简学质地与尊严（点评）

论文导读：
艺术来源于生活。相信看完刘紫剑这部小说的朋友都会有如此感受。那种来自生活的扎实的质感征服了我。尽管我们追求高于生活的艺术，但艺术首先要来源于生活，最近看国家博物馆中法建交50周年名画展，这种感受越发强烈。在我以前的印象中，毕加索的画一定是《斗牛士》《格尔尼卡》那种抽象的、变形的、夸张的、晦涩怪诞的线条与构图组合，不承想，这位世界级的大师有着和普通人的生活情感完全一样的一面，那就是他的名画《读信》。这幅画非常简单，就是兄弟俩头挨着头读一封来信，神情专注，手足情近，画面正常，与常人无二。但那种人伦之美，别有一种亲切感和震撼力。这幅画感人之处纯在捕捉生活人物的表情和神态之准确传神。另几幅参展名画，也有这种取材平凡、中正敦厚的特点。如亚森特·里戈《路易十四》，雷诺阿《煎饼磨坊的舞会》和《秋千》，都非常“正派”，没有我们在国内画展中常见到的那种搞怪与晦涩，特别是对西方现代派绘画的拙劣模仿与僵硬照搬。这些画矫正了我过去对伟大艺术的许多偏见。好的艺术并非总是与平凡作对，艺术还是要从生活中来，要有生活的质地。刘紫剑这部小说重新让我体验到了艺术的这个规律。
小说没有什么宏大叙事，写的只是一对年轻夫妻讨生活的艰辛和情感波澜，但却写出了当下许多来稿写不出的那种坚实的质地感。比如写丈夫钟良坚持年根儿出车的理由：“因为快过年，又加上下雪，路上难走，拉煤的车少了很多。电厂现在的存煤不够了，因为春节后煤矿还要放假到初五，就得多储备一些煤，所以就把运费提高了一倍，这两天拉一趟顶平常拉两趟的。”比如写妻子二月陪丈夫出车的苦：“路面上的积雪，向阳处是不见了，背阴的地方还有，白天被车碾化了，夜里一上冻，成了冰溜子。就比往日走得慢，早上六点发车，过了晚上十二点还在路上跑。……好不容易到了睡觉的地方，二月在车上已经睡得昏天黑地，跟上钟良摇摇晃晃地进了房间，一进门，那种脏乱和臭味又让二月清醒过来。钟良以前都是住大通铺的，现在二月跟着，只能住单间。单间也就五六个平方，墙壁上满是打死的蚊子尸体、乌黑的手印、说不出颜色的各种污渍，还有签名，写着朱二保、苟建芳到此一游。”“乌黑的手印”“到此一游”句，是最让我心动的质感句子，绝不是凭空能杜撰的。记得作家宗昊写一个富人有豪车时的困扰，出乎我的意料。这位富姐皱着眉头抱怨，“你看北京这破交通，走哪儿都堵。我这车停哪儿都招来一堆手印子，都是有人又看又摸的。”许多写作者不知道什么叫新生活，不知道怎么才算有时代感，“乌黑的手印”和“一堆手印子”便是最生动最鲜活的时代感，这是陶渊明写不出来的，也是曹雪芹没有经历过的。
许多来稿，包括有些取得了一定实绩的作家的作品，往往在叙述中会绕着走，越是需要写实写细的地方，越是落不到实处，只好打马虎眼，靠几招从经典或流行的叙事中山寨来的花拳绣腿蒙混过关。殊不知，它们反成了“不接地气”“向壁虚构”的糟糕文学的典型。当然，刘紫剑这部小说更值得称道的是，提炼出了人对自身价值和尊严的渴望，这是高于生活的地方。因此我更要说，文学的尊严不是来自向壁虚构，文学的质地与尊严（点评）相关范文由写论文的好帮手www.7ctime.com提供,转载请保留.而是来自生活，来自扎实的质地感。 全文地址：www.7ctime.com/fanyixuelunwen/lw31444.html上一论文：简述儒家思想对我国文学的影响