研究美国美国文化崛起如何

论文导读：
摘要：本论文以绘画变迁的角度研究以19世纪20年代至20世纪50年代期间美国文化萌芽、形成与进展的过程极为内容。文中关注的重点是美国文化进展历程中，各个阶层观念的变迁及对美国文化的影响，美国在坚持民族性与接受欧洲文化之间的博弈，从及美国文化在其自身传统和现代性之间的两难抉择。全文分为七个部分。绪论诠释了文化与权力之间关系、文化权力这一术语的来源、美国文化在全球的影响，回顾了国内外美国文化探讨的近况，从及探讨美国文化的作用，并简要陈述了本论文以绘画艺术的视角探讨美国文化的原因。第1章是论述诠释。这一章的内容是解释如何使用艺术史的基本办法探讨绘画的含义。我使用的是潘诺夫斯基的图像学办法和源自沃尔夫林并经其他学者，如弗莱进展完善的形式分析论述。对沃尔夫林等形式主义艺术史家来说，狭义的形式分析，如线条的节奏、色彩、空间、光影、体积、尺寸、机理、结构、比例等就构成了绘画分析的主体。但对像潘诺夫斯基这样的人文主义艺术史家而言，艺术的形式还包括主题、题材等更深刻的方面。由此，潘诺夫斯基的图像学剖析办法比纯形式分析更深刻地揭示了绘画与社会观念之间的关系。不过，这两种办法仅仅构成了我分析绘画的基础，在涉及到绘画的解释从及社会象征含义时，我不得不借鉴在20世纪70年代出现的新马克思主义艺术史家的办法，从及在其影响下出现的女性主义艺术史的论述从及巴特的符号学论述。以绘画艺术产生的外部条件，比如，它产生的条件、市场反馈、主顾的要求、大众的反映等等对其含义加从限制。对论述办法的综合而灵活的应用则是我自己的创新，我把所有这些论述融合在一起，并提出了一种解释绘画艺术的新的方式，即从图像学、形式分析为基础，使用外部条件加从限制的探讨方式。本论文第2章着重陈述了美国19世纪20年代出现的第一个本土绘画流派——哈德逊河画派。哈德逊河画派的出现与美国此时的领土扩张及日益高涨的民族主义观念有密切的联系。哈德逊河画派的风景画题材与美国的领土扩张几乎同步。哈德逊河画派的画家们以描绘东海岸的哈德逊河河谷开始，追随着美国领土扩张的步伐，把画笔延伸至辽阔的西部领土直至太平洋沿岸，从及美国人觊觎不已的南美地区。这些画家从美国的本土景观入画，在题材上摆脱了欧洲风景画的窠臼，大大激发了美国人的民族情感。此外，哈德逊河画派的风景画也受美国本土的超验主义思潮的影响，其内容情调与欧洲风景画迥异。因此，我们可从把哈德逊河画派的出现视为美国本土文化意识显现的先声。本论文第3章分析了19世纪末20世纪初美国绘画艺术特点。这一时期的美国绘画艺术在趣味上表现出多元化的特点，并且深受欧洲的影响。以内战结束至第一次世界大战爆发前，各种艺术流派纷纷兴起，但没有任何一个流派像19世纪中期流行的哈德逊河画派风景画那样既有明确的美国性，又广受大众的欢迎。19世纪下半叶，美国的各个阶层体现出显著不同的趣味。一般而言，大企业主等上层对比青睐欧洲传统名家的作品，他们的趣味直接推动了美国艺术博物馆和私人画廊的繁荣。中产阶层（指上层和中层）的趣味较为复杂，他们既关注欧洲艺术的最新进展，又倾向于扶持本国画家。中下层则体现出对美国传统画家的兴趣。美国上层热爱欧洲的传统文化，但他们的欧化趣味显然无法成为一个国家的民族认同的基础。处于上升阶段的中产阶级在1913年前的影响力有限，而且他们的趣味并不确定。由此，在探索美国性的道路上，美国绘画形成了诸多派别，如霍默的乡土美国，“垃圾箱派”的城市美国从及斯蒂尔格利兹等追求的现代性的美国。1913年的军械库展览使美国人，尤其是中产阶级意识到了自己的保守和封闭，促使美国人从后真正接受现代主义的观念。美国民族艺术的形成还尚需时日。第4章涉及两次世界大战之间的美国艺术。两次世界大战期间，美国实力的大幅提高再次催生了美国人民的民族主义情绪。1913年的军械库展览搅动了美国的艺术界，使大多数美国人第一次认识到欧洲的现代主义观念。然而，此时美国人他们深思的是如何保持美国的传统，而非进展。这种意识促使他们排斥现代主义观念，将其视为欧洲文明的又一次入侵，而非美国自然进展的一个阶段。这种意识使美国进入了一个相对保守、停滞的阶段。此阶段的美国绘画艺术表现为象征美国传统的现实主义与象征现代主义的抽象艺术之间的对立。美国的现代主义艺术在这一期间受到冷遇，被认为是非美国的艺术。第5章阐述了现代主义艺术在美国的崛起。第二论文导读：
次世界大战结束从后，美国又产生了第一个本土现代主义艺术流派——抽象体现主义。以20世纪50年代起，抽象体现主义成为美国文化的象征，50年代末从后，抽象体现主义开始成为西方的主流艺术。抽象体现主义有深深的欧洲根源。然而，美国艺术家在欧洲的当代艺术观念的基础上融进了更广阔的非欧洲因素，将之进展成为一种世界性的艺术风格。以抽象体现主义在美国及欧洲的风行中，我们观看到美国观念意识的巨大变化。美国由从前保守而狭隘的民族主义意识，改变为一种开放的现代主义的观念意识。这种观念不仅适应了工业化的进展进程，而且具备普世性的特点，故而能够被欧洲及世界其它国家接受从及效仿。以这个作用上来讲，美国在这个时期真正成为一个世界性的文化大国。最后，我尝试着用美国绘画艺术的市场体现数据验证美国文化崛起的过程。结果，图表的曲线图与我在前面章节的理论几乎完全一致，这验证了我的观察，也表明美国艺术市场行情的涨跌与美国文化实力之间有直接的关联。结语部分是对前文的综述和补充。在这一部分中，作者对第一章论述部分疏漏之处作了补充，解释了绘画作为图像资料的作用。同时，作者阐述了美国文化与认同之间的联系，从及欧洲的现代主义文化在美国文化形成历程中的意义。最终，作者给出这样的结论：在一个国家的文化进展历程中，知识精英对一个国家的文化认同有极其重要的作用；并且，要保持一个国家文化的强大，开放和进取之心是必不可少的要素。关键词：美国文化论文美国绘画论文民族性论文现代主义论文文化认同论文
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Abstract7-15
绪论15-28
第1章 绘画的探讨办法28-39

1.1 绘画的形式分析法29-31

1.2 绘画的图像学分析法31-32

1.3 绘画的象征含义32-34

1.4 限制绘画含义的外部条件34-36

1.5 小结：探讨绘画等图像材料的办法论框架36-39

第2章 19 世纪中叶：民族意识初现39-57

2.1 边疆精神与超验主义39-41

2.2 19 世纪中期：本土景观的吸引力41-43

2.3 哈德逊河画派与美国艺术联盟43-45

2.4 风景画中的美国性45-52

2.4.1 工业革命下的风景画传统46-47

2.4.2 科尔：古典传统中的美国景观47-48

2.4.3 杜兰德描绘美国荒野48-49

2.4.4 比尔斯塔特的西部风景画49-50

2.4.5 丘奇的美洲自然景观50-52

2.5 美国荒野与美国精神52-56

2.5.1 荒野对欧洲的吸引力52-54

2.5.2 荒野的民族象征作用54-55

2.5.3 荒野与美国的扩张意识55

2.5.4 荒野的宗教意味55-56

2.6 结论56-57

第3章 世纪之交的困惑：多元特点与民族性的实验57-78

3.1 民族不足与工业化潮流57-59

3.2 趣味的多元化与欧洲的影响59-70

3.

2.1 艺术博物馆与私人画廊59-62

3.

2.2 学院派、激进派与本土画家62-64

3.

2.3 萨金特、霍默、哈涅特与时代观念64-70

3.3 民族性的新实验：伊肯斯、八人团与垃圾箱画派70-73

3.1 伊肯斯美国化之路的失败70

3.2 “八人画展”和“垃圾箱派”的美国性70-73

3.4 现代主义的试金石：以 291 画廊到军械库展览73-77

3.4.1 291 画廊和现代主义艺术观念73-75

3.4.2 军械库展览和欧洲现代主义观念的入侵75

3.4.3 军械库展览的影响：中产阶级介入艺术市场75-77

3.5 结论：多元化的局面与现代化的开端77-78

第4章 两次世界大战之间：传统与现代的博弈78-102

4.1 传统的消亡与民族主义情绪的蔓延78-81

4.

1.1 城市的扩张与新旧价值观的冲突79

4.

1.2 中产阶级的崛起79-80

4.

1.3 孤立主义政策和民族主义情绪80-81

4.2 抽象与写实：现代与传统81-86
4.

2.1 抽象的象征作用81-82

4.

2.2 抽象绘画与现代主义观念82-83

4.

2.3 抽象艺术在美国83-85

4.

2.4 写实主义与大众化倾向85-86

4.3 精英阶层与现代主义艺术86-89
4.

3.1 军械库展览之前的现代主义艺术赞论文导读：123

助人86-87
4.

3.2 美国第二代艺术家87-89

4.4 欧洲化的现代主义艺术89-94

4.1 现代主义中的美国性89-90

4.2 现代主义艺术被欧洲化90-91

4.3 现代性与美国性的不兼容91-92

4.4 抽象艺术家遭遇民族主义压力92-94

4.5 “美国哥特式”与美国新偶像94-100

4.5.1 写实主义与民族意识94-95

4.5.2 写实主义的怀旧与反现代特点95-98

4.5.3 《美国哥特式》成为偶像98-100

4.6 结论100-102

第5章 二战后的新文明：美国引领西方102-127

5.1 欧洲的知识移民与美国的繁荣102-104

5.

1.1 欧洲的知识移民潮103

5.

1.2 美国的繁荣与中产阶级的扩张103-104

5.2 抽象艺术观念的流行104-112
5.

2.1 欧洲抽象艺术家避居美国104-106

5.

2.2 抽象绘画观念的本土化106-108

5.

2.3 抽象艺术获得商业上的成功108-110

5.

2.4 富豪介入抽象体现主义的艺术市场110-112

5.3 抽象体现主义艺术的普世性112-120
5.

3.1 抽象体现主义绘画的造型自动性112-114

5.

3.2 抽象体现主义题材与荣格的原型论述114-116

5.

3.3 普世性的神话与图腾题材116-117

5.

3.4 抽象体现主义绘画的混沌结构117-120

5.

3.5 抽象体现主义的作用120

5.4 抽象体现主义成为美国象征120-122

5.5 抽象体现主义征服欧洲122-124

5.1 抽象体现主义艺术赴欧巡展122-123

5.2 欧洲观众的困惑123

5.3 抽象体现主义成为西方经典123-124

5.6 结论：美国文化的崛起124-127

5.6.1 抽象体现主义的特点124-125

5.6.2 美国文化崛起的历程125-127

结语：美国文化崛起的内涵与视角127-134
参考文献134-142
附录 1142-147
附录 2147-148
个人介绍及在学期间的科研成果148-149
致谢149-150
图版150-178