探索蒙古族蒙古族民歌旋律中对仗原则多样化显现生

论文导读：谢篇194
摘要：本论文从《中国民间歌曲集成·内蒙古卷》中的潮林道、长调、短调三种体裁为例,通过音乐形态分析,紧紧围绕蒙古族民歌旋律中对仗原则的多样化显现模式,进行了体系探讨。对仗原则是对仗的基本准则,它表现的是曲式或句式结构与结构之间及结构内部的构成原则,包括对称、比较、对应等原则。本论文对蒙古族民歌中对仗原则的探讨是从四大框架为中心,三大体裁为例,将蒙古族民歌对仗原则所表现的对仗模式进行尽可能详尽的分析、归类与综合探讨。四大框架指的是句式落音呼应、音调逻辑、调式调性及句幅结构。句式落音的呼应包括四五度呼应、非四五度呼应两大系统,四五度呼应包括正格呼应与变格呼应两类呼应联系。非四五度呼应包括色彩性呼应、同韵高呼低应及同韵呼应等三类呼应联系。而任何一种对仗联系,都是在句式落音的框架基础上建立的,它表现出句式或段落的调式与调性、句式间的平衡与比较、稳定与不稳定、开放或收拢等一系列联系。句式落音是对仗原则的中心。音调逻辑包括音调进展(双生、顶针、连环扣、守宫系模进、旋宫系模进、音调贯穿、隔山应、反向进行、音调比较等联系)、调式调性(统一、比较——调式交替、转换、渗透)及句幅结构等维度。作为一种共性结构,对仗原则贯穿在所有蒙古族民歌体裁当中,而且因体裁和风格的不同而又呈现出个性化的特点。高度程式化的共性方式,所显现出来的形式千姿百态,而对仗原则极为多样化显现,正是蒙古族民歌形态的核心特点。关键词：蒙古族民歌论文对仗原则论文多样化显现论文
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ABSTRACT6-10
绪论10-18

1.1 探讨对象及探讨目的11

1.2 探讨概况11-13

1.3 探讨思路13-16

1.4 相关概念术语解释16-18

一、潮林道中的对仗原则极为显现18-55

1.1 领合部分的音乐形态所表现的对仗原则18-23

1.1 引腔及功能作用18-20

1.2 图日勒格的作用和功能20-21

1.3 潮尔声部的功能与属性21

1.4 曲式结构组成部分之间对仗原则的表现21-23

1.2 领内对仗原则表现模式23-55

1.2.1 音阶23

1.2.2 调式分类中所显现的对仗联系23-48

1.2.3 旋法48-50

1.2.4 节拍、节奏中的对仗原则极为表现50-52

1.2.5 对仗原则中的音调逻辑52-53

1.2.6 腔词比例53

小结53

1.2.7 附11首潮林道调式调性分析表53-55

二、长调中的对仗原则极为显现55-150

2.1 句式落音

四、五度呼应联系55-95

2.

1.1 变格呼应55-73

2.

1.2 正格呼应73-95

2.2 非

四、五度呼应联系95-138

2.2.1 色彩性呼应联系95-111

2.2 同韵呼应联系111-128

2.3 同韵高呼低应128-138

2.3 拖腔构建138-150

三、短调民歌的对仗原则极为显现150-189

3.1 两句体结构150-168

3.

1.1 对称、方整性两句体结构150-156

3.

1.2 对称、非方整性两句体结构156-161

3.

1.3 非对称、非方整性两句体结构161-163

3.

1.4 特殊结构163-168

3.2 四句体结构168-189
3.

2.1 对称、方整性四句体结构168-175

3.

2.2 对称、非方整性四句体结构175-179

3.

2.3 非对称、非方整性四句体结构179-189

结语189-193
参考文献193-194
致谢篇194