浅谈自然景观西北人文自然景观油画体现

论文导读：台，故城，大漠戈壁，雪域高原，草原用写实主义手法作了真实而深情的描绘，这类描绘西北风土人情的油画作品有一定的感染力。但是，这类作品对西北风景进行精神性的挖掘略显不够，美丽的风景触动人的视觉，而真正能够让人感动的则应是隐藏在画面里的无声语言，这就是个人对西北辽阔、壮观、雄浑、深远的解读与表现，以及对西北人文精神
摘要：地理环境是文化创造的自然基础，文化的发展不能摆脱人类在时间，空间上所处的特定自然条件。作为华夏文明发祥地的西北，其辉煌灿烂的历史文化传统和雄浑辽阔的地貌特征，足以给我们当代的油画风景创作提供一个深刻的启示和创作母题。
关键词：阳刚美表现人文风景
西北曾经孕育了辉煌灿烂的彩陶文化，也造就了中国历史上第一个集权制的秦帝国和辉煌的汉唐盛世。华夏先民曾在这里狩猎、放牧、发展农耕业，这种半游牧半农耕的生活方式锻炼了西北人以及西北文化粗犷，淳厚，豪放坚韧的性格，也奠定了中华文明的根基。地理环境是文化创造的自然基础。文化的发展不能摆脱人类在时间，空间上所处的特定自然条件。西北独特的地理环境自然条件造就了西北深厚的文化。它地处高原，地貌特征辽阔，壮观，雄浑，深远，有很强的表力，西北那绵延千里而不绝的高原大山，以及浩瀚无边的戈壁大漠，有很强的震撼力。站在这样的自然景观之前，可以深刻的体会到大自然的深沉和她那沉默而富有震撼力的语言。
用现代人的眼光来重新审视这段辉煌的历史文化传统，呼唤精神的回归，用现代油画风景语言来表现西北的风景，是当代油画风景创作的一个命题。对西北人文精神传统和自然景观进行审视与再认识，可以创作出具有力度和阳刚美的大派作品。作为华夏文明发祥地的西北，其辉煌灿烂的历史文化传统和雄浑辽阔的地貌特征，足以给我们当代的油画风景创作提供深刻的启示和创作母题。
陈传席先生曾这样写道：艺术是一个民族的象征。它既是民族意识的反映，又能反过来影响民族意识。秦以力健闻名，而汉以气厚著称，秦碑，诏版，兵马俑等皆可证：秦之艺术和秦一样力健。汉碑皆以气厚感人，以霍去病墓前的石刻为代表的汉代石刻也是深沉雄大的，汉王朝也是朝气蓬勃深沉雄大的。唐代以前的艺术都把具有力度气势和阳刚美的作品作为正宗和欣赏的主流。吴道子被称为“百代画圣”，他的画“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”，乃是气势磅礴的艺术。汉唐时期的艺术风格和审美特征是当时汉王朝唐帝国的民族象征，它也是当时民族意识的反映。汉唐时期也正是中国历史的辉煌时期，国运昌盛，经济文化发达，雄健阳刚的审美特征是主流文化。开明、宽容的文化政策推动文化在多元扩展和深化中绽露新的面貌，唐朝开放宽容的国策造就了唐文化的发达壮丽，唐朝名画家辈出，为中国绘画史上光辉灿烂的一页。
八十年代末期在油画风景创作中掀起了一股“西部热”，很多画家去西北采风，写生，创作了一批在当时很有影响力的油画风景作品。他们热情洋溢的对西北边陲的烽火台，故城，大漠戈壁，雪域高原，草原用写实主义手法作了真实而深情的描绘，这类描绘西北风土人情的油画作品有一定的感染力。但是，这类作品对西北风景进行精神性的挖掘略显不够，美丽的风景触动人的视觉，而真正能够让人感动的则应是隐藏在画面里的无声语言，这就是个人对西北辽阔、壮观、雄浑、深远的解读与表现，以及对西北人文精神传统的回归。自然风景是没有语言的，只有在画家将自然风光转换为风景画时，语言才会产生。如何与没有语言的自然风景进行对话，依靠无言的风景来表达画家个人心底最强的呼声，这在风格流派繁多纷乱的当代，是一个需要解决的问题。现在许多油画家吸取了各种表现性因素，逐渐摆脱了对景写生的局限，纯化了艺术语言，作品的表现力取得重大进展。从多元的角度来看，当代油画风景创作已经突破了写实主义绘画传统，换一个视点，换一个角度，重新审视西北的人文精神传统和独特地貌特征，将风景绘画不再作为自然风光描绘和油画色彩训练手段，而将画家个人的感情，情绪融入到作品中，这也是西北人文自然景观油画表现的一种方法，也体现了人们对“油画风景”美学层次上的理解。新一代油画家在表达个人感受方面作了不懈的努力，从而突破了传统写实风景的局限性。现在很多油画家摆脱了当年关于油画风景的狭隘观念，他们意识到，风景并不仅仅是风景，而是对自然，进而对人的一种视觉评价。这一点也说明，中国油画风景创作已经从原来的单一面貌中走了出来。对西北人文自然景观的表现不是只在运用一些文化的象征性符号，或转换某些传统绘画样式特点就能解决的。这既是外部的景观风貌等视觉形象，更是内在的精神理念和文化诉求，其核心是西部文化精神，这种精神存在于传统文化中，也存在于现实生活中，它需要深入研究才能体会和感悟到。重视我论文导读：
们自己的传统文化，将我们的写意传统与西方写实绘画结合起来，用朴实、源于：论文结论范文www.7ctime.com
真诚语言来表达自身对世界的感悟与认识，让绘画回到自身，将传统的写意融入油画语言中，关注现实，表现自己的真实感情，或许就是西北人文自然景观的油画表现方法。
新世纪我们的时代需要汉唐盛世的雄浑之气，我们的绘画作品需要在人文精神上的回归，需要提倡一些具有力度和阳刚美的大派作品。丹纳在《艺术哲学》中提到：“艺术家创造的才能是与民族的活跃的精力为比例的”。国家的强盛和统一使这一时代的知识分子充满了时代的豪迈感。艺术是一个民族的象征，它既是民族意识的反映，又能反过来影响民族意识。文艺是整个时代精神的体现，在当代中国逐步走向强盛的时刻，我们可以找寻汉唐盛世的豪情，体现在艺术创作上，创作出一批有力度、大气阳刚的表现西北自然风景的作品，也是时代的需要。时代召唤人们创造新的物质文明，更要实现精神的回归。一段时期以来，西方现代文化在一定意义上主导了世界文化的潮流与趋向，使得传统文化、民族文化、地域文化受到冲击与消解，中国油画的发展应该有一种符合自身发展的规律。重视我们自己的传统文化，用朴实、真诚语言来表达自身对世界的感悟与认识，中国油画才能给自身准确定位，形成一个比较合理的建构。西北风景的油画表现，并不是简单的对西北自然风景的描摹和再现，而是注入了西北的人文精神与文化传统，也注重形式因素和表现性因素的探索，打破了对景写生桎梏的表现性创作手法。因此对西北风景的油画表现是具有历史和社会意义的人文风景。
注释：
陈传席：《从阳刚大气谈起》，《悔晚斋论艺（下）》，《陈传席文集》，河南美术出版社，2001年版，第1492页。