论海明威小说悲剧-设计

论文导读：洗牌”来嘲笑他们。在他看来，世界是个悲剧，“生活本身就是一场悲剧。”不久，他宣布《太阳照常升起》是一部该死的悲剧，主人公像地球一样将永存。后来，他又称《永别了，武器》中的主人公亨利和凯瑟琳是他的“罗密欧和朱丽叶”。显然，海明威是个悲剧小说家。如何界定他这个身份呢?我认为应从作品文本的分析人手来解读和探讨
摘要：海明威作为一个悲剧小说家，这一身份不论是从以往论者的评价中，还是从其自身的作品中，都可以得到确认。从荷马时代至今，悲剧形式不断有变化，悲剧因素成了一种观察历史的方法。海明威的小说悲剧大体可分为五类：身心受到第一次世界大战伤残或亲人死亡的悲剧，受到厄运打击的悲剧，大萧条背景下民不聊生、铤而走险的悲剧，为正义事业献身的悲剧，与大自然顽强拼搏失败的悲剧。海明威的小说悲剧写的都是现代西方社会中普通人遭遇的不幸，这与他的悲剧意识的发展变化是分不开的。其悲剧意识大体可分为四个阶段，分别是对第一次世界大战的反思，对大萧条现实的反思，对世界危机的思考，以及对战后重建时期的期待。海明威从古典悲剧里吸取了有益的东西，融入自己创新的元素，创作了从内容到形式焕然一新的现代悲剧，在这个意义上说，他开创了美国的新现代悲剧。
关键词：海明威；小说悲剧；现代悲剧
0438-0460(2012)01-0078-08
1952年，美国著名学者卡洛斯·贝克指出：“从《太阳照常升起》以来，海明威所有长篇小说都是悲剧。”同年，菲力普·扬说，《老人与海》的伟大成就是作为一种希腊模式的悲剧。他觉得作者的主人公像作者一样，在身心受到严重的创伤以后想追求得到全部。主人公在大灾难的打击后追寻妥协与和谐。这种追求与作者的悲剧设计是平衡的、息息相关的。当时许多学者表达了同样的看法：海明威是个悲剧小说的创作者。
海明威本人早在20世纪20年代就表了态。1927年，他写了《华伦丁》给一些攻击他的批评家，用一句引文“可怜源于：7彩论文网论文格式字体要求www.7ctime.com
的小灾难，对命运洗牌”来嘲笑他们。在他看来，世界是个悲剧，“生活本身就是一场悲剧。”不久，他宣布《太阳照常升起》是一部该死的悲剧，主人公像地球一样将永存。后来，他又称《永别了，武器》中的主人公亨利和凯瑟琳是他的“罗密欧和朱丽叶”。显然，海明威是个悲剧小说家。如何界定他这个身份呢?我认为应从作品文本的分析人手来解读和探讨。

一、现代悲剧的内涵和意义

古往今来，悲剧一直是个重要的文学体裁，受到广大读者的欢迎。许多批评家一直关注悲剧的哲学性，它最终的情感上与认识上的交流。他们认为在一部悲剧里，主人公与外部的灾难搏斗，精神上获得了胜利，最终遭到失败或毁灭，揭示了与悲剧主题不可分割的崇高思想。悲剧的意义在于它赞扬人对命运的一种精神上的胜利。悲剧主人公通过他遭受的灾难，与社会的不公正抗争，以最后失败或死亡与现实世界妥协。从亚里士多德以来，悲剧有几种不同的形式，尽管有些差异，最后总是殊途同归，形成同样的结局。
亚里士多德认为悲剧是主人公“致命的缺陷”造成的，即一种行为或一种品德给他自己带来的灾难。换言之，这种悲剧是主人公自己一手造成的。他的严重行为是特别关键的。莎士比亚四大悲剧《哈姆雷特》、《李尔王》、《麦克白》和《奥赛罗》基本上属于这类悲剧。黑格尔的悲剧论，受到学术界广泛重视。在他看来，悲剧是两种道德上的极端或人类生存状态之间的冲突。人物或某种力量之间与其相反或对立的品德之间的冲突。如索福克勒斯的悲剧《安提戈涅》里，作为伊狄帕斯和约卡斯塔的女儿，安提戈涅蔑视叔叔克列旺，为哥哥的遗体举行了哀悼仪式。他对家庭的忠诚与叔叔对国家的忠诚发生了冲突，结果造成了可以预见的悲剧。尼采对悲剧的看法与黑格尔是一样的。他认为希腊神话表现了具有批判理性的力量与表现独创的直觉力量之间的冲突。这基本上是黑格尔式冲突的一个案例。黑格尔与亚里士多德从希腊悲剧的范例中力图从经验中引出结论。亚里士多德主要的样本是希腊悲剧家索福克勒斯的《伊狄蒲斯王》，而黑格尔的样本是同一个伟大诗人的《安提戈涅》。另一种悲剧是A.C.布列德利在论黑格尔的论文里提到的内心分裂和做出选择的悲剧。如上述所说的，女主人提戈涅自己可能是忠于家庭与忠于国家之间，在她内心产生冲突。她必须在这种冲突中做出悲剧性的选择。现代戏剧家阿瑟·米勒则以为悲剧性的灾难是个人反抗社会，决定打破自己不可打破的性格造成的。他的剧作《坩埚》就是他这种理论的实践。崇高的个人道德变成一种实际的、起作用的缺陷，最后成了致命的缺陷。
总的来看，一方面悲剧是命运决定的。它揭示了人在反抗命运的摆布中孤立无援，另一方面，悲剧又取决于人自身，显示了他是他自己失败或毁灭的最后作者。一部悲剧可能只体现了一种极端或另一种极端，而大部分悲剧则二者都体现。新批评派的代表克林思·布鲁克斯则持相反的观点。他说，“对悲剧英雄来说，苦难绝不是强加的，那是他自己的决定招来的。”悲剧主人公要承受巨大的灾难。这种灾难是无法逆转或补偿的。同时，承受灾难要有充分的动力，才能有力地推动他的感情采取行动对付灾难。也许他能从物质上和体力上从失败中崛起，但这种人不太多。多数是外表上失败了，但精神上取得了胜利。这种对灾难的超越可以达到更高的认知，并与现实世界或社会生活妥协。超越和妥协是那些“最崇高的悲剧”的重要因素，但不是一切悲剧不可缺少的。无法挽救的灾难则是悲剧里常见的。
现代有没有悲剧呢?当然有。有些学者认为从荷马时代至今，悲剧形式不断有变化，悲剧因素成了一种观察历史的方法。这在西方世界一直保持下来，没有多少改变，所以必须区分悲剧的不同形式，才能理解其含意和影响。
20世纪20年代是第一次世界大战后西方社会的动荡时期。新旧思想交替、冲突和整合，使美国人思想有点乱。一方面是歌舞升平的爵士乐时代，另一方面是宣传个人奋斗，中小企业家崛起的时期。许多文学名著反映了这个时期的社会变化和特点。长篇小说中的悲剧性结局屡见不鲜。菲茨杰拉德《了不起的盖斯比》(1925)的主人公盖斯比靠发了财，迁居长岛富人区。他想恢复旧梦，与达茜重归于好，结果死于非命，酿成悲剧。福克纳的代表作《喧嚣与骚动》(1929)如作者自己所说的，是“两个堕落的女人凯蒂和她的女儿的一出悲剧”。多斯·帕索斯的《美国》三部曲的第三部《赚大钱》写了20年代美国社会政治上的分裂、经济上的粘合和感情上的挫伤、政府不顾人民反对，处死了萨柯和万论文导读：取某些难以避免的教训。但它离现代读者比较远。德莱塞笔下的主人公克莱德·格里菲斯是个普普通通的美国人。他天真地以为找个有钱的老婆，就能往上爬，成为有名有钱有势的“超人”，实现自己的“美国梦”。但他故意溺死多年的工人女友罗伯塔，最后被处以电刑。他的悲剧成了“美国梦”幻灭的悲剧。《美国悲剧》揭示了现代悲剧源于：
塞蒂。20年代的美国成了悲剧的时代。时代的悲剧层出不穷，发人深思。这就是垄断资本主义时期的悲剧，即现代悲剧。它与文学史上的悲剧传统是不同的。如德莱塞的《美国悲剧》(1925)。它成了一部典型的社会悲剧，具有鲜明的时代特征和丰富的思想内涵。
诚如上面所述，过去的悲剧大都以帝王将相为主人公，交织着英雄与的故事。由于道德上的缺陷如嫉妒、猜疑、犹豫和贪婪或命运的作弄而铸成生离死别或惨遭横祸的悲剧。这类悲剧是一面历史的镜子，可以让人们认识历史变革的过程，吸取某些难以避免的教训。但它离现代读者比较远。德莱塞笔下的主人公克莱德·格里菲斯是个普普通通的美国人。他天真地以为找个有钱的老婆，就能往上爬，成为有名有钱有势的“超人”，实现自己的“美国梦”。但他故意溺死多年的工人女友罗伯塔，最后被处以电刑。他的悲剧成了“美国梦”幻灭的悲剧。《美国悲剧》揭示了现代悲剧源于：7彩论文网论文标准格式范文www.7ctime.com
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