探讨电视纪录片艺术创作规律

论文导读：级电视台、独立制片人和少数影视公司，除了极少量纪录片是由独立制片人、影视公司市场化运作外，大部分纪录片拍摄制作是由电视台自身的预算资金完成创作的，其选题也非常狭窄，主要是完成上级部门安排的宣传任务以及电视台自身宣传的需要；而纪录片创作的市场化运作大大弱化，在很长的时间里一直都是可有可无的状态，没有能体现其市
摘 要：当下快速发展的中国电视产业，对电视节目的质和量的需求连年提升，催促着创作出高质高产电视节目。而存在于电视节目类型中的纪录片确发展较为缓慢。究其理由，主要是创作过程中，不但要探究创作方式和电视传播特点而且更要重视价值规律；以实现受众和纪录片创作者，对纪录片作品高品质需求的完美的统一。
关键词：纪录片；创作；栏目化
1005-5312（2013）33-0121-01
艺术作品创作是个复杂而细致的过程，现实主义创作策略是大众较为喜闻乐见的，要用发展的眼光来看待艺术创作与创新，不能固步自封。不同的艺术有各自创作策略，不但要充分尊重它的创作规律，而且还要发挥其艺术创作的特性。而视听艺术中的影视作品创作同样要遵循其艺术创作的基本规律，这样就能更好地表达作品的主题思想，从而满足受众的精神文化的需求；这里电视纪录片的创作也同样要遵循这一创作规律。

一、讲好纪录片的故事

真实是纪录片的生命。英国纪录片教父约翰格里尔逊的主题先行脚本式的纪录片创作方式，已经不能适应当今纪录片创作对真实记录的要求。纪录片强调故事的真实性，排斥故事片通电视纪录片艺术创作规律相关论文由www.7ctime.com收集,如需论文.过虚构来完成主题的表达，让生活中的故事更具戏剧性。而纪录片首先故事必须是生活中真实呈现，排斥编导主观意念虚构故事发生的时间与空间关系。因为真实的生活的发展轨迹不是由纪录片导演所制约的，详尽的剧本只能排斥真实的生活逻辑，使纪录片的真实性大打折扣；大部分故事片和纪录片中，人是构成故事的中心和主体，人的命运最容易引起观众的注意和共鸣，在故事片中编导常常虚构情节，制造出必要的人物冲突，在片子中安排跌宕起伏的情节，来吸引观众。而纪录片创作者就没有那么幸运了，他必须通过长时间的对生活素材的摄取，并且要善于捕获真实生活中的细节片段，同时还要具备在真实纷乱的素材的基础上讲好故事的能力。（图1）
早期的《百姓故事》（图2）定位是“讲述老百姓自己的故事”，以平视的角度记录百姓的存活状态，从而以小见大来见证中国社会发展进程。大部分选题都是从小事着手取材，在现实生活真实故事中发现发掘生活本真，创作上更多是对人的关注，实现了节目与最大多数观众思想感情上的沟通，达到了较好的收视效果。

二、纪录片栏目化存活策略

目前我国从事电视纪录片拍摄的单位一般为各级电视台、独立制片人和少数影视公司，除了极少量纪录片是由独立制片人、影视公司市场化运作外，大部分纪录片拍摄制作是由电视台自身的预算资金完成创作的，其选题也非常狭窄，主要是完成上级部门安排的宣传任务以及电视台自身宣传的需要；而纪录片创作的市场化运作大大弱化，在很长的时间里一直都是可有可无的状态，没有能体现其市场产品的属性，阻碍纪录片在市场自由环境下的成长壮大。然而纪录片栏目化常态化，同样是推动纪录片发展有效途径，并且也是推动市场化进程中关键。也为纪录片频道化有益的尝试。在纪录片栏目化发展的过程中人们越来越清楚地认识到，栏目化的纪录片在保持纪录片特点的同时，必须要遵循它自身的法则。就是在电视纪录片栏目化过程中引入现代工业化大生产方式的过程。实际上栏目化的纪录片的制作过程本身就体现出工业生产的某些特征，它不但包含了市场因素而且还包含了效益因素以及效率因素。（图3）
纪录片栏目化完全靠栏目自身进行生产，纪录片的长周期使栏目有心无力；而电视栏目特定的格式要求制约了纪录片的艺术创作的空间。纪录片栏目体制创新是其出路所在。可以建立充分开放式创作平台，利用社会力量进行创作，引进国外优秀纪录片节目，探索打造一批纪录片的品牌栏目，借助各种媒介平台，经营出优秀名牌栏目创造更好的经济收益，使纪录片栏目健康成长。（图4）同时打造娱乐性强的纪录片，学会讲故事，变精英姿态为平民亲民姿态进行创作，研究市场、分析受众，找准定位、及时调整栏目发展思路是目前栏目纪录片出路之所在。但是，我国栏目化的电视纪录片目前面对的最大理由在于栏目的定位和耗费巨大人力、财力、物力，经历较长制作周期之后，经过审查制度审查后能否播出。所以西方的纪录片重在纪录和批评现实，而中国纪录片则重在纪录生活的原生态，从而大大地制约着我国栏目纪录片的创作。

三、创新纪录片创作方式

创新是持续发展的原动力，纪录片创作如果想保持旺盛的生命力，同样需要不断创新创作方式。在纪录片发展的历史进程中，通过一代代纪录片人不懈努力，创作策略呈现多元化，并且继续向前发展。在这个过程里同样也在学习借鉴其它艺术门类好的经验，不断丰富充实纪录片创作理念，以增强纪录片的可看性。其作品也逐步为不同阶层的受众所接受，实现经济和社会效益双丰收的良好局面。我国电视纪录片的创作与发展，主要是相对于目前整体状况而言，并不是对单一优秀作品的抹杀。实际上，在中国电视人群体中，更具理想功底、成熟心智、沉稳心态的，当属纪录片人。他们不仅有着良好的悟性，更因为他们具备更多的社会责任感、历史使命感。（图5图 6）在艺术创作策略上不论什么艺术类型，其创作策略上虽然手段技法不同，但是它们共同遵循的规律性的创作策略是不变的。通过结合自己艺术创作策略的体会，深刻认识到纪录片的创作同样也必须经过从生活体验，到艺术构想，再到具体的技法操作和实施，从而获取一部大众都愿意接受的优秀纪录片作品，使创作者获取精神和物质的双丰收。
参考文献：
[1]迈克尔·拉毕格著.何苏六等译.纪录片创作完成手册.北京：中国传媒大学出版社.2005.
[2]谢晓晶著.90年代中国纪录片导演创作研究.北京：中国电影出版社.2009.
[3]王列主编.电视纪录片创作教程.北京：中国广播电视出版社.2005.
[4]朱景和著.纪录片创作.北京：中国人民大学出版社.2008.
[5]郝蕴，罗凌著.纪录片创作.北京：中国传媒大学出版社.2012. 全文地址：www.7ctime.com/zgylslw/lw9132.html上一论文：浅论艺术在于创作