关于略论略论电影中人声造型与设计科技

论文导读：
[摘要] 电影艺术是由画面与声音共同构建的视听艺术。电影声音不是视觉影像的附属品，所有的声音成分——人声、音效、音乐以及静默无声都是构成影片意义的组成部分。人声具有塑造形象的巨大功能，极大的丰富了电影的银幕呈现方式。研究人声的银幕呈现方式可以使我们不仅学会用眼睛来观看，还能够用耳朵来倾听、用声音的无限创造性扩展电影的表现力，达到电影视觉影像与听觉形象的共生。
[关键词] 电影 人声 造型 设计
当代的电影已从过去无声电影仅由视觉因素构成的“单一时空结构”进入到了视听结合的“相对时空结构”，电影叙事结构由此变得更复杂，更精细，能表现更多的情节以及更精巧的故事。法国电影大摘自：学术论文格式www.7ctime.com
师罗贝尔·布烈松（Robert Bresson）在《电影书写札记》中这样描述到：“电影书写是一种运用活动影像和声音的写作”。
电影中的声音能造型设计吗？在当代电影的研究和实践中这已经不存在任何疑问了，但在电影发展的早期，人们显然是不认可的。当时的人们认为只有用眼睛看得见的、可视的事物才具有形象。19世纪末著名匈牙利电影理论家巴拉兹认为：“我们听到的是声音本身，而不是声音的形象。从银幕上传出来的声音，就是录音机所录下的声音。声音没有形象。”
显然，“形象”一词，原本是指文学区别于科学的一种反映现实的特殊手段，是文艺作品的一种通用表述，究其原因可能来自两个方面，一是大多文艺作品都拥有“原型”阐释的可能，二是塑造形象的材料和手段存在相互渗透。
声音的物理特性决定了它可以直接传递信息，声音作用于人耳，人耳从声音的特征上，将其分析综合并且将之立体化，最终在脑海中形成了形象。同时，熟悉的声音能唤起我们对声源形象的联想。电影中的声音造型，就是利用了人的联想功能。例如我们可以通过一辆车的引擎、轮胎与地面的摩擦、喇叭等的各种声音，在脑海中浮现出这款车的大小、车型、甚至车的品牌等与其有关的形象。
在当代电影中，声音运用的艺术手法很多，一是常运用特定的声音元素来描述场景，可以省略掉多余的画面；二是可以通过声音来赋予人物更丰富的内心世界，传达情绪；三是声音能够扩展、延伸画面空间；四是通过声音造成某种戏剧效果；还有最重要的一点就是声音能够塑造角色形象。
人声是电影中的声音三要素之一，也是电影角色形象塑造的主要方式。一般来说，电影中的人声造型与设计，主要以对白、旁白、独白、画外音和拟人造型等几种形式出现。

一、对白、旁白与独白

一般来说，人物的外貌特征是人们通过眼睛去观察得到的，用声音去塑造人物的外貌似乎有些牵强，但是声音的确是可以对人物的外貌特征进行补充的。例如在译制片的制作中，译制片导演为了把外国影片比较谁确地介绍给观众，首先需要选择合适的配音演员。配音演员的声音要与原片的人物外貌、气质相吻合，并且符合大众的审美。例如一个英俊潇洒的人物他的声音应该是柔和、温存，充满磁性的，善良美丽的人物她的声音应该就是甜美、清澈的。例如。我国著名配音演员李梓就用她圆润甜美的声音为译制片《巴黎圣母院》中女主角艾丝美拉达配音，使观众深深感受到女主角的魅力。
在电影对白设计中存在着不少违反正常语境中出现的情况，通过刻意夸张演员的声音或者是对白的内容来达到塑造人物形象或者是喜剧效果。
例如，美国导演弗兰克·林沙夫纳执导的影片《巴顿将军》，片头那长达五分钟的开场白中，著名电影演员乔治·斯克特饰演的巴顿将军将这段开场白处理得高高低低，时快时慢，抑扬顿挫，一个硬汉加顽童式的美国将军的性格表现得活灵活现。
张艺谋导演谈起自己的电影《有话好好说》的时候也曾说道，为了表现出姜文饰演的赵小帅这个角色“一根筋”的倔劲儿，将这个人物设计成结巴，他越激动结巴的越厉害，赵小帅这个板儿爷的形象就被凸显出来了。
在影片《雨人》中，由汤姆·克鲁斯和达斯汀·霍夫曼分别饰演的兄弟俩的语言节奏就存在着鲜明的差别，然而也正是这一差别形成了整部影片中兄弟二人的性格差异。片中的弟弟查理精明能干，能说会道，他的语言流畅而善辩，但是他过度理性，总是用面具包裹着自己，不和任何人分享内心的感觉。而达斯汀·霍夫曼扮演的哥哥雷蒙德却正好相反，他向我们展示了一个自闭症患者的状态，不愿和人交流，沉迷于自己的世界，言语障碍十分突出，经常自言自论文导读：理：利用雷蒙德？嘿，雷蒙德，我有在利用你吗？我有在利用你吗，雷蒙德？雷蒙德：有。查理：闭嘴！他一直在回答半个小时之前的问题！就在这兄弟俩一紧一慢的对话中自然而然的就把兄弟俩的不同的性格塑造出来。人声作为一种交流手段，台词表演是将文字语言影像化的直接手段，每个人在音色、音域、音量，以及速度和节奏的不
语或重复一些单调的话，时常出现尖叫。电影中有一段经典对白一下子就抓住了兄弟俩各自的特点：
查理：利用雷蒙德？嘿，雷蒙德，我有在利用你吗？我有在利用你吗，雷蒙德？
雷蒙德：有。
查理：闭嘴！他一直在回答半个小时之前的问题！
就在这兄弟俩一紧一慢的对话中自然而然的就把兄弟俩的不同的性格塑造出来。
人声作为一种交流手段，台词表演是将文字语言影像化的直接手段，每个人在音色、音域、音量，以及速度和节奏的不同构成了“声纹”，这是和指纹一样独一无二的个体特征，如同语言一样，是个人行为特征的重要方面，对于影像呈现个体行为、品格、品性具有重要意义，而当不同的人声作为音响效果处理的时候，嘈杂人群中的声息，含混交谈的背景声等，都适合在影像空间里呈现真实的人物特征。

二、人声画外音

有观点认为文学叙事和电影叙事同时具备复调叙事结构和作用，正是这种结构和作用使得文学叙事学和电影叙事学产生了互通的结构技巧和表现手法。我们可以这样认为，即电影叙事一般是以“第三人称”开展的，直到摄影机处于主人公位置的时候，观众才开始有似是而非的“第一人称”视角，然而，一旦人声画外音出现，这种视角转换就被自然加速了。
人声画外音的运用在影片《大红灯笼高高挂》中颇为典型。片题字幕隐去之后，出现了女主人公颂莲长达 1 分多钟的近景镜头，看似波澜不惊的镜头内多次声画对位，母亲冷嘲热讽的言语与嘈杂的喜乐顺次出现，一个世俗环境里所谓新女性注定悲哀的命运，和她内心难以平复的不甘，仅通过转述几句“人话”就实现了。而处理陈老爷这个人物形象则采用人声表演配合画面来实现，大广角的全景、从背后拍摄、画面虚化以及不规则构图下，陈老爷始终处于镜头后方，刚开场不久，只听见下人给陈老爷道喜声，正面拍摄颂莲时，画外音是陈老爷的话：怎样写论文www.7ctime.com