根德尔哇扬在巴厘皮影戏中音乐形态及社会功能

论文片段—尔哇扬的使用语境17-20一、印尼皮影戏的起源17-18二、巴厘人的意识形态世界与音乐力量18-20节巴厘社会中的达郎20-21节巴厘皮影戏的主要分布和地方风格21-25章巴厘皮影戏中的音乐基本要素25-38节音阶及唱名体系25-26节达郎的暗示手法26-28一、达郎的敲奏暗示26-27二、皮影人的动作暗示27-28三、达郎的人声暗示28节器乐巴厘皮影戏论文,根德尔哇扬论文,音乐形态论文,社会功能论文,
摘要：根德尔哇扬四重奏是巴厘最耀眼的一种小型乐队,四件根德尔乐器却具有可媲美多种乐器组合而成的甘美兰乐队的表现力,它主要为巴厘皮影戏伴奏,以乐队成员间默契配合下令人炫目的演奏技巧誉满世界。意图揭示巴厘皮影戏中达郎、皮影人、乐师之间,声乐与器乐之间,人物、情节、场景与音乐语汇各个要素间的内在逻辑关系毕业设计论文总结。这些内在秩序实际是与巴厘人独特的意识形态世界以及特殊的“尼加拉剧场式”社会组织结构关系相一致的硕士论文开题报告。集体性、组织性、单位化使得巴厘皮影戏音乐在灵活的戏剧变化冲突下实际严谨的程式运行模式,它们是指根德尔哇扬音乐中的旋律形态、演奏技巧,多重层次的节奏节拍、速度力度、音色音域、曲式结构等基本音乐元素组合搭配出各式音乐语汇,达到声情并茂表演皮影戏的目的。,巴厘的皮影戏剧不同于西方戏剧或歌剧那样具有专用性的音乐描绘语言,巴厘戏剧是一种以共用音乐为基础随机性的音乐发展方式,象征性的指代那些类型化的雅俗角色、悲喜情感、静动场合毕业论文致谢怎么写。因此,将皮影戏全剧格局划分为固定场景和变化场景,解构分析各类场景中用以塑造戏剧内部各元素的音乐语言的“语法”规律,来为皮影戏伴奏的根德尔哇扬音乐是一种外在自由灵活,内有逻辑法则的音乐艺术。皮影戏中具有不同戏剧功能的根德尔哇扬乐曲,其功能原则与为巴厘各类宗教仪式伴奏的根德尔哇扬乐曲的使用原则是一致的论文网。关键词：巴厘皮影戏论文根德尔哇扬论文音乐形态论文社会功能论文
论文摘要4-8
绪论8-13

一、研究目的8

二、研究方法8-10

三、国内外研究现状10-13

章 巴厘皮影戏与根德尔哇扬概述13-25
节 巴厘皮影戏概述13-17

一、印尼皮影戏的分类13

二、巴厘皮影戏剧团的组织结构13-15

三、根德尔哇扬的15-16

四、巴厘皮影戏的剧目与角色类别16-17

节 巴厘皮影戏及根德尔哇扬的使用语境17-20

一、印尼皮影戏的起源17-18

二、巴厘人的意识形态世界与音乐力量18-20

节 巴厘社会中的达郎20-21
节 巴厘皮影戏的主要分布和地方风格21-25
章 巴厘皮影戏中的音乐基本要素25-38
节 音阶及唱名体系25-26
节 达郎的暗示手法26-28

一、达郎的敲奏暗示26-27

二、皮影人的动作暗示27-28

三、达郎的人声暗示28

节 器乐的音乐结构组织与演奏技巧28-35

一、旋律形态与音乐织体28-31

二、根德尔哇扬的演奏技术31-33

三、器乐曲的层次发展与结构33-35

节 声乐的类型及其音乐结构组织35-38
章 根德尔哇扬在皮影戏中的音乐塑造38-67
节 皮影戏的戏剧结构38-44

一、皮影戏的开场41-42

二、皮影戏的陈述42-43

三、皮影戏的结束43-44

节 开场44-53

一、入席乐曲(Pategak)44

二、音乐序曲(pemungkah)44-49

三、卡雍舞蹈及其伴奏音乐49-53

节 陈述部的会面场景53-56

一、表演中的程式化元素53-54

二、声乐曲与器乐曲分析54-56

节 陈述部的情感场景56-64

一、悲伤场景(tetangisan)56-61

二、爱情浪漫场景(Rebong)61-64

第五节 陈述部的动作场景64-67

一、动作场景音乐的节奏特征64-65

二、动作场景音乐的旋律特征65-67

章 巴厘皮影戏及根德尔哇扬音乐的社会存在67-72
节 巴厘的社会结构组织与艺术表演的运行机制67-69
节 巴厘仪式中的根德尔哇扬音乐69-72

一、巴厘的锉牙仪式70-71

二、巴厘的火葬仪式71-72

72-75
附录75-79
术语表79-81
参考文献81-84
后记84