浅析美国艺术崛起
最后更新时间：2024-02-01
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论文导读：
我对色彩与形式的关系以及其它的关系并没有兴趣，我唯一感兴趣的是表达人的基本情绪，悲剧的、狂喜的、毁灭的……只要一个画家画得好，他画什么都无关紧要。好作品是纯粹的，它与任何东西都无关。
——罗斯科
第二次世界大战结束后，中国却面对着另一场战争——国内革命战争，艺术并没有获得自由发展的空间，1949年新中国成立后，美术教育乃至艺术创作都从属于国家的需要。在最初的10年里，学院的教育，尤其是美术学院——全国正规艺术学校的典范——深受苏联的影响，确立了自己的教育体系。
与此同时，西方的艺术正发生着翻天覆地的变化。欧洲的艺术开始走上一条崭新的道路，整个欧洲都希望尽快摆脱战争留下的阴影。许多现代艺术领域的重要艺术家被邀请到各地举办展览，这也意味着文化艺术即将复苏。曾经的现代艺术中心巴黎在战争中险些被纳粹份子摧毁，美国则正在崛起，纽约与巴黎之间展开了艺术之都的争夺。抽象表现主义是二战后西方艺术领域第一个重要的运动，也标志着一个新时代的到来，随着抽象表现主义的崛起，美国的艺术日趋活跃，并影响着整个西方世界，纽约逐渐成为世界艺术的中心。
最早的抽象绘画由俄罗斯画家康定斯基（Wassily Kandinsky）创作于1910～1911年间，名为《即兴》，包括后来的“构图”系列、“抒情”系列都与音乐有着密切的联系，他不断探索不同色彩与特定情感之间的关系，并坚信绘画和音乐之间存在着某种共性，即抽象性。他认为绘画也应当如音乐，并非要通过事物的表象，而是凭借基本的色彩，来表达人们的内在感情。其“构成”系列就是在听了一场交响音乐会之后，将听觉感受视觉化的作品。在创作实践的同时，康定斯基还有不少理论方面的著作发表，如1911年的《论艺术的精神》、1912年的《关于形式理由》、1923年的《点、线到面》，以及1938年的论文《论具体艺术》。
康定斯基于1933年定居法国，当时法国的抽象艺术所呈现的两种面貌有融合之势，一种是受立体主义影响发展而来的；一种是产生于俄国、荷兰、德国和瑞士的构成主义、新造型主义、表现主义和达达主义等流派在巴黎的汇聚。这两股力量以巴黎为中心，形成了极具影响力的抽象艺术洪流。上世纪30年代初，在巴黎抽象艺术的活动、展览、出版进行得如火如荼，但是随着局势日趋紧张，以及第二次世界大战的爆发，严重影响了抽象艺术的发展。许多艺术家选择了离开巴黎前往美国，在战争年代，不少画家相继去世，其中就包括1944年相继谢世的蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）和康定斯基。
战后抽象表现主义在纽约迎来了新的发展。我们可以将抽象表现主义划分为两种，一种是充满张力，强调力量与动感的创作；另一种是更为纯粹的抽象，简单、安静。前者的代表有为人熟知的波洛克（J.Jackson Pollock），后者则以罗斯科（Mark Rothko）为代表。从几位极具代表性的艺术家的创作中我们可以窥见战后这股极具影响力的艺术潮流，这些作品至今在拍场上依旧拥有一席之地。
罗伯特·马瑟韦尔（Robert Motherwell）是抽象表现主义的先锋人物，曾经在斯坦福大学学习美术的他后来转去哲学专业，并在哈佛大学哲学系攻读博士学位，以至于在后来的艺术创作中其作品相较于其他抽象艺术家的创作更理性，哲学是理解马瑟韦尔艺术的一个重要因素。除了创作，他还因抽象表现主义绘画的相关理论著作而闻名。
1940年25岁的马瑟韦尔定居纽约，4年后他的作品就得以在大藏家佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim）的家中展出，并成为美国抽象表现主义的代表画家。“西班牙共和国挽歌”系列是其最著名的作品，这一系列的创作源于1937年法国作家安德烈·马尔罗（Andre Malraux）一次关于西班牙内战的演讲，用马瑟韦尔的话说，“归根结底，这个世界，是有可能倒退的。”不过当时他并没有画下与西班牙内战相关的创作，直到11年后，在他为美国作家哈罗德·罗森堡（Harold Rosenberg）的诗配画时，当年的情感才被激发出来，有了创作的冲动，从1948年至1967年，他创作了150余幅与西班牙内战相关的作品，来表达“生与死之间的对比与纠葛”。
“西班牙共和国挽歌”系列作品以黑白为主要用色，在这里黑色代表黑暗和死亡，白色则代表光明和生命，生死这一哲学命题在马瑟韦尔的作品中反复出现，不仅仅是在“西班牙共和国挽歌”系列作品中。虽然观者很难从画面中提取出任何确切的形象，但是可以直接感受到沉闷压抑之感。正如那些抽象表现艺术家所强调的，不管艺术语言何等混乱和不解，但是它们却“诉说了真实，这种真实即感情的真实”。
马瑟韦尔的身份是多元，除了画画他还曾担任当时独具影响力的杂志《可能性》（Possibilities）的副总编，并于1948年和其他三位画家一起创办了一所艺术学校，合伙儿人中就有常常出现在拍卖榜单上的罗斯科（Mark Rothko）。罗斯科是1913年来到美国的，当时只有十来岁，其早期绘画带有明显的超现实主义痕迹，完全抛开具体的形象是1949年之后的事情了。虽然1945年他曾在古根海姆博物馆举办了第一次重要个展，并获得评论界的好评， 但是他的画风并没有因此而稳定下来，1947年他开始了纯抽象风格的创作，1949年他已经完全摒弃自己原有的造型习惯。到了50年代，其经典的风格已经确立，画面多以两至四个长方形色块为主体，并列于鲜艳的底色之上，起初多以沉郁的色彩为主，后期创作中则较常使用鲜艳的红色。
看罗斯科的抽象画作，可透过颜色的层次、色彩的对比感受到画面中的情绪，看画的过程亦是色彩感受的过程。虽然罗斯科被列为抽象表现主义的代表人物，但他并不认为自己的作品是抽象画。他说，“我对色彩与形式的关系以及其它的关系并没有兴趣，我唯一感兴趣的是表达人的基本情绪，悲剧的、狂喜的、毁灭的……”如果仅从画面看到了色彩的变化并不能算是看懂了罗斯科的艺术，因为在画家自己看来，他传达出了人类的基本感情，“能在我的画前落泪的人就会有和我在作画时所具有的同样的宗教体验”，只有这样才算抓住了其艺术的核心。他深谙什么样的色彩搭配会让人的情绪产生什么样的变化，可以说罗斯科还是一位色彩心理学大师，他可以准确的运用色彩表达恰当的情绪。 全文地址：www.7ctime.com/ylmxlw/lw26881.html上一论文：分析行走在艺术中
我对色彩与形式的关系以及其它的关系并没有兴趣，我唯一感兴趣的是表达人的基本情绪，悲剧的、狂喜的、毁灭的……只要一个画家画得好，他画什么都无关紧要。好作品是纯粹的，它与任何东西都无关。
——罗斯科
第二次世界大战结束后，中国却面对着另一场战争——国内革命战争，艺术并没有获得自由发展的空间，1949年新中国成立后，美术教育乃至艺术创作都从属于国家的需要。在最初的10年里，学院的教育，尤其是美术学院——全国正规艺术学校的典范——深受苏联的影响，确立了自己的教育体系。
与此同时，西方的艺术正发生着翻天覆地的变化。欧洲的艺术开始走上一条崭新的道路，整个欧洲都希望尽快摆脱战争留下的阴影。许多现代艺术领域的重要艺术家被邀请到各地举办展览，这也意味着文化艺术即将复苏。曾经的现代艺术中心巴黎在战争中险些被纳粹份子摧毁，美国则正在崛起，纽约与巴黎之间展开了艺术之都的争夺。抽象表现主义是二战后西方艺术领域第一个重要的运动，也标志着一个新时代的到来，随着抽象表现主义的崛起，美国的艺术日趋活跃，并影响着整个西方世界，纽约逐渐成为世界艺术的中心。
最早的抽象绘画由俄罗斯画家康定斯基（Wassily Kandinsky）创作于1910～1911年间，名为《即兴》，包括后来的“构图”系列、“抒情”系列都与音乐有着密切的联系，他不断探索不同色彩与特定情感之间的关系，并坚信绘画和音乐之间存在着某种共性，即抽象性。他认为绘画也应当如音乐，并非要通过事物的表象，而是凭借基本的色彩，来表达人们的内在感情。其“构成”系列就是在听了一场交响音乐会之后，将听觉感受视觉化的作品。在创作实践的同时，康定斯基还有不少理论方面的著作发表，如1911年的《论艺术的精神》、1912年的《关于形式理由》、1923年的《点、线到面》，以及1938年的论文《论具体艺术》。
康定斯基于1933年定居法国，当时法国的抽象艺术所呈现的两种面貌有融合之势，一种是受立体主义影响发展而来的；一种是产生于俄国、荷兰、德国和瑞士的构成主义、新造型主义、表现主义和达达主义等流派在巴黎的汇聚。这两股力量以巴黎为中心，形成了极具影响力的抽象艺术洪流。上世纪30年代初，在巴黎抽象艺术的活动、展览、出版进行得如火如荼，但是随着局势日趋紧张，以及第二次世界大战的爆发，严重影响了抽象艺术的发展。许多艺术家选择了离开巴黎前往美国，在战争年代，不少画家相继去世，其中就包括1944年相继谢世的蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）和康定斯基。
战后抽象表现主义在纽约迎来了新的发展。我们可以将抽象表现主义划分为两种，一种是充满张力，强调力量与动感的创作；另一种是更为纯粹的抽象，简单、安静。前者的代表有为人熟知的波洛克（J.Jackson Pollock），后者则以罗斯科（Mark Rothko）为代表。从几位极具代表性的艺术家的创作中我们可以窥见战后这股极具影响力的艺术潮流，这些作品至今在拍场上依旧拥有一席之地。
罗伯特·马瑟韦尔（Robert Motherwell）是抽象表现主义的先锋人物，曾经在斯坦福大学学习美术的他后来转去哲学专业，并在哈佛大学哲学系攻读博士学位，以至于在后来的艺术创作中其作品相较于其他抽象艺术家的创作更理性，哲学是理解马瑟韦尔艺术的一个重要因素。除了创作，他还因抽象表现主义绘画的相关理论著作而闻名。
1940年25岁的马瑟韦尔定居纽约，4年后他的作品就得以在大藏家佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim）的家中展出，并成为美国抽象表现主义的代表画家。“西班牙共和国挽歌”系列是其最著名的作品，这一系列的创作源于1937年法国作家安德烈·马尔罗（Andre Malraux）一次关于西班牙内战的演讲，用马瑟韦尔的话说，“归根结底，这个世界，是有可能倒退的。”不过当时他并没有画下与西班牙内战相关的创作，直到11年后，在他为美国作家哈罗德·罗森堡（Harold Rosenberg）的诗配画时，当年的情感才被激发出来，有了创作的冲动，从1948年至1967年，他创作了150余幅与西班牙内战相关的作品，来表达“生与死之间的对比与纠葛”。
“西班牙共和国挽歌”系列作品以黑白为主要用色，在这里黑色代表黑暗和死亡，白色则代表光明和生命，生死这一哲学命题在马瑟韦尔的作品中反复出现，不仅仅是在“西班牙共和国挽歌”系列作品中。虽然观者很难从画面中提取出任何确切的形象，但是可以直接感受到沉闷压抑之感。正如那些抽象表现艺术家所强调的，不管艺术语言何等混乱和不解，但是它们却“诉说了真实，这种真实即感情的真实”。
马瑟韦尔的身份是多元，除了画画他还曾担任当时独具影响力的杂志《可能性》（Possibilities）的副总编，并于1948年和其他三位画家一起创办了一所艺术学校，合伙儿人中就有常常出现在拍卖榜单上的罗斯科（Mark Rothko）。罗斯科是1913年来到美国的，当时只有十来岁，其早期绘画带有明显的超现实主义痕迹，完全抛开具体的形象是1949年之后的事情了。虽然1945年他曾在古根海姆博物馆举办了第一次重要个展，并获得评论界的好评， 但是他的画风并没有因此而稳定下来，1947年他开始了纯抽象风格的创作，1949年他已经完全摒弃自己原有的造型习惯。到了50年代，其经典的风格已经确立，画面多以两至四个长方形色块为主体，并列于鲜艳的底色之上，起初多以沉郁的色彩为主，后期创作中则较常使用鲜艳的红色。
看罗斯科的抽象画作，可透过颜色的层次、色彩的对比感受到画面中的情绪，看画的过程亦是色彩感受的过程。虽然罗斯科被列为抽象表现主义的代表人物，但他并不认为自己的作品是抽象画。他说，“我对色彩与形式的关系以及其它的关系并没有兴趣，我唯一感兴趣的是表达人的基本情绪，悲剧的、狂喜的、毁灭的……”如果仅从画面看到了色彩的变化并不能算是看懂了罗斯科的艺术，因为在画家自己看来，他传达出了人类的基本感情，“能在我的画前落泪的人就会有和我在作画时所具有的同样的宗教体验”，只有这样才算抓住了其艺术的核心。他深谙什么样的色彩搭配会让人的情绪产生什么样的变化，可以说罗斯科还是一位色彩心理学大师，他可以准确的运用色彩表达恰当的情绪。 全文地址：www.7ctime.com/ylmxlw/lw26881.html上一论文：分析行走在艺术中