探讨村上春树浅析村上春树“异空间”

论文导读：市内北上，进入“山中”，行驶在弯弯曲曲的道路上，心情有些不好→湿气刺痛肌肤的原始森林般的杉树林→像被山包围住的盆地→突然路面变窄→到达阿美寮。从以上三个“入口”的风景可知，“入口”处人烟稀少，显示出不祥与神秘的气氛。村上试图引导读者带着“到底有什么样的目的”的疑问和好奇心进入“异空间”。另一方面，进入
摘 要：本文以村上春树的《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》和《挪威的森林》中出现的三个典型地点为研究对象，进行比较分析，总结出这三个意象的共同点，并由此探讨村上文学构建的“异空间”所体现的理想世界。
关键词：异空间 村上春树 理想世界
2001年9月，村上春树受林少华之邀，以《远游的房间》为题，给中国读者写了一封信。信中，村上表达了这样的思想：
我的小说要诉说的，可以在某种程度上简单概括一下。那就是：“任何人在一生当中都在寻找一个宝贵的东西。但能够找到的人并不多。即使幸运地找到了，实际上找到的东西在很多时候都已受到致命的损毁。尽管如此，我们仍然继续寻找不止。因为若不这样做，生之意义本身便不复存在。那时我没有写伟大小说的打算（没以为能写得出），也没有写让人感动的东西的愿望。我只是想在那里建造一个能使自己心怀释然的住起来舒服的空间——为了救助自己。同时想道，但愿也能成为使别人心怀释然的住起来舒服的场所。这样，我写了《且听风吟》这部不长的小说，并成了小说家。
2003年，村上春树与林少华在会面时，提出“自我治疗”的文学观念。他认为，小说有“自我治疗”的功能，其手段有两种，一种是选择与彼岸世界、异空间或者死亡世界进行对话；一种是与另一个自己对话。通过这两个触角，村上探索着心灵深处中隐藏的秘密。可以说村上式的寻找是灵魂出口的寻找，两个触角是通往出口的通道。《1973年的弹子球》中的仓库、《寻羊冒险记》中的别墅、《挪威的森林》中的阿美寮，都可以说是村上文学中发挥“自我治疗”作用的“异空间”。

一、“异空间”的共同点

从结构上分析。通过对章节数的统计，得出“异空间”在作品中的位置。如下所示：依次为作品名称、异空间、总章数、首次提及、入口、进入、比例。
《1973年的弹子球》，仓库（原养鸡场），27，21，21，22，0.815；《寻羊冒险记》，鼠的别墅，43，27，32，32，0.744；《挪威的森林》，阿美寮，11，5，6，6，0.545（注：为方便统计总章数为全部小章节的总和）。
第一，根据统计，“异空间”在作品的后半部分出现。“异空间”出现之前的内容交代了社会背景和主人公的心态。以《1973年的弹子球》为例。在寻找弹子球机之前看似与弹子球机无关的情节，表明物质生活虽然丰富了，但“我”依然感到孤独和迷茫。唯有弹子球机能够让“我”找回真实的自己。
第

二、“异空间”有一个怪异的入口。

“请沿铁丝网直行三百米左右，尽头有座仓库。”
铁丝网里边简直伸手不见五指，黑得可怖。连虫鸣都像要窒息似的。
以上是仓库的“入口”。
眼下深深的谷底，一条银色山溪描绘出徐缓而纤细的曲线……一切都那么陌生，那么带有一股异教意味儿。
以上是鼠的别墅的“入口”。
《挪威的森林》中，“我”乘车沿着鸭川在京都市内北上，进入“山中”，行驶在弯弯曲曲的道路上，心情有些不好→湿气刺痛肌肤的原始森林般的杉树林→像被山包围住的盆地→突然路面变窄→到达阿美寮。
从以上三个“入口”的风景可知，“入口”处人烟稀少，显示出不祥与神秘的气氛。村上试图引导读者带着“到底有什么样的目的”的疑问和好奇心进入“异空间”。另一方面，进入“异空间”之前一定有预感。
从内容上分析。第一，进入“异空间”必须有一位媒介人。《1973年弹子球》中的西班牙语教师、《寻羊冒险记》中的耳模女友、《挪威的森林》中的直子。没有这样充当指引者的媒介人，“我”无法得知“异空间”的存在，更无法凭一己之力进入“异空间”。
第二，“异空间”象征着没被人类世俗污染的纯洁家园。养鸡场本是一个由动物主宰的单纯的世界，即使被废弃了，依然还留有它最初的气味。鼠的别墅一方面充满了童年的记忆，另一方面，鼠将带星纹的羊扼杀在体内，随后又将想要成为羊的新宿主的“黑西服”秘书炸死在别墅里。这些都意味着鼠的别墅是排除了一切恶势力的纯净之地。阿美寮中的人们互助互爱，医生与病人不分彼此，在相互理解中达到治疗的目的。阿美寮是虽是一座精神病院，然而，在他们看来外界的人更需要精神治疗。
第三，“异空间”是自由之地。仓库中，“我”能与弹子球机不受限制地相处。在鼠的别墅中“我”如在自家一般生活。阿美寮中，人们按部就班地生活，这片与世隔绝的空间里没有战祸和纷争，俨然一片净土论文导读：
。
最后，“异空间”总是与死亡相联系。弹子球机本身就是一个死亡的存在，同时“我”仿佛听到了死去的直子的声音；别墅里出现了鼠的亡灵；直子在阿美寮，去了“我”无法到达的世界。死支撑着生。即作为死后的世界的冥府，成为支撑这个生的世界、现世世界的根据。[3]死是生的一部分，也是生的必然结源于：毕业设计论文模板www.7ctime.com
果。作品中的死亡显然都是主动的选择。只有死，才能在“异空间”中得到永恒，真正摆脱世俗的纷扰。这意味着现实世界中，作品里所描绘的理想世界的因素无法实现，人类所失去的那份本真也许再也找不回来了。不得不说这是村上对现世的忧虑甚至是失望。

二、“异空间”表现的村上文学的理想世界

概言之，从上述三个“异空间”中都可以看到村上追求的理想世界的影子。村上通过在作品中构建“异空间”，呼唤人类回归纯真年代，跳出一味追逐物质利益的怪圈，去寻找真实的自己。同时，对这个经济高速发达、消费文化盛行的现实世界进行了不同程度的批判。
当然，村上文学中的“异空间”绝不仅本文所涉及到的这三个。《1Q84》中青豆的避难公寓和老妇人的寓所也能够体现出上述思想。正如本文开篇提到村上想要建造“让人心怀释然的住起来舒服的场所”，本文所提出的观点正是这一思想的印证。
参考文献：
村上春树著林少华译，《1973年的弹子球》，上海译文出版社，2008年11月，第133页
村上春树著林少华译，《寻羊冒险记》，上海译文出版社，2006年12月，第246页
[3]川村湊，《村上春树与冥府相会之时》，柘植光彦编，《村上春树的主题·装置·人物》，至文堂，平成20年1月5日，第83页
作者简介：王倩倩（1989-），女，大连人，东北师范大学日本研究所2012级研究生，研究方向：日语语言文学。