘摇》两首作品浅析巴托莉的舞台人物表演特点和对音乐的处理。另外，对艺术歌曲，跨越本声部的演唱以及生僻作品的推广三方面也显示出巴托莉以做为花腔女中音声部的代表性人物到逐渐成为全能型歌唱家的一步步跨越。第三章的内容延伸到对花腔女中音的教学影响上。首先阐述的是对花腔女中音这个声部的逐渐确立产生的推动推动作用。相对于巴托莉带动花腔女中音在国际上越来越被重视的现象，这个声种在国内的进展相比较较缓慢。针对性的提出在教学时的作品选择要有阶段性上的考虑。最后结合巴托莉的声乐演唱提出花腔女中音声部的学生在学习时应注意的几个方面。本论文主要将对花腔女中音巴托莉的认识、演唱风格、舞台表演艺术特点等方面进行浅析及本人的见解和对花腔女中音练习中注意的方面做了详尽的论述。是对巴托莉演唱艺术风格的总结，同时也对花腔女中音的逐渐确立及教学提出了自己的倡议和畅想。关键词：花腔女中音论文巴托莉论文演唱艺术探讨论文
本论文由www.7ctime.com,需要论文可以联系人员哦。摘要4-5
Abstract5-9
引言9-10
第一章 巴托莉的声乐艺术道路10-14

一、 崭露头角阶段（1985-1990）10-11

二、 进入事业辉煌期（1990-2000）11-12

三、 新世纪的再次飞跃（2000-今）12-14

第二章 巴托莉演唱艺术的特点14-27

一、 以花腔女中音角度浅析巴托莉的音色特点14-17

(一) 花腔女中音声部的概念14-15

(二) 花腔女中音的声音特质和声音形象15-16

(三) 与传统花腔女中音的比较中浅析巴托莉音色的特点16-17

二、 以演唱作品方面浅析巴托莉的演唱艺术特点17-19

(一) 演唱罗西尼歌剧《塞维利亚理发师》的艺术特点17-18

(二) 演唱维瓦尔第歌剧《巴亚泽》的艺术特点18-19

三、 以演唱技艺方面浅析巴托莉的演唱特点19-23

(一) 《我听见美妙的歌声》的演唱特点浅析19-22

(二) 《风雨飘摇》的演唱特点浅析22-23

四、 巴托莉全能型的演唱23-27

(一) 抒情歌剧角色的演唱24

(二) “Agitata da due venti”的演唱24-25

(三) 艺术歌曲的演唱25-27

第三章 巴托莉的演唱对花腔女中音的训练影响27-33

一、 国内现阶段对花腔女中音的认识和适合的作品27-29

(一) 花腔女中音声部的逐渐确立27-28

(二) 有针对性的选择作品和训练28-29

二、 花腔女中音在学习中应注意的几个方面29-33

(一) 建立正确的花腔女中音概念及论述系统29-30

(二) 善于用脑不盲以他人30

(三) 把花腔女中音的训练简单化30-31

(四) 加强基本功的训练31

(五) 锻炼整体歌唱的能力注重曲目的积累31-33

结论33-34
参考文献34-35
后记35-36
攻读学位期间取得的科研成果清单36