试析地域文化与当代我国油画本土化

论文导读：水气充盈的天空、潮湿的山地等南方风景的特质，为南国情调注入一种轻盈的诗意。在表现人文景观方面，画家吴冠中的表现无疑相当成功。其淡化形体的厚重感，强调色与形的交融感和大的虚实感，以中国传统绘画写意的用笔，营造出单纯洗练的水墨画意境。其江南风景以白墙黑瓦为主，“虚”中求“实’，大片的灰、白色中点缀着少量的黑，显
【内容摘要】中国南北地域不同的地貌特征、文化特色和精神气质，是油画家一直以来的表现对象。在对不同地域文化的观察与表现中，油画家往往或展现地域的自然生态、民俗风情，或挖掘地域文化的内在精神气质，将油画语言探索与地域文化结合起来，为中国油画添加了本土化色彩。文章试图从地域的外在形貌特征、地域文化的内在精神气质两方面，探讨地域文化与当代中国油画家本土化探索的密切关系。
【关键词】地域文化 油画本土化 外在形貌 精神气质
中国拥有得天独厚的广袤地域。南北地域不同的地貌特征、文化特色和精神气质，成为油画家的表现对象。不少油画家以表现特定地域景观与文化而著称，如苏天赐对太湖自然景色的描绘、吴冠中对江南水乡建筑的表现等。在对不同地域文化的观察与表现中，油画家有的展现了一方地域的自然生态、民俗风情；有的着意于挖掘地域文化的深刻内涵，凸显其内在精神气质，他们逐渐发展出鲜明的风格面貌，为中国油画添加了浓郁的本土化色彩。

一、捕捉地域的外在形貌特征

小桥流水的南方、高山巨壑的北方，构成不同地域的显著外观与气质。用恰当的油画语言，贴切传达不同地域的地貌、气候以及风土人情、精神品质，是油画家探索的重要方面。其没有停留在常见的如实描绘上，而是努力创造符合地域特色与自我表达需要的艺术语言。在纯粹的自然风景方面，画家们一方面尝试表达地域的特殊景观；另一方面尝试融入中国传统绘画语言，赋予画面本土趣味。如画家张冬峰对广西风景的表现便是如此，面对温润繁茂的南方热带风景，其吸收了中国山水画的写意手法，以南方人特有的细腻观察力和平和心境捕捉到大气和水雾中游离不定的光影、水气充盈的天空、潮湿的山地等南方风景的特质，为南国情调注入一种轻盈的诗意。在表现人文景观方面，画家吴冠中的表现无疑相当成功。其淡化形体的厚重感，强调色与形的交融感和大的虚实感，以中国传统绘画写意的用笔，营造出单纯洗练的水墨画意境。其江南风景以白墙黑瓦为主，“虚”中求“实’，大片的灰、白色中点缀着少量的黑，显得尤为清新、淡雅、飘逸，很好地传达了江南水乡的神韵。
针对不同地域的形貌特征，除了如实描绘，不少画家还别出心裁地进行了强化处理，从而增强了作品的艺术感染力和精神力度。如画家丁方于上世纪80年代采用了表现主义手法展现了黄土高原自然景观。作为陕西人，其对黄土高原极为熟悉，干燥的大风、黄土造成了黄土高坡特殊的雄浑景观和苍凉豪放的气氛。丁方的画面肌理语言强化了这份厚重。不过，其并不满足于这种直接呈现，通过构图与氛围营造，其还赋予黄土高原以一种宗教情感，从而将自然景观上升到一种形而上的意味。无独有偶，画家徐晓燕也通过对北方原野沟壑、裂痕、荒草、废秸的描绘，发掘出一种苦涩的人生意味乃至挫折感。在沉郁、厚重的色调与笔触中，其融入了对生命的关切和人与自然关系的深思，将北方田间常见的景象变成恢弘、深沉的象征性风景升华为一种强烈的精神意象，这种对自然形貌特征的强调闪现出画家智慧的光芒。

二、挖掘地域文化的内在精神气质

不同地域除了外在形态上的明显差异，精神气质也十分不同。南方秀丽湿润、北方粗犷豪放，一方水土养一方人，不仅风物如此，人亦如此，由表及里，发现、挖掘和揭示不同地域的精神气质，同样是一些油画家执著追求的理想。在展现该地域文化精神本质时，人们通常采取与其气质相近的艺术语言进行表达，而正是这些探索，丰富了中国油画本土化的面貌。表现不同地域的精神气质主要通过两类题材展开，一为人文景观，一为地域（民族）人物。在超越单纯风景呈现、凸现地域精神气质方面，美术学院副教授朝戈表现得极为出色。其作品含蓄、内敛、朴素、庄严、静穆。画家选择了偏灰的土黄、土红色调，将微妙的丰富变化收纳到意象化的整体之中，以此传达内蒙古久远沉寂的历史感，这些色系与画面单纯的构图与意象一起，形成他独具的特色。可以说，通过广阔的风景，朝戈表达了对自身民族文化与历史的理解，也深化了观者对该地域宁静幽远的整体气质的把握。
在塑造人物表达地域文化的精神气质方面，也涌现出了不少优秀的油画家。如采用表现主义语言描绘陕北系列的段正渠，其《吹唢呐》《扭秧歌》《黄河鲤鱼》等作品以质朴的造型、跳动的笔触、浓重的色彩对比，表现陕北农民朴素真实、粗野、强悍的生命力，其艺术语言彰显出陕北文化的大气、粗犷与豪迈，以及黄土高原自然景观的雄壮与苍凉之美。画家妥木斯选择了蒙古民族喜爱的色彩表现地域文化与民族生活，其以蒙古族偏爱的青、白、红、绿等色彩，或形成装饰趣味，或成为画面主要色块、色调，来表现对本民族存活情态的深情观照。在刻画蒙古民族气质方面，其突出了勤劳、坚定、善良、纯朴的民族性格，如《垛草的妇女》。以沂蒙形象为描绘对象的美术学院教授王沂东选择了赶集、婚庆、回娘家等沂蒙地区的北方风俗活动，其笔下的人物形象，男子五官线条较硬朗、体格健壮，女子清纯、优美。在艺术处理上，其不仅运用了写实手法，还吸收了民间年画的浓烈色彩。画家有意削弱了劳作和气候等因素对人物的影响，保留了淳朴善良的性格特征，并通过适度的美化强调了这种气质。
结语
如何运用恰当的油画语言表达不同地域的形貌特征与精神气质，居住或钟情于特定地域的油画家做了持续的探索且不俗的表现。他们将油画语言探索与地域文化结合起来，为人们展现了中国丰富的人文景观与精神品格。这些作品以及创造性的油画语言均构成当代中国油画本土化的重要组成部分。
（注：本文为高校基本科研业务费专项资金资助，项目编号ysxy2013—04）
参考文献：
[1]邹跃进.新中国美术史：1949—2000[M].长沙：湖南美术出版社，2002.
[2]刘淳.中国油画史[M].北京：中国青年出版社，2005.
[3]尚扬.朝戈[M].武汉：湖北美术出版社，2005.
作者单位：北京林业大学艺术设计学院
（责任编辑：高薪茹） 全文地址：www.7ctime.com/jwhlw/lw42446.html上一论文：阐述如何在全球化语境下的《 综合英语 》 教学中实施有效的文化教学