阐述论当代陶瓷工笔人物画装饰性语言特点

论文导读：结构，因此，那些合乎情理的变形人物，总是仪态万千，生动传神。写实和夸张紧密联系在一起，陶瓷工笔画中的物象是介于“似于不似之间”的一种主客观相结合的产物。当代陶瓷工笔人物绘画创作时，要求画面构图，表现形式上有着大胆探索，把创作者个性的某一点发展到极致，繁就繁到家，简就简到位，才能使作品耳目一新，富有艺术感染力。在
摘要：陶瓷工笔人物画的装饰性语言特征风格，是工笔人物画的一个显著的特征，她是民族思想、精神和文化的凝结。从突出线的装饰性语言，工整细致、色彩鲜明、强调装饰性，形式多样、适度夸张与变形，装饰手法多样，并力求创新等几方面，论述丰富陶瓷工笔画艺术的表现语言方式和策略。
陶瓷绘画是一种艺术实践活动，是运用线条、色彩、造型和构图，依据一定的形式法则进行搭配组合，完成传达精神内涵的任务。陶瓷工笔人物画，就是在陶瓷制品上用线描的手法绘画人物。它不囿于外光的变化，主要着眼于对象的形体结构，用简练的线条概括出对象的形体和神态，用线与线的组织和层次变化，色彩的装饰来表现对象的质感。
随着时代的发展，陶瓷工笔人物画经历了来自西方艺术观念的冲击，文化形态的变革促使陶瓷工笔人物画发生了前所未有的变化。当今时代是一个多元化，中西相撞，艺术手法兼容并蓄，不断创新的时代，陶瓷工笔人物画开始由传统形态发生嬗变，在这个过程中，当代陶瓷工笔人物画超越传统定式，寻求突破成为必定，装饰性表现取向便是发展途径之一。
一、以线造型，以型写神论当代陶瓷工笔人物画装饰性语言特点由专注毕业论文与职称论文的www.7ctime.com提供,转载请保留.，突出线的装饰性语言
线是中国造型艺术最具典型作用和文化内涵的语言符号。以线造型，运用线的特点来表现意境，表达创作对象的特质，通过线之不可替代的独立性来体现主体的认识。用线塑造人物，达到“形神兼备”、“气韵生动”的艺术效果是陶瓷工笔人物画的主要特点和表现手段。陶瓷工笔人物画以线造型，通过对线的气、骨、韵、力等内在品质的追求，结合“中锋行笔”、“骨法用笔”等具体运笔要求，把所要表现的对象进行条理化，用线条对构成画面的造型因素进行提纯，从而使画面中的形象得到凝练，增加了线的装饰美感效果，突出线本身变化趣味及蕴含的精神。每一幅雅致优美的陶瓷工笔人物画作品都蕴含着精湛的勾线技巧，以线造型、以型写神，形神兼备，本就是人们主观意识理解客观物象的一种假定表意手段，带有很大的随意性。

二、工整细致、色彩鲜明、强调装饰性

色彩是陶瓷工笔人物画装饰性语言结构中的主要元素，陶瓷工笔人物画十分强调装饰性，从构图变化，线的组织，墨色分布，细节描绘，都贯穿着装饰趣味。这种装饰性有它自己的特色和规律，陶瓷工笔画用色讲究理单纯化、理性化的装饰味，色彩总是和情感联系在一起的，陶瓷绘画的色彩和客观物象没有简单的等同关系，不是自然物象色彩的还原与再现，而是在陶瓷绘画中转变了自然物象的色相，其画面物象色彩不受光源色、环境色及固有色的影响，根据画面的需要和创作者的感受独立发挥色彩的作用，陶瓷绘画的色彩不是为了表现自然物象色彩的逼真，也不是作为人物造型的一种重要手段，而是为了营造画面意境和情致的需要，是为陶瓷画面效果服务的，物象的色彩可以因画面的需要而转变。陶瓷工笔人物画的色彩自由灵动，它是根据作者的审美愿意，结合描绘对象，自由地进行色彩组合，形成鲜明调和的各种画面色调。因此，色彩在陶瓷工笔画得理性和个性化，追求装饰的主观表现效果，正是陶瓷工笔画在色彩方面的核心追求。

三、形式多样、适度夸张与变形

凡艺术作品都带有一点夸张的因素，陶瓷工笔人物形象的适度夸张与变形是艺术创作的必要手段。艺术的夸张变形，历来就是中外陶瓷艺术家造型写像，抒情寄意的重要手段，陶瓷工笔人物画创作也不例外。“艺术要把客观事物的最重要的拿过来，加以强调表现。夸张在感情上给人以最大满足。艺术表现爱和憎，要充分表现感情就要夸张，只有真实的夸张才有感人的魅力。”而陶瓷艺术家要想自由的获得对于客观对象的夸张变形，就必须懂得和运用形式美的法则和规律。因为宇宙间一切可视的物象，普遍存在着均衡和对称、比例和尺度、韵律和节奏、动感和静感的形式因素。陶瓷工笔人物绘画在对人物作大幅度夸张变形描绘时，需要紧扣着形体的内在结构，因此，那些合乎情理的变形人物，总是仪态万千，生动传神。写实和夸张紧密联系在一起，陶瓷工笔画中的物象是介于“似于不似之间”的一种主客观相结合的产物。当代陶瓷工笔人物绘画创作时，要求画面构图，表现形式上有着大胆探索，把创作者个性的某一点发展到极致，繁就繁到家，简就简到位，才能使作品耳目一新，富有艺术感染力。在这种“繁”与“简”的过程中，夸张就是陶瓷艺术家用的最多的手法。

四、装饰手法多样，并力求创新

工艺与材质的突破创造了丰富多彩的装饰艺术语言。传统陶瓷工笔画，装饰手法比较单一，而如今的陶瓷工笔画，虽然主题仍以工笔为主，但更强调主题的逼真、画面表达的优美与作品意境的深远。画面主题装饰之衬景，表现则多讲究墨色的韵味变化，以酣畅笔墨，采用流、擦、点、染手法造就自然天成的雅致。当代陶瓷工笔画把青花、粉彩、颜色釉、综合装饰等工艺与材质巧妙地进行有机结合，使陶瓷工笔画作品装饰色彩更加浓艳，更加亮丽，对比更加强烈，开创了全新的风貌。
随着陶瓷艺术发展的多元化，陶瓷绘画观念的更新，多种多样的表现形式，极大的丰富了陶瓷工笔画艺术的表现语言。陶瓷工笔人物画画坛呈现出多元发展的格局，有的在传统基点上作更深层次的内涵开发，有的更多地从外来艺术中借鉴新的手法而别开生面，有的打破工笔写意的界限而互为渗透。当今陶瓷工笔人物画已不再为传统的成法、样式所拘泥和束缚，它的题材也不再是神话人物或历史故事，它的表现形式既有传统、平面的装饰，又有来自西方的写实，也有现代样式的形式构成。当代陶瓷工笔人物画以自身固有的写实、装饰、构成等元素为主题，主动吸收外来文化的精华，表现出极大的“以我为主”的开放态势。
总之，当代陶瓷工笔人物画以其特有的装饰形式，显示出了陶瓷人物画的魅力，成为人们精神生活的一个重要组成部分。
【参考文献】
[1]吴伟明.陶瓷人物绘画的基本元素[J].景德镇陶瓷，2013（02）
[2]陈婷婷.浅谈中国工笔画装饰性语言特点[J].文艺生活，2009（03）
【作者单位：福建省德化县竹苑陶艺研究所】 全文地址：www.7ctime.com/mgwxlw/lw3685.html上一论文：研究作文语言的基本表达和创新训练初探