试谈话剧话剧舞台艺术多元素

论文导读：最著名的话剧作家老舍从美国回来，看到新中国的新北京处处是新面貌，他由衷地产生一种天翻地覆之感，并利用这种感情写了《龙须沟》，它透过北京城内一条有名的臭沟龙须沟沿岸人民生活的变化，着重通过一个小杂院内三户人家在解放前后的不同命运的鲜明对比，歌颂了给北京人带来的新生活，写出了北京人的新的精神面貌，这种具有
摘 要：话剧作为一种独特的舞台艺术具有强大的艺术感染力和表现力。话剧的舞台艺术从简单的道具到目前的声光电特效，话剧舞台艺术创新带给观众的是视觉的享受，同时，这也给话剧未来的发展带来全新的思考。话剧舞台艺术多元素融合，对话剧演员的表现造成了一定程度的影响，对观众对话剧精神的理解也造成了影响，话剧作为舞台艺术的旗帜，必然会受到严肃批评家的不满。
关键词：话剧 舞台艺术 多元素

一、话剧舞台艺术的状况

话剧原本是西方舶来品，英语名为Drama，西方话剧历史悠久，著名话剧作家和作品也是层出不穷，而且除了话剧，西方在歌剧等方面的舞台艺术也是非常繁荣的，这些舞台艺术丰富了西方社会的文化生活。中国的话剧最早走上中国历史舞台是在1920年，以上海新舞台上演萧伯纳名剧《华伦夫人之职业》和民众戏剧社的成立为标记。在整个20世纪20年代，戏剧的内容与舞台艺术形式基本等同于话剧，1928年，导演洪深提议将其定名为话剧，统一这个新的艺术形式的多种不同称谓，当时对话剧的称为众多，如新剧、文明剧，并使其区别于中国传统戏曲与西方的歌剧，以独立的艺术品格和崭新姿态屹立于中国艺坛。
话剧在辛亥革命前夕，当时称作“新剧”或“文明戏”。新剧在辛亥革命后逐渐衰落，五四运动以后，欧洲戏剧开始传入中国，由于欧洲戏剧的艺术性、可观赏性、矛盾的冲突，让传入中国的话剧备受欢迎。话剧通过舞台艺术、人物性格等反映社会，话剧中的对话是经过提炼加工的口语，必须具有个性化，精炼、生动、自然、优美、富有表现力、通俗易懂，这些语言是生活的提炼和浓缩，是生活化的语言。如郭沫若的《屈原》、老舍的《茶馆》、曹禺的《雷雨》、苏叔阳的《丹心谱》等。
中国的话剧从民国时始繁荣，一批优秀的话剧剧作家和话剧演员成为当时红极一时的重要文化人，如早期的《家庭恩怨记》、《珍珠塔》、《梅花落》、《社会钟》、《空谷兰》、《恨海》等都是非常优秀的话剧。1949年底，中国最著名的话剧作家老舍从美国回来，看到新中国的新北京处处是新面貌，他由衷地产生一种天翻地覆之感，并利用这种感情写了《龙须沟》，它透过北京城内一条有名的臭沟龙须沟沿岸人民生活的变化，着重通过一个小杂院内三户人家在解放前后的不同命运的鲜明对比，歌颂了给北京人带来的新生活，写出了北京人的新的精神面貌，这种具有时代特点的作品是话剧表现的重点，话剧就是日常生活的一个缩影，通过这个缩影展现人生。

二、话剧舞台艺术的多元素

中国话剧来自西方戏剧，发展至今，中国话剧依然从西方戏剧中摄取营养，西方戏剧也在因为时代的变化而做出调整和改善，使之与时代审美相吻合。话剧传入中国后，经过中国人百年的发展，融入了中国元素，具有鲜明的中国特色，成为中国现代的民族话剧。中国话剧近百年的历程，形成了有特色的话剧舞台艺术特色，借鉴、消化和融会古代中外一切有益戏剧文化的传统，以现实主义美学为主体，多种美学原则、创作方法多元并存的传统。
话剧舞台艺术主要表现在两个方面一个是剧本，一个是演员，一个是话剧的剧情、矛盾等，通过话剧情节的发展吸引观众，话剧演员是直观表现给观众的主要艺术载体，话剧演员通过对剧中人物把握，或喜或悲，利用有限的道具展现无限的空间，尤其是话剧演员通过无事物表演，展现不同环境的变化和历史的波澜壮阔。因此，话剧舞台艺术的空间艺术非常重要，优秀的话剧演员可以通过狭小的舞台展现无限的历史和人生，可以表达剧本中的全部内涵，所以，话剧演员对于舞台艺术来讲是灵魂、核心，优秀的话剧演员能够拓展舞台艺术。
中国话剧舞台艺术除了话剧剧本和话剧人物外，最为重要的是话剧舞台道具，这个道具既要体现环境，又源于：论文开题报告范文www.7ctime.com
不能太繁琐，因为话剧舞台背景因为剧情的发展需要变换场景，太复杂的场景在更换场景的过程中，耗时耗力太多，会影响到整个话剧的表现效果。因此，话剧舞台艺术要求话剧的舞台道具既能够准确营造话剧需要的场景氛围，然而又不能太繁琐、冗杂，需要用最简单的道具表达最深刻的意境，并且与话剧演员的表演形成互动，话剧演员利用简单的舞台道具表达更为广阔的空间。
时至今日，话剧舞台道具的艺术感染力和空间想象力都在发生深刻的变化，这个变化得益于舞台技术的发展，尤其是灯光、音响和其他一些电影技术等，舞台论文导读：在话剧中找到自己的审美体验，让中国话剧不断发展、完善。参考文献：刘杰.话剧表演内心视象的建立.戏剧之家（上半月）.2011（04）顾鸣竹.话剧也要看“角儿”.上海戏剧.1983（02）陈璐.如何把握表演艺术中的速度与节奏.魅力中国.2010（13）马立华.文学在戏剧中的质变.剧作家.2007（03）崔冬.戏剧表演艺术
技术通过光声电技术实现舞台艺术在表达话剧美感和灵魂方面更具有冲击力。这种冲击力是话剧艺术追求的，也是话剧演员需要通过舞台艺术来展现的，话剧舞台道具的发展迎合了观众的大众审美期待，迎合了观众对舞台艺术的提升要求。话剧由此开始趋于多元化的审美，多元化的审美也要求舞台艺术多元化，这种多元化就包括对舞台道具的多元化引进和消化，让舞台道具从简单的事物道具发展成多媒体的影像道具，通过技术扩大舞台的艺术效果。

三、话剧的兼容并包发展格局

话剧从传入中国开始，就在不断发展和变化，它不仅融合了中国传统的艺术形式，还借鉴了西方最新的艺术理念以及艺术技术，这些多元素早就了中国今天话剧的繁荣，也让不同的审美观众都能够在话剧中找到自己的审美体验，让中国话剧不断发展、完善。
参考文献：
刘杰.话剧表演内心视象的建立[J].戏剧之家（上半月）. 2011（04）
顾鸣竹.话剧也要看“角儿”[J].上海戏剧.1983（02）
[3] 陈璐.如何把握表演艺术中的速度与节奏[J].魅力中国. 2010（13）
[4] 马立华.文学在戏剧中的质变[J].剧作家. 2007（03）
[5] 崔冬.戏剧表演艺术简论[J].戏剧之家（上半月）. 2010（11）
[6] 张瑞波.评剧表演要素概说[J].戏剧之家（上半月）. 2010（11）
[7] 韩艳萍.话剧表演创新论[J].戏剧之家（上半月）. 2010（11）