阐释我们如何进入城市？——都市文学三人谈

论文导读：
江冰 中国作家协会会员、中国小说学会副秘书长、中国当代文学研究会常务理事、广东省中国文学学会副会长、广州市文艺批评家协会副主席、中国小说年度排行榜评委。曾为文艺评论杂志主编，报纸高级记者。现为广东财经大学人文与传播学院院长、教授，目前主要研究“80后”文学与新媒体文化。入选新世纪本领域最有影响的35篇论文，入选中国作家协会新锐批评家，入选“广东省十大优秀社会科学科普专家”。
《广州文艺》第二届都市小说双年展的获奖名单已公布，评委之一的江冰老师与本刊的两位编者，从不同的视角对当今的都市小说阐释了各自的理解，并期待在“都市小说双年展”栏目中出现更好的作品，以飨读者。
——编者
江冰：大面积阅读一个栏目两年都市中短篇小说，实在希望有一个统计学的数据。比如题材、场景、作者年龄、身份、经历，还有态度、价值观、美学风格、喜爱偏好等等，可惜没有时间，因为一个方阵一个群体，就有统计和分析价值。最直接印象是好几十位作者几乎全是“70后”，直接结论“70后”还在城市边缘，即他们还没进城 。
朱继红：首先都市从人类学的角度说，它是人类集群的结果；从哲学的作用上说它是人类的外在形式。在这里文学便是人类精神的向导和对自身的本性认识。从这四年的“都市小说双年展“中，我们在内心经历着这一切。
杨希：编辑过不少文章，都市气质浓郁的是少数。作家们“不进入”的主观意识比较强烈，我记得有一篇审稿签里我写过这样一句话：小说不乏温暖的人情味，但描绘城市的立场则有些偏颇。很明显，作者将城市几乎写成了万恶之源，这不客观。
江冰：“70后”作家成长略略晚于中国大陆城市化步伐，他们大多生活在乡村或是“都市里的乡村”，缺少真正的城市经验，所以在作品里可以感受到“50后”、“60后”对城市的陌生、惊惧、怀疑，似乎更多的是一种与农民工进城同步的心态。这样一种说法其实得罪人，因为现居住城市的人，尽管骨子里拒绝城市，但绝不许他人说自己土。
朱继红：在都市人生中，“70后”、“80后”在都市的树枝上舞蹈，他们感受到的是阳光雨露和风暴以及树枝的弹性和脆弱。而“50”、“60后”是在树底下打太极，他们的双脚不自觉地踩在根系中，他们看见了衰亡、成长和之间的挣扎。而所有这些加起来才是一棵完整的树。不同年代的人对都市的不同理解希望能通过作家的文字表现出来，达成共鸣。
杨希：“50”、“60后”的作家，其作品基本是在乡村的土壤和背景中获得依据，获得出发点的，但即便是这群人也是矛盾的，用诺贝尔奖金在城里买房就是一个典型事件，他们愿意居住在城市里，而不是 “美而怀念”的乡村。我倒觉得，他们在作品中对城市的批判是类似一种口是心非的状态，是一种潜意识的压抑。正是因为他们的远离造就了他们对乡村的怀念，而在道德系统里，他们愿意表现出自己对曾经文化根基的留恋，并认为这是最符合尊严的。如果城市真如一位“60后”诗人所说“满街的垃圾尽是都市人废弃的良知、友善、诚实、道德”，又是什么促使他们的驻留呢？换句话说，正是城市成就了乡村的美，而城市本身的美感还不在这群作者熟悉和尊重的范畴里。
江冰：“土和洋”——20世纪中国一个很有趣概念，最重要的文化现象之一。延续至今，百年之久，触及全体，概莫除外，横扫千军，从里到外。当下“70后”都市小说，尤其这个栏目，土多洋少！比如，小说场景，比较模糊，几乎少有大都市标志性场景，比如街道、大厦、地铁、机场、轻轨、车站、写字楼、大酒店、大商场、奢侈品、时尚场无一丝时尚气息 。还有一个遗憾：缺少书写“城市记忆”的我们如何进入城市？——都市文学三人谈由专注毕业论文与职称论文的www.7ctime.com提供,转载请保留.作品，比如张爱玲、王安忆之于上海，老舍、王朔之于北京，欧阳山之于羊城广州——还是一句话，我们的作家还在进城，远没有抵达城市核心地带。
朱继红：都市的物性是时代的标志，而物性体现在小说中就会有时代的特征。马尔克斯的“磁铁”当然代替不了汽车、冰箱、微波炉，而汽车、冰箱、微波炉会不会有“磁铁”似的想象。如果有，那么生活在其中的人物就会千变万化，就会激活我们的想象力，就会给我们一个更真实的世界，面目一新的世界。而现实是，我们面对的是一个麻木的、死板的、面具化的千篇一律的世界。偶有一丝灵气，我们就会兴高采烈。我们在努力捕捉着一丝丝灵气。土和洋并不是鉴别农村和城市的标准，实际是在于作家对都市的精神内核的把握。而大多数时候，反映都市生活的作品缺少这种把握，便显得苍白和雷同。
杨希：但抵达城市和了解城市可能是不易的，尤其是中国的城市。熟悉的东西给人一种安全感，一个在乡村长大的作家必定对乡村的街道，乡村的人，哪怕一棵树的姿态都记得清清楚楚，每每说起，是自豪的，我能从作品中理解这种感受。乡村的形态是相对固定的，而城市的形态变化快，地铁的线路，高楼的数目、位置，酒店商场的兴衰让你来不及反应，作家们基本是情绪动物，需要时间深思，不容易适应城市发展的速度，甚至看不清它的模样，即便一直在城市生活，也是雾里看花。可单纯的玩乐和探索又往往趋于表面，这是一个理由。我认为造成这个理由的根本，是中国的城市本身也处在一种过渡阶段，虽然在形态上我们已经颇具规模，但迅速地吞并周围区县的同时，消化能力跟不上，本身也是城与村同在，土和洋混合。一边是高档会所里现场演奏爵士乐，一边是公园广场播着“最炫民族风”。我们城市的发展多数接近爆发的状态，所以城市人本身也难有积淀。
江冰：人在什么样的场景中，就拥有什么样的气场和心态，进城犹豫，举步维艰；存活挣扎，朝不保夕；乐在其中，享受都市——都可以用场景来烘托来传达，可惜大部分作家都很少描述城市，更不用说传达都市的气场，远没有张欣20年前的都市眉飞色扬，也没有今天郭敬明小时代里上海滩的表面浮华，至多是一可怜简陋咖啡厅。即便已经发表多年的“70后”作家慕容雪村的《成都，今夜请将我遗忘》里的小人物在城市挣扎的场景传达，至今依然缺少。更不用说可以比肩张爱玲、王安忆、老舍、王朔、方方、冯骥才这样前辈“城市地标性”的小说家了。我们如何进入城市？——都市文学三人谈论文资料由论文网{#GetFullDomain}提供,转载请保留地址. 全文地址：www.7ctime.com/ygwxlw/lw37025.html上一论文：试析20世纪70年代的澳门小说与汉语新文学