试析当代玄幻文学文化深思

论文导读：以步非烟《月影传说》为例玄幻文学之所以被称之为玄幻文学，必定需营造出一个非现实世界。基于非现实世界，所描写的角色无论是人，是神，亦或是妖，均会具备某种非凡的能力。这种能力是平凡人所不具备的。但是回归人性、人心以及人情，在阅读之时，我们又能在心里滋生一种似曾相识的感觉。这便是玄幻文学的瑰丽之所在，它出自非
【摘要】近年来，在网络文学兴盛的背景下，其中的玄幻文学也引发了一阵评判及研究热潮。本课题笔者在分析玄幻文学基本要素的基础上，进一步以实际案例为出发点，对玄幻文学的非现实世界进行了分析，最后深入探究了玄幻文学的创作空间，希望通过本课题的研究能够对玄幻文学无论在艺术表达方面，还是在价值观念方面，均有一定的认知。
【关键词】玄幻文学；非现实世界；创作空间
引言
基于通俗文学，玄幻小说属于日益繁荣的一种文学类型[1]。并且，在近年来互联网逐步普及的背景下，玄幻文学转战于网络领域，成为一种十分火热的网络文学，被广泛读者所喜爱及追捧。在商业文化规模逐步扩大之下，由玄幻文学衍生出的网络游戏也进一步证明了玄幻文化的号召力及影响力。鉴于此，本课题对当代玄幻文学的相关知识及内容进行探究及深思具有尤为深远的重要作用。

1.玄幻文学的基本要素

1.1思维模式

从某种层面上分析，当代玄幻文学的文化深思由提供海量免费论文范文的www.7ctime.com,希望对您的论文写作有帮助.玄幻是一种思维模式，而这种思维模式正是在创作玄幻小说过程中需具备的基本要素。其中，思维模式归属于一种世界观，主要意为人类在面对未知世界时，所作出的自然反应。我们不妨将80后具有代表性的文学作家郭敬明在17岁时的成名作《幻城》作为案例。《幻城》无疑是一部具有独特性、富有思维模式的玄幻小说。作者将故事体系融入于常年积雪的“幻雪帝国”，从实际作用为出发点，小说中所描绘出的“地点”是不存在的，这便很好地说明了是作者在思维模式下的一种故事体系设定，通过“白雪”表明作者对冰天雪地、纯洁以及遥远国度的一种神往之情。

1.2想象空间

任何一部玄幻小说，如果没有庞大的，亦或无边无际的想象空间作为支撑，那么小说无论在塑造人物方面、情节安排方面，还是在情感表达方面，均会表现出诸多的局限性。基于想象空间下，玄幻文学的题材就变得极为广阔，而不像武侠与言情小说受到特定的题材限制。能够实现既写情爱、又写江湖的优势，例如：萧鼎所著的《诛仙》则是侧重于描写武侠的玄幻小说[2]。但是，在这里，我们必须清楚的是，基于玄幻文学，其中的武侠描写与情爱描写不是互相排斥的关系，而是互相交融的，能够达到融会贯通，使玄幻小说更具有深度及可读性。

2.基于玄幻文学的非现实世界分析

2.1以步非烟《月影传说》为例

玄幻文学之所以被称之为玄幻文学，必定需营造出一个非现实世界。基于非现实世界，所描写的角色无论是人，是神，亦或是妖，均会具备某种非凡的能力。这种能力是平凡人所不具备的。但是回归人性、人心以及人情，在阅读之时，我们又能在心里滋生一种似曾相识的感觉。这便是玄幻文学的瑰丽之所在，它出自非现实世界，又以步步为营的姿态逼近进现实世界，让我们感受主角的痛苦、挣扎、以及向往等。总之，基于非现实世界里的人物，其人性又与现实世界相通，从而给读者留下一种亦真亦假，耐人寻味的感觉。

2.2以白饭如霜《狐说》为例

对于白饭如霜的《狐说》，讲述的是小银狐狄南美穿梭在人间和幻境两个平行世界，背负着神圣的使命，却抵不过红尘俗世的拥趸[3]。比如狄南美在九乌神殿测试时，将感情排在智慧、寿命、美丽等一切的前面，在面对白弃的爱情时，表现了执着的一面，这便很好地说明了小银狐狄南美对世俗情爱及生活的执念。当然，若将这份感情放置现实世界，它显然是不存在的，正所谓“人鬼殊途”、“殊途”。对于狐族与人类的命运，作者最后留下一个开放式结局，这便很好地说明了作者无论是对非现实世界的狐族，还是对现实世界里的人类，均传达出一种对美好生活及命运的向往。

3.基于玄幻文学的创作空间探究

3.1创作门槛方面

我们知道，传统文学需要长期的生活及经验积累，相对于传统文学而言，玄幻文学的创作门槛却显得较低。无需多深刻的思想内涵、多丰富的生活阅历以及多专业的技巧训练，在对老套的爱恨情仇及模式化、模拟化的人物充分运用下，便可能让读者看得津津有味。比如：架空历史、架空现实或摆脱于常规思维，利用对文字及故事掌握的敏感度，融合非线性思维，将种种可能性融入进文学创作当中，使文章更具独特性与耐人寻味。总之，这种创作门槛低的情况带来了利，也带来了弊，有利的一面即为作者提供了低开高走的文学类型创作；弊的一面即为玄幻小说质量受到一定的影响，故事内容丰富、文字质量差劣的现象频频出现。

3.2可读性方面

在玄幻文学中，不同的玄幻小说其可读性也有着不同之处。有些作者会根据读者的喜好加以创作，有些作者则会更深层次地对当今社会展开深思，进而融入进自己的小说体系当中。前者的可读性立足于读者，可视为一种以读者为主体的创作模式，此创作模式大多数被商业化。后者立足于对人性、对生活以及对社会的深思，在创作时作者是希望通过自己对现实世界的深思，然后给读者带来一些感触及影响。比如《风雨攸除》便是思辨了人力与定命关系；苍月在《云浮》中描写尚皓、离湮兄妹俩对生活及人生的不同抉择，其目的便是立足于生活，进一步探讨“人生”与“命运”这两个基于现实社会的永恒话题。
4.结语
对于当代玄幻文学，无论是目前状况还是发展，均很难一概而论。本课题笔者从细微的角度对当代玄幻文学的一些文化进行深思，比如创作基本要素、非现实世界及创作空间等。通过上述方面的论述，笔者认为当代玄幻文学要想具备广阔的发展空间，无论是创作门槛、还是可读性，均需要适当的增强，这样才能被广大读者喜爱及追捧。并且，对于当代玄幻文学，无论它是为了商业利益，还是自娱自乐，或者是具备某种严肃的艺术追求及思想理念，我们都无需用极端的态度去看待，而是需要抱着一种宽容、与时俱进的眼光去看待。让创作者努力创作，不以规则制定者及裁判组自居，回归参与者的角色，本身就是以中国对自身智慧的释放，也是让当代玄幻文学能够源远流长的最好途径。
【参考文献】
[1]滕巍.中国玄幻文学研究十年述评[J].重庆三峡学院学报，2011，01，20.
[2]王东丽.佀丽莎.论网络玄幻小说的主题接受——以《诛仙》为例[J].青年文学家，2011，11，20.
[3]赵东.论玄幻小说的文学价值和文化内涵——许辉小说《人种》玄幻气质的启迪[J].安徽文学，2014，05，05. 全文地址：www.7ctime.com/mzwhlw/lw38441.html上一论文：试述寓于高校校园文化中的我国民族音乐传承