《了不起盖茨比》和《夜色温柔》中叙述视角浅谈-

论文导读：不同视角所呈现的关于盖茨比不同人生阶段的信息，使我们看到了一个生动全面而又立体的艺术形象。2独特视角的选择凸显人物的象征意义象征是一种常见的艺术表现手法，通过特定的形象来寄寓作者试图表达的思想和情感。在小说中，菲茨杰拉德大量运用了象征手法，比如《了不起的盖茨比》中的西部象征着青春和纯真，东部代表
摘要美国作家菲茨杰拉德的作品风格凝炼、语言精致、心理描写细致入微，而他的叙述视角技巧也有独到之处。本文具体分析了菲茨杰拉德小说中叙述视角与人物塑造、情节发展和场景设置的关系。
关键词：F·S·菲茨杰拉德叙述视角人物情节场景
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F·S·菲茨杰拉德（1896-1940）是著名的现代美国作家，其一生创作了四部长篇小说《人间天堂》、《美丽与毁灭》、《了不起的盖茨比》、《夜色温柔》和一部未完成的长篇小说《最后的一个巨头》，以及178个短篇小说。他的作品“描绘了战后美国年轻的一代对于‘美国梦想’的幻灭所表现出的失落与悲哀，他被他同时代的人以及后人称作为‘迷惘的一代’的代表作家，‘爵士乐时代’的‘桂冠诗人’，以及优秀的‘编年史家’。”
小说的叙述视角（narrative point of view）是根据作家写作意图所确定的叙述者及所选择的观察点和立足点，一直倍受文学理论界的重视。1921年，卢伯克（Percy Lubbock）对叙事者以不同方式发挥作用的“视点”问题做了明确的阐述，认为“在小说技巧中，整个错综复杂的方法问题，我认为都要受到视点问题——叙述者所处的位置与故事的关系问题——的控制”。
菲茨杰拉德作为20世纪伟大作家的声誉很大程度上取决于他颇具匠心的叙述视角。他的四部长篇小说的叙述视角技巧的发展经历了不断发展和成熟完善的过程，在创作《了不起的盖茨比》时，他变革了传统的叙述视角，使用第一人称参与型的限制叙事者讲述主人公的故事，“其非个人化的视觉呈现，不仅是菲茨杰拉德骄人的成功，更是美国小说的里程碑”。这部小说因此被T·S·艾略特称之为“美国小说自从亨利·詹姆斯以来的第一部”。在此后出版的《夜色温柔》中，作者使用了第三人称的叙述视角，这种视角具有更大的叙述空间和自由度，可以让叙述者灵活地游走于被叙述者之间，在外部观察、内部观察和人物内省间不时转换，读来让人回味无穷。本文通过《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》两部长篇小说，来分析叙述视角与人物塑造、情节发展和场景设置的关系，试图以新的角度重新审视菲茨杰拉德这位美国著名作家独特的叙事技巧。
一叙述视角与人物塑造
1多视角转换有助于塑造丰满又复杂的人物形象
菲兹杰拉德在小说《了不起的盖茨比》中对主人公盖茨比采用了多视角的描述，他首先设计了参与型的限知叙述者尼克·卡罗维用第一人称开始叙述，第一人称叙述使尼克可以自然地描述盖茨比和其他人物，同时也可以使得叙述更为真实可信，引起读者的共鸣。尼克是盖茨比的邻居，又是黛西的远房表兄，还是黛西丈夫汤姆在耶鲁大学的校友，正是这样的一种身份，使他可以近距离观察黛西夫妇和盖茨比，连接起纷繁复杂的人物摘自：毕业论文开题报告范文www.7ctime.com
和场合，使读者可以随着尼克对盖茨比的叙述和不断地深入了解而身临其境地看到盖茨比理想和梦幻的破灭。而作为小说人物之一，尼克由于活动范围的限制不可避免地具有一定局限性，作者又从其他事件目击者的视角来补充叙述，比如在小说的第四章，作者通过黛西的密友乔丹·贝克尔向尼克讲述了黛西与盖茨比之间的旧情；在盖茨比的晚会上，作者又从陌生宾客的视角凸显了盖茨比的豪华生活；沃尔夫·西姆和老盖茨比又从各自的视角讲述了盖茨比的战后和童年的经历，这种通过拼接不同视角所呈现的关于盖茨比不同人生阶段的信息，使我们看到了一个生动全面而又立体的艺术形象。
2独特视角的选择凸显人物的象征意义
象征是一种常见的艺术表现手法，通过特定的形象来寄寓作者试图表达的思想和情感。在小说中，菲茨杰拉德大量运用了象征手法，比如《了不起的盖茨比》中的西部象征着青春和纯真，东部代表着精神废墟；汤姆代表了使人堕落的东部大城市的不良品行，而黛西则象征着美丽而虚幻的美国梦等等，不一而足。在《夜色温柔》这部小说中，作者通过采用独特的视角凸显人物象征意义，从小说中萝丝玛丽的视角看，尼克尔是“她认识的人里面最漂亮的一个。她的脸庞，犹如一位天使的脸庞，北欧圣母的脸庞，在依稀可见的尘埃中闪着光彩”。而在尼克尔情人汤米的眼中，尼克尔的眼睛是“骗子的眼睛”，正是这个描述使得尼克尔的形象不再像以前一样可爱天真而具有了邪恶的意味，而尼克尔是这样回应汤米的：“我想我祖父就是一个骗子，从遗传上讲我也是骗子”，“一个清醒的骗子要好过一个疯狂的清教徒”。在这里，“骗子的眼睛”象征了与生俱来邪恶的人性，在这部小说里，作者让汤米注意到尼克尔邪恶的眼睛，这说明尼克尔和迪克在一起还可以有一些好的品质即“清教徒”的品质，而与汤米这个坏人在一起时则充满了邪恶，从汤米这一独特视角我们看到了尼克尔这个人物的象征意义，即一个美丽又邪恶并具有破坏力的复杂的人物形象。
二叙述视角与情节发展
1多视角转换使情节布局真实而合理
在《夜色温柔》中，叙述视角变换更为巧妙，虽然总体上采用了第三人称的全知叙事视角，但作者不再拘泥于单一的第一或是第三人称，而是不停地转换叙事视角，按照人物的意识流动、直叙、插叙、倒叙等方式在不同的时空任意转换组合。书中包括三部分，时间跨度为12年，在书中第一部分，采用第三人称从萝丝玛丽视角开始直叙，当迪克沉迷于萝丝玛丽的美貌时，小说进入了第二部分，叙述的视角发生了转换，穿插了迪克的妻子尼克尔的意识流，开始倒叙这对夫妇过去的生活和经历，同时作者还透过迪克的视角表现这位曾经意气风发的心理医生面临的痛苦、矛盾和困惑，充分展示迪克堕落和不断失控的状态，结尾又从尼科尔的视角出发，反映了迪克逐渐消失，渐行渐远的过程。通过人物视角的多重转换，形成了复合交错式的叙述方式，使小说的情节看起来既不连贯，又支离破碎。但是，“在一个严重异化和荒诞不经的时代，如采用有序而又有趣的情节去体现生活显然不合时宜，且无法唤起读者的真实感受”，因此恰恰是这种构思使《夜色温柔》突破了传统情节的开端、发展、和结局的模式，让读者体会了小说所试图表现的美国梦的真实状态——繁华热闹、物欲横流而又充满了混乱和幻灭。2独特视摘自：毕业论文论文导读：，他对其他人一无所知，于是从尼克的限知视角看盖茨比可以使作者很自然地制造一种神秘感。故事一开始，尼克受邀参加黛西的晚宴，在宴会上知道了汤姆——黛西的丈夫——有情妇，但至于是谁却由于尼克的限知视角我们无从了解，这份神秘直到最后一章才得以揭晓，也是在这次宴会上他听到了关于邻居盖茨比的名字和传闻，使得尼克对盖茨比
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角使情节发展充满悬念
那些充满神秘主人公的小说总是会受到读者的欢迎。在大多数侦探小说中，作家往往用神秘感唤起读者的好奇去追问“到底是谁干的？”和“怎么干的？”读者在探索答案的过程中获得愉悦的感受。同样，我们可以在《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》中看到这种神秘效果，而这种效果恰恰是由于采用了独特的叙述视角而产生的。《了不起的盖茨比》中使用尼克·卡罗威的第一人称限知视角讲述故事，不同于传统中“上帝”般通晓一切的第三人称全知叙事者，尼克既是故事中的主人公，又是第一人称叙述者，他从美国西部来到东部追寻财富，除了黛西夫妇，他对其他人一无所知，于是从尼克的限知视角看盖茨比可以使作者很自然地制造一种神秘感。故事一开始，尼克受邀参加黛西的晚宴，在宴会上知道了汤姆——黛西的丈夫——有情妇，但至于是谁却由于尼克的限知视角我们无从了解，这份神秘直到最后一章才得以揭晓，也是在这次宴会上他听到了关于邻居盖茨比的名字和传闻，使得尼克对盖茨比充满探究的兴趣，这种神秘感和好奇心成为小说整个情节的开始，后面的情节发展都围绕着秘密的揭示而展开，这种巧设悬念、欲擒故纵的技巧给小说增添了浓厚的神秘色彩。如果这部小说采用全知视角或者盖茨比的朋友的视角，那这种神秘感就会大大削弱。
在1934年版的《夜色温柔》中，作者让萝丝玛丽首先出场，她是一个年仅18岁的电影女演员，和母亲到法国的里维埃拉度假，对于海滩上的人同样是一无所知，作者通过她幼稚和惊讶的目光，展现了迪克夫妇奢侈的生活，让读者对小说主人公迪克和尼克尔夫妇产生强烈的好奇，情不自禁地想知道迪克为什么这么吸引人？迪克和尼克尔这对貌似神仙眷侣的夫妻感情上到底遇到什么危机？神秘感通过萝丝玛丽的视角得以放大，充分唤起读者的期待，对情节的推动至关重要。
三叙述视角与场景设置
场景的运用可以体现作家的艺术水平，同时也是一部作品成功的重要因素。菲茨杰拉德受亨利·詹姆斯的影响，在创作中并不仅仅对故事进行简单叙述，而是冷静而克制地设计出各种场景，通过人物及其行为在有意义的场景中的发展把故事叙述出来。菲茨杰拉德小说的场景往往如梦似幻而又极具象征意义，作者选通过择视角变换来设计复杂精巧的场景，使其不仅仅是一个故事发生的地点，而是作者对生活的独特洞察。把菲茨杰拉德的小说放在他所处的时代大背景下加以观察，我们看到了那个令人眼花缭乱、狂热而又最终毁灭的时代，同时在他的小说里也有传统的美国梦，追寻财富，青春，美貌和个人成功，他的小说总是通过不同的叙述视角牢牢地把握着独特的社会和经济环境。
在其代表作《了不起的盖茨比》中，菲茨杰拉德巧妙地使用叙述视角的技巧来设置了故事发生的背景。他让一个特定的叙述者尼克目睹了发生在1922年的全过程，通过尼克的视角叙述的一年四季的变化仿佛是一根丝线串起了盖茨比的生活，真实而又可信。故事开始于1922年的春天，尼克来到东部学习债券生意，结识了盖茨比，在尼克的帮助下，盖茨比和黛西再次相遇，随着天气转暖，盖茨比和黛西的关系也更紧密了。随即，在书中第七章迎来了小说的部分，变动如飓风般猛烈，天气也从之前的温和转为酷热，“第二天天气酷热，夏日几乎要终结，然而这也无疑是夏天中最热的一天。”“酷热”的天气似乎预示了盖茨比、汤姆和黛西之间的矛盾达到顶点，同时也预示着盖茨比所构筑的关于黛西的幻想在那个下午土崩瓦解。在这一章里，尼克、盖茨比与黛西驾车回城途中，黛西失手撞死了车行老板的老婆，也是汤姆的情妇莱特尔。通过尼克，作者写道：“于是我们在稍微凉快一点的暮色中向死亡驶去。”在第八章中，故事发生的环境变成了秋天，在尼克的眼中，“一夜之间天气骤然变了，空气中已经有秋意。”园丁也提及，“树叶很快就要开始落了”。这些场景的描写预示了随着秋天的到来，盖茨比也将最终走向毁灭，就好像漂在游泳池水面上的“一堆落叶”“慢慢旋转，像经纬仪一样，在水上转出一道细细的红色的圈子。”尼克目睹了季节的变化，同时为故事提供了戏剧化的背景。故事从春天开始，到秋天结束，尼克的逐渐成长与盖茨比的毁灭形成鲜明对比，通过尼克敏锐而富于同情心的视角，作者向我们揭示了盖茨比美国梦的幻灭。
综上所述，在《了不起的盖茨比》和《夜色温柔》这两部经典作品中，不同的叙述者的多角度叙述转换和丰富的叙事视角展现出了作者的高超技巧。从小说中人物塑造、情节发展和场景设置这三个文学要素的角度探索叙述视角在菲茨杰拉德小说中产生的艺术效果，可以使读者进一步领略菲茨杰拉德的写作技巧和文学魅力。
参考文献：
吴建国：《菲茨杰拉德研究》，上海外语教育出版社，2002年版。
Percy Lubbock.The Craft of Fiction[M].New York:Viking Press,1957.
[3] Miller,James E.Jr.F.Scott Fitzgerald:His Art and His Technique[M].New York: New York University Press,1967.
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[5] Fitzgerald,F.Scott.Tender Is the Night.London:Penguin Books Ltd.,1955.
[6] 李维屏：《英美现代主义文学概观》，上海外语教育出版社，2000年版。
[7] Fitzgerald,F.Scott.The Great Gatsby.Beijing:Foreign Language Teaching and Research Press,1992.
作者简介：赵劲鹰，女，1975—，山西人，硕士，讲师，研究方向：英美文学，工作单位：中国农业大学。