浅析美学影片《风声》当代电影商业美学

论文导读：蕴涵着“大”与“小”的审美结构，而这最主要是突出在电影的艺术文本自身。第一，大制作与小时空。影片《风声》确实是大制作，在前期投入了较多的资金。相对于这部影片投资，自身的场景与跨越的时间是相对较小的，在电影中的场景多数是在“裘庄”，而且是在屋子内，主要是将时间集中在五天以内，并且多数是在夜里。这种类似室内
[摘 要] 随着人们生活中的休闲娱乐方式增加起来，电影市场在近几年得到了飞速的发展，商业电影逐渐在多种文化交融下擦出了灿烂的火花，并且在令人欣喜的票房背后，人们对于商业美学与产业艺术审美如何在电影发展中平衡引起了新的思考。在全球商业化的背景下，我国对于商业电影等概念进行引用，因此相关的电影商业美学也逐渐凸显出来。本文以电影《风声》为例，对我国建立电影商业美学体系进行研究。
[关键词] 电影市场；商业电影；美学；《风声》
随着当代好莱坞商业电影模式中“高概念”的引入，我国的商业电影纷纷涌入。在受到经济危机影响的新时期，我国电影发展得异常繁荣，在2011年我国电影票房达到了131亿元的新高，年增长达到了2893%，而这种增长的速度可以说呈现出“井喷”状。在这种背景下，我们需要对于“电影商业美学”概念进行界定。本文以电影《风声》为例，对我国建立电影商业美学体系进行研究。

一、当代电影商业美学的起源

研究学者查德迈特在其著作的《好莱坞电影——1891年以来的美国电影发展简史》中提出了电影“商业美学”的概念，但是这个概念并没有被清晰地界定出来，只是用这个概念来解释好莱坞电影，“可以说好莱坞是当今电影商业美学运营的典范，它的核心是在拍摄与制作电影中符合观众需求与尊重市场规律，对电影创意资源与营销资源进行有机配置，寻求电影艺术与商业化的结合，确定自己的美学习惯，并且根据市场需求与观众的变化来不断推出新的惯例。”
从国内研究整体来看，从20世纪80年始，商业美学研究就通过边缘交叉的学科身份来展现出来。在80年代的中后期，我国涌入了一批商业美学的研究热潮，关于商业美学的相关文献与评论大量出现。在80年代之后，我国的商业美学发展产生了大的飞跃，上升到了系统性的研究时期。在1989年学界诞生了第一部关于这方面的著作《商业美学》。而到了90年代，在物质体系的基础上逐渐形成了稳固的精神体系，而我国电影逐渐呈现出了商业化的雏形。而对于电影学界的商业美学，在近几年我国一些研究学者通过“拿来主义”式的分析，“这是通过市场需求与经济原则为前提的对电影艺术与创作的体系”。还有的学者认为这种概念的界定是缺乏相对准确性的，认为这是混淆了电影美学研究与市场学研究的差异与区别。我们研究电影美学的主体包括有电影审美研究的客体、主体与主客体之间的审美关系与规律。而总体来说，电影商业美学是对于研究商业电影的艺术创作发展规律与审美体系，并且通过研究观众来观看商业电影中产生的审美心理，归纳商业电影中与观众之间的审美互动规律。我国在多方努力下，对摸索前进，并且不断地在实践中追逐我国电影商业美学中的核心。在当前我国商业电影票房持续升高，国产的电影产业潜力巨大，并且蕴涵着无限商机，并且电影中商业美学也成了电影理论研究中不可缺少的核心因素。

二、电影《风声》美学探索

1视觉风格的冲击。西方美学家康德曾经说过，美是一个对象合目的性的形式。而这种说法无形中提升了美的意义，也强调了外观形式对于艺术性审美的重要性。在电影中，视觉风格极其具有特色，首先就吸引了观众的眼球。电影中的“风声”两字能够在开篇诉说着故事的背景，这给人一种宽广的境界，让人们能够瞬间联想到“风声鹤唳”的成语。在电影预告片中的“风声”二字也毫不逊色于电影中的字，能够充分地展示出汉字的美感，并且也暗示着这部电影有着类似的审美境界，能够吸引观众进行观看。而夜色摘自：本科毕业论文结论www.7ctime.com
茫茫是电影《风声》的主色调，在电影《风声》中除了对于汪伪政权的双十节的夜晚是灯火辉煌的，其余的场景都是暗色的灯光。一直到片尾，才有晴朗的场景，也就是在全中国解放之后，吴志国找到李宁玉，在说明了事情的真相之后，才揭开了故事中的悬念。电影通过暗夜为基调，与“风声”二字的含义相符合，因为只有在黑暗中的风声才会让人们害怕。在另一方面，特务组织的阴险与黑夜的冷漠与扑朔迷离相吻合，所以通过昏沉的暗夜为主色调，这是影片的导演费心的设计，然而影片最后的明亮色彩与阴霾散去，也符合国泰民安的实际。
2审美结构的编奏。在电影中，蕴涵着“大”与“小”的审美结构，而这最主要是突出在电影的艺术文本自身。
第一，大制作与小时空。影片《风声》确实是大制作，在前期投入了较多的资金。相对于这部影片投资，自身的场景与跨越的时间是相对较小的，在电影中的场景多数是在“裘庄”，而且是在屋子内，主要是将时间集中在五天以内，并且多数是在夜里。这种类似室内剧的小空间内，限制了电影自身的审美空间，但是随着人们对于电影欣赏的逐渐深入，情节逐渐展开，也因此解开了悬念。
第二，小时空与大境界。我们可以看到这部电影在狭小的时空里蕴藏着大的境界，而剧情扑朔迷离，观众们可以根据细小的线索来进入到巨大的审美境界中。在物理意义中的“空间”与审美含义中的“空间”，这样的一大一小，能够形成反差，而这也是形成影片独特审美结构的原因。首先，通过主要人物来展示大智慧之美。在电影中，老鬼顾晓梦，通过一切表现来在众人面前展现妩媚甚至是一些矫情，却隐藏着一颗纯洁的革命之心；老吴志国用粗鲁与邪恶的表象隐藏着正直的面貌，这些都显示出两人的智慧。而顾晓梦与吴志国在认出对方是同志之后的两次秘密接触，也充分显示出了两人的智慧与勇气，一次是在顾晓梦的房间内，吴志国假装对顾晓梦进行非礼，两人秘密地交换了意见。而在另一次两人是在对方的手上写字，相互交换了信息，并且达成了一致，都冒着生命危险去挽救当前的局势。其次就是相对于电影的情节来说，在这种狭小的空间中与敌人斗智斗勇，却是很隐蔽的一面，但对于国家的革命来说，起着很大的作用。第三，在人物的革命精神境界中扩大了观众的审美。吴志国临危挺身而出，牺牲自己来保护组知。而顾晓梦早已作好了牺牲的准备，在内衣缝制了，并且让李宁玉去了自己，在最后关头献出了自己的生命。
3电影中人物性格的审美多元化。首先是李宁玉，这个角色对于电影的主题来说，可以说只是配角的作用，但是她的人性美却是光明的。她有一种内在的气质美，自视清高，论文导读：有将特务长放在眼里，让他的身份成为一个谜。在另一方面，吴志国宁死不屈的精神也让人佩服，甚至让六爷也感叹不已，充分展现出他的人格高尚美。摘自：本科毕业论文模板www.7ctime.com上一页12
但是却没有高高在上的态度，并不愿与世俗同流合污。同时她也有着一种坚贞美，一直在想念着自己的男朋友，为了能够保护自己的男朋友而愿意承受巨大的委屈。她还富有正义感，在吴志国对顾晓梦动手的时候，立刻出来护卫，在知道顾晓梦是老鬼之后，也不愿意去。而顾晓梦的角色就比李宁玉多元化，有着靓丽与活力的性格，让人觉得她十分可爱，这是她执行任务时候的需要。但是在另一方面，十分勇敢并富有智慧，能够与老谋深算的特务进行周旋，在受到酷刑时，已经作好必死的准备，显示出大无畏的革命精神风貌。而与顾晓梦相比，吴志国也展示出了人格的多元化风貌。首先，吴志国十分率性洒脱，并没有将特务长放在眼里，让他的身份成为一个谜。在另一方面，吴志国宁死不屈的精神也让人佩服，甚至让六爷也感叹不已，充分展现出他的人格高尚美。摘自：本科毕业论文模板www.7ctime.com