探讨专题片电视专题片创作与编导思维站

论文导读：为素材，进行集中的、深入的报道。它介乎新闻和电视艺术之间，是一种电视文化形态，既有新闻的真实性同时具备艺术的审美性。如何使电视片有出生动性、感染力和艺术性，从以下几方面论述。1　选题审式当你手中接到一项任务，了解了一份材料，首先就要对我们拍摄的内容主题进行甄选，了解原始文字材料的内容走势，他是否对
摘要　对画面进行的艺术化处理，应充分考虑特技、图像资料、动画、现场声、音乐、字幕等诸多电视语言元素参与编辑，使电视专题片的表现力更加丰富。
关键词　蒙太奇；电视语言；画面语言
A 文章编号　1674-6708（2013）82-0003-02
电视专题片是时态（现在时或过去时）的纪实，以社会生活中的某一领域或某一方面为素材，进行集中的、深入的报道。它介乎新闻和电视艺术之间，是一种电视文化形态，既有新闻的真实性同时具备艺术的审美性。
如何使电视片有出生动性、感染力和艺术性，从以下几方面论述。
1　选题审式
当你手中接到一项任务，了解了一份材料，首先就要对我们拍摄的内容主题进行甄选，了解原始文字材料的内容走势，他是否对于我们所要表达的主题有用？进行有用的选择。由此首先确立我们此次片中所要表达的主题是什么？用精练几句话来表述。（落到点上切忌停留在面上）然后顺藤摸瓜，理顺为了确立、突出、表现我们的主题需要什么元素？从那几方面来表现？这个时候就要全面地、深入地去了解基层所报来的文字材料；到实地现场去了解真实情况，从周围的人口中去了解可观的事实真相！这是一项繁琐且很重要的工作。在做完前期了解之后，要将手头了解的情况统一汇总再次进行甄选，选出能突出主题的主要内容与次要内容来，（进行一个剥洋葱的内容推理）如此前期调研工作结束，整理拍摄脚本，由摄影师的画面语言来实现这些文字的表述。
2画面创作

2.1技术操作

因为一切的电视创作都是建立在娴熟的技术造作的基础之上的！所以作为一名摄影师对于设备的性能，操作的技术一定要娴熟。
操作规范：
1）正确的开机；
2）正确的持机（无论是用三脚架还是徒手，一定要注意姿势）；
3）正确的调整白平衡；（了解色温、确定、光圈自动、顺光面对白志、推上去虚焦、开动白平衡开关、了解数值）；原则是不管在任何色温下，只要白色还原正常则画面颜色正常；
4）手动光圈；在拍摄时一定要硬用手动光圈，但要保证正常必须学会“局部测光法”与“整体测光法”，就是应用IRIS按键，掌握正确的方法；
5）原则要求：摄影师拍摄的画面一定要保证：清晰（不要虚焦）；颜色正（不要偏色）；正常（不要太亮或太暗）；横平竖直（有参造物的时候要不要歪斜）；准确到位（画面准确推、拉、摇、移到位且画面要清晰）；稳定性强（一般情况下要求稳定）；匀速运动（不要磕磕碰碰）；画面完整（一定要注意起幅时间与落幅时间）。

2.2内容生动

电视画面是我们传达信息的载体，它以流动、动态的空间，通过横向的展示，主要承担电视的描写再现功能。画面美不美，有没有意境、内涵、张力，将直接影响观众的收视情趣。一幅好的电视画面首先是主陪体错落有序，按一定的美学原理、用光原理、构图原理等等，来营造美源于：免费论文网站www.7ctime.com
感，形成电视语言，然后传递出去，形成“如见其人，如闻其声，如睹其物，如嗅其味，最终达到如临其境之感”。
画面是一种独特的语言表意系统，创作者对生活素材的分析、综合、提炼、主题思想的确定，主要是抽象思维在起作用，但伴随着的，也有形象思维。这种形象思维的过程，其实正是对画面由设想到构造到拍摄的过程。这里需要的是经营画面，而不是简单的记录。不论构图，用光，也不论是对影调的把握，还是对运动的支配，都需要在主题的统领下瞬间完成。高尔基说，艺术家应该努力使自己的想象力和逻辑、直觉、理性的力量平衡起来。摄影摄像是遗憾的艺术。在现场必须殚精竭虑，才能尽可能减少遗憾。所以很多理念上的把握，深度上的开掘，都应该提前到现场来做。
3　撰写解说词
通过一系列的前期工作，我们具备了制作电视片的相关素材与要素，这个时候就需要编导进行解说词的文字创作了。
电视解说词没有固定的格式、形式，其堪称杂文，只要是符合电视语言的，只要是能突出主题的一切皆为我用！关键是此时一定要凝练主题，依据主题思路和画面素材进行谋篇布局，应用各种手段，目的只有一个让这个片子吸引人、感动人。
其中段与段之间、层与层之间一定要注意过渡，这是文稿的关键。
4　后期创作

4.1　要善用“蒙太奇”

1）画面编辑娴熟的掌握了画面的组合与运用的方法，也就掌握发表看法与意见的重要途径。在电视片中表达意见方面，论文导读：
不同的画面选择与编辑可以表现不同的倾向性。如这些年许多电视媒体在表现巴以冲突时，画面顺序往往是以色列人先开，然后是巴勒斯坦人投掷石块，这主要是表现以色列人挑衅，巴勒斯坦人还击的逻辑关系。如果画面顺序颠倒过来，画面语言的意思就完全不同了；
2）在由视觉元素组成的电视画面语言中，镜头的组接就是用镜头造句、写文章。镜头的组接，镜头中形象的变换，一定要符合生活的逻辑、思维的逻辑，要遵循画面组接的基本规律，容不得一点随意性；
一旦组合颠倒或杂乱无章，就无法理解，也就毫无意义。如该去掉的画面你不去掉，进点、出点随意打，画面语言就会变，甚至会发生政治性误解。

4.2　要掌握全片内在韵律

一个电视片的节奏，是引起大家感情共鸣的基础，在后期制作中对画面的处理、特技的应用、音乐的回荡等等一系列的手段都是全篇内在韵律的体现。没有节奏的片子相当于没有标点符号的文章。

4.3　要深化主题，强化包装手段

对画面语言进行的艺术化处理，应充分考虑特技、图像资料、动画、现场声、音乐、字幕等诸多电视语言元素参与编辑，使电视的表现力更加丰富。
5　值得深思的现象
1）重文字，轻画面。我这里讲的重文字、轻画面，是指一些电视片在解说词上下功夫，竭尽描绘、抒情之能事，而画面语言苍白无力，不少片子图像粗糙、单调，缺乏美感，直接影响了电视新闻的质量和收视效果。这类片子如果拿掉画面，它可能是一篇完美的文字报道，但是配上画面，却不是一部好的电视片，因为它没有真正发挥电视语言的优势，走的是办报纸、广播的老路子；源于：毕业设计论文模板www.7ctime.com