探究长镜头在电视新闻中表达与运用

论文导读：二、捕捉突发的情景。在电视纪实摄像中，我们经常会遇到一些偶发的事件，这时就应该采取不停机的拍摄，这种方式很容易拍到好看的故事情节和细节。偶发因素往往可以使生活更加活跃，更富有现场感。今年，一次强降雨致使两个村庄受灾严重，县里的主要领导去视察灾情，当天下着小雨，在一条小河边，县里的主要领导上前询问河边的
摘要：如何塑造“灵魂”？我们都知道有两种，一种是蒙太奇，一种是长镜头。在日常的电视新闻实践中，我们关注钟爱太多的是蒙太奇，而较少地侧目长镜头，忽略了长镜头在表情达意上面的重要作用。而电视新闻要想在当下众多新闻媒体的竞争中立于不败之地，就要从新闻的本质——“真实性”入手，而恰当的使用长镜头，便是真实、自然、准确地再现典型环境中的典型人物的最佳策略。
关键字：长镜头 电视新闻 真实性 现场感
【分类号】：TD327.3
电视，被称为是继文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、舞蹈和电影之后的“第九艺术”，它从其他艺术领域中汲取了许多表现视觉构成的优秀技法。长镜头在电视新闻中表达与运用由专注毕业论文与职称论文的www.7ctime.com提供,转载请保留.而电视新闻作为伴随电视而生的一种信息传播形式，经过不断的发展，以其鲜明而生动的现场感来吸引观众。在当今信息竞争日趋激烈的情况下，各种媒介的蓬勃发展凸显了电视新闻发展的相对滞后，如何巩固提高电视新闻在众多新闻媒体中的地位，吸引受众，那就要从新闻的本质——“真实性”入手。特别是作为表达的语言——镜头，可以称为是电视新闻的灵魂。
如何塑造“灵魂”？我们都知道有两种，一种是蒙太奇，一种是长镜头。在日常的电视新闻实践中，我们关注钟爱太多的是蒙太奇，而较少地侧目长镜头，忽略了长镜头在表情达意上面的重要作用。要掌握长镜头的表达，运用好长镜头就得了解长镜头及其传播优势。
长镜头，又被称作“段落镜头”或“多构图镜头”，通过变化拍摄角度和调整景别的距离，用一个连续的镜头完成一组分切式镜头所担负的镜头组合任务，以保证叙事时间的连续性和空间的统一性。它应用于电视片的拍摄，对于真实、自然、准确地再现典型环境中的典型人物，有时是最佳的策略。
长镜头的特点：

1、再现的、客观的影像语言。是一种写实主义。

2、场面调度和时空连续。长镜头语言要客观地纪录事件，主张一次拍成一个镜头段落，排除切换，用时空连续的拍摄策略来实现这种场面调度。

3、摄影艺术的无制约剪接。蒙太奇是在剪接台编辑完成的，而长镜头则完成在摄影阶段。

4、非强制的、开放型的叙事方式。蒙太奇电影带有强制性，制约观众的情绪，结局由导演决定。但长镜头与此相反，它纪录的事实在屏幕上展现的是客观的物质世界，因此就有可能让观众自己从屏幕上所提供的这些形象来得出自己的结论。
因此，长镜头在表达技巧的运用上，比短镜头要复杂得多。通常情况下，既有距离的变化（景别），又有角度的变化，还有推、拉、摇、移、跟等运动方式的变化。所以，长镜头的表达方式可以简单的概括为——综合的运动镜头。而运动镜头带来的便是相对空间的完整性。
从镜头本身来说，空间的完整性带来的直接效应就是镜头的纪实性和内容的真实感。当我们把一个巨大的空间完整的表现出来的时候，发生在这个空间里的故事、展现于这个空间中时间与动作也就自然的具备了真实的品性。观众就会在心理上给这些时间与动作贴上货真价实的标签。因此通过纪实性长镜头，观众看到一个不问断的新闻事件和一个不分割的新闻现场。
从现场感来说，它是电视新闻中最大优势，而长镜头可以连贯地使用现场的图像和音响，从亲身介入转为心理介入，将亿万观众“带到”新闻现场，通过视觉和听觉，综合获得与在现场相似或基本相同的感觉。记者对现场情况熟悉，又能熟练地按照客观事物的发展顺序和观众的认知规律拍摄编辑画面，使得观众可以获得比本人在现场更丰富的整体了解和细节感受。一条成功的电视新闻，它所带来的现场感，完全来源于现实，同时应该比现实更集中、更细腻、更深刻。在电视新闻中，同时作用于视觉和听觉所产生的现场感，是文字传播媒介很难做到的。合理地增加长镜头的使用，则是增强现场感最有效的手法之一。因此，我们可以在电视新闻中丰富我们的长镜头。

一、记录生动的现场。

去年台风达维来袭，我们报道了一篇救灾的新闻。整篇新闻，我们只用了四个镜头，两长两短。一个大全景，短镜头，消防官兵在河两岸紧紧地拽着绳子，绳子下面是汹涌的河水，河岸上满是被冲倒的树和房屋。第二个镜头也是短镜头，两个消防战士把绳子缠在身上，脚蹬倒伏的树，努力勒紧身子。第三个镜头就是一个长镜头，镜头一直对准了双脚扣在绳子上的村民，洪水在身子下不到半米翻滚着，在周围不住的呐喊、鼓励、指导声中，村民艰难的前行并最终爬到了对岸，整个过程1分半钟，镜头始终没有离开村民。没有人感到这段视频长，因为在这一分半中，村民几次遇险，几次脊梁被洪水打湿，几次单手拽绳，几次绳子松紧，还有几次这位村民生命坚持的呐喊。有人可能说是不是削弱了救援的表现。回答是不。现场不停的呐喊声，绳子的变化，村民的动作和经历无不体现了救援的艰辛。这一分半钟，是全县人民与这位村民同呼吸共命运的一分半，也是我们新闻工作者对一个生命的尊重和致敬。最后一个镜头是这位村民获救后喜极而泣与消防官兵拥抱的跟拍长镜头，现场感人至深。

二、捕捉突发的情景。

在电视纪实摄像中，我们经常会遇到一些偶发的事件，这时就应该采取不停机的拍摄，这种方式很容易拍到好看的故事情节和细节。偶发因素往往可以使生活更加活跃，更富有现场感。
今年，一次强降雨致使两个村庄受灾严重，县里的主要领导去视察灾情，当天下着小雨，在一条小河边，县里的主要领导上前询问河边的村民村子的情况，这时，感人的一幕出现了，县里的主要领导跟工作人员要了一把伞给那位村民打上，然后询问灾情。由于特殊事件、特殊天气，我们的记者预判可能出现一些偶发的事件，于是坚持没有关机，才拍下了这感人的细节。这个细节我们全程播发，从往前走到问工作人员要伞，再到给村民打伞，再到询问灾情，整个过程30秒。没有经过任何剪辑，一个长镜头跟了下来。新闻播出后，社会反响强烈。它所表达的不仅是一个细节，更体现了党对群众的关心。
还有，长镜头可以运用到大量的民生新闻采访过程中。把观众带到此时、此境中。

三、集中优势资源报道新闻事件。

当新闻事件比较集中地发生在一个大场景中，按照分镜头的表现策略，可能需要10至15个镜头去完成论文导读：公高佃双是一个独自在山顶上坚守了14年的瞭望员，每天的工作简单、枯燥、重复，工作生活中，有两个最大的困难，一个是寂寞，另一个是吃水。对于这两个困难的处理，我们选择的都是长镜头。重复、繁琐、压抑的情境油然而生，而点缀其间的是其在山中嘹亮的歌声，用一种鲜明的对比刻画出人物鲜明的性格。此外，一个瞭望员，他眼中的世界什
。这时，摄像师可以考虑能不能用3至5个长镜头去表现它，换言之，就是用3至5句话把事情说清楚。让观众可以再一个空间和时间节点对某个事件有个清晰的了解和认识。像5.12，李晓萌在去汶川的路上的采访就是这样的情况。主持人一个哭的镜头和声音感动了亿万观众。

四、表达情感，模拟视角。

例如去年我们拍摄的一个新闻人物，片子叫《狼窝顶上的哨望》，主人公高佃双是一个独自在山顶上坚守了14年的瞭望员，每天的工作简单、枯燥、重复，工作生活中，有两个最大的困难，一个是寂寞，另一个是吃水。对于这两个困难的处理，我们选择的都是长镜头。重复、繁琐、压抑的情境油然而生，而点缀其间的是其在山中嘹亮的歌声，用一种鲜明的对比刻画出人物鲜明的性格。此外，一个瞭望员，他眼中的世界什么样，我们也启用了大量的长镜头，模拟主人公的眼中世界，带给观众不一样的视角体验。
目前，在我国的电视新闻实践中，长镜头运用得还比较少。主观上的理由，主要是部分编辑记者对长镜头的写实作用还没有足够的认识，认为一个长镜头不如一组镜头表现力强、信息量大，舍不得在本来就很短的新闻中拿出一大段时间编入长镜头。客观的理由，主要是新闻素材本身的动态很弱，在常见的会议新闻、成就新闻中，长镜头几乎毫无用武之地。另外，我国现场报道仍然偏少，现场直播就更少，人们很关心的社会新闻，现场直播很少。而在一些发达国家，社会新闻现场直播已为观众所熟悉。美国加州一位4岁女孩，不慎落入8米深的管道内。电视台在现场竖起微波天线，直播28小时。日本曾对一起银行抢劫案，现场直播4个半小时，直到罪犯承受不住强大攻势后束手就擒。我们期待着看到更多的成功的社会新闻现场直播，它不仅会极大地推动社会风气的好转，迅速地提高电视新闻的收视率，同时也会为长镜头的应用拓展一个新天地，为记者们追求电视新闻更生动、更直接的现场感拓展一个新天地。