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简论电影《这个杀手不太冷》视听语言

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论文导读:
[摘要]凭借独特的电影语言、强烈的视觉冲击力、好莱坞的音响效果以及美国动作片的特征,法国导演吕克·贝松(Luc Besson)在《这个杀手不太冷》(Leon)中成功地将艺术追求与商业完美结合,借职业杀手里昂表达了一种对于世界、对于生命的包容与理解。作为少华丽而捕捉气氛准确、结构严谨的影片之一,更引人入胜的是其视听语言的独特表现力。本文从叙事与造型、音乐与画面、音响与对话以及镜头运用方面分析影片给予我们的视觉享受。
[关键词]吕克·贝松;《这个杀手不太冷》;视听语言
《这个杀手不太冷》由法国导演吕克·贝松执导,讲述了生活在纽约的职业杀手里昂和邻家女孩玛蒂尔达,向杀害玛蒂尔达全家的贩毒史丹复仇的故事,借一个杀手表达了一种对世界、对生命的包容与理解。影片既大胆运用好莱坞电影的造型技法,又不失法国电影中蕴藏的永恒人性,是商业性和艺术性完美结合的经典之作,获得第二十届法国恺撒奖最佳男演员、最佳导演、最佳摄影、最佳音响、最佳音乐、最佳剪辑等多项提名。本文结合影片分析其绝美的视听效果和完美的语言。

一、叙事与造型

《这个杀手不太冷》巧妙地将情仇恩怨、警匪一家、江湖杀戮融合为一体,并且将所谓的黑帮片提升到了一个崭新的,颇有内涵的高度,在故事内容的展开与情节发展的同时,尤为侧重地展现了人物内心的情感世界,叙述与造型既精心设计,又完美结合。
这部影片类型被定位为犯罪,但是我们能够挖掘到的不仅仅如此。影片中犯罪只是作为一条线索,一具骨架;使之丰满的则存在于杀手故事外的内容,譬如人性的泯灭,生活的艰辛,家庭的不幸。按照故事发展的顺序逐渐推进,或平淡,或揪心。无论如何,都有效地与背景相结合,和人物相映衬。
里昂和玛蒂尔达代表纯真而富于感情的世界。职业杀手里昂按理说这种形象在人们的直观感受上应该是被痛恨的,然而本片却颠覆了这种较为传统的感受。他不仅被观众喜爱甚至欣赏,甚至在临死之前还让人觉得揪心、难过、压抑。其理由是复杂的,却也是简单明了的。首先,影片在里昂的形象、举止的设计上体现出不同于普通黑帮类影片的特点。反差在于,常常头戴可爱的黑色瓜皮帽,脸上一副古老的圆框墨镜,一件白色毛衣外加一件显旧的黑色宽大风衣,配上略短的黑色西裤,拎着一个褐色皮箱的里昂,从头到尾给观众的都是憨厚老实的印象。其次,他爱喝牛奶,不抽烟、不喝酒;每天有固定的作息时间,按时锻炼身体;他会自己熨烫衣服;他会自己跑去看《雨中曲》,不经意地傻傻笑起来;他十分呵护一盆绿色植物——把它搬出去晒太阳,认真地给它浇水,小心地擦拭它的每一片叶子……同样地,在对待玛蒂尔达时,他也是表现得有悖于普通杀手形象,甚至是比常人更富于情感:他在玛蒂尔达最孤独无依、面对被杀时救下了她;在夜晚可以摆脱这个“累赘”时于心不忍;他会扮小猪逗玛蒂尔达开心;在玛蒂尔达想要进入杀手行业时千般顾虑、严词拒绝;在最后关头,他不仅没有怨恨玛蒂尔达因复仇而惹来的杀身之祸,反而把惟一的生还机会留给了她。他看似冷酷,影片却从另一个侧面重点展现了他炙热的内心世界,无不体现着他人性的回归以及对世间温情的渴望,充分照应了“不太冷”这个主题。玛蒂尔达则看似是一个理由少女。从她出场的第一个镜头就可以推测出:齐耳的短发,脖子上的黑色项圈,镂空的白衫,黑色的迷你裙,花色的打底裤,厚重的皮鞋。坐在走廊扶手的两个杆子中间,双腿垂悬在空中,右手的食指与中指夹着一支烟。回头望来是满眼的与实际年龄极不相称的成熟、冷漠与不羁。她得不到父母的关爱,又总受到姐姐的欺负,因此对家人没有感情:她生活的环境与背景也在一定程度上注定她不是会静下来安心学习的乖乖女……但事实上,玛蒂尔达并非是毫无感情的人。弟弟被杀后她决定为家人报仇,生命受到威胁时她也不愿出卖里昂,特别是在最后的生死关头她甚至愿意放弃生的机会陪在里昂的身旁。她有着超出年龄的老练与深沉,然而当她躲进里昂怀里哭泣时,依然表现出12岁小女孩的恐惧可怜和无助。正因为种种性格上的前后矛盾或者说是历经生死后的性格上的转变,使得玛蒂尔达的人物形象亦显得更加丰满。
在造型选取上,影片别有心裁地选取了40岁的杀手和12岁的小女孩,正是有了这种巨大的年龄反差,在展现电影《这个杀手不太冷》的视听语言相关范文由写论文的好帮手www.7ctime.com提供,转载请保留.他们之间爱情的矛盾上就显得水到渠成;正是因为年龄有悖于传统作用上的道德,因而从一开始就注定他们是无法生活在一起的。即使能够预料到这样的结局,观众还是会忍不住潸然泪下。

二、音乐与画面

流行音乐在影片的开头表现得淋漓尽致,与现代的快速生活相映衬,在交代大背景的同时也与主人公的杀手身份相呼应,给人以神秘的感觉,引起观众的兴趣;接着画面出现,伴随着轻快的片头音乐Noon,镜头掠过树林进入都市,在街道中穿梭。整个开头新奇独特,给人无限遐想,体现了声音与画面的有机结合。
影片开头,当主人公喝完牛奶后把杯子放下来的声音类似于拍卖成交时的落锤声,预示着交易的成功;胖子一行人来到饭店时,阴冷恐怖的音乐随步伐响起,预示着这些人的灾难;手下被杀死后人们分散寻,这时音乐有节奏地跳跃,预示着真正行动的开始;胖子发现自己的手下都被杀害后,喘息声不止,同时音乐节奏加快,烘托出紧张的氛围。当里昂把刀放在被杀男子的脖子上时一种神秘的音乐顿时响起,营造出紧张的气氛;接着有节奏紧密的敲击声,特别是处理过了的金属声、共振声,平添一份窒息感。其后里昂步步逼近,最终,伴随着一声响,音乐戛然而止。整个过程的声画合一运用得精准到位、干净利索。还有是在里昂救了玛蒂尔达后,守卫怀疑地把耳朵贴在门上倾听,顿时动画片的声音响起,在让准备斗争的里昂吃惊的同时,也暂时消除了危机;在深夜的时候,里昂将口对准睡梦中的玛蒂尔达,我们可以听到有节奏的敲击得像心跳的乐声,凸显里昂的犹豫与紧张。最后他还是不忍放下后,音乐声停止。
然而其中也不乏轻松的旋律:当他们打闹的时候,在他们按门铃、粘口香糖、剪锁链的一系列行动中,当里昂解救玛蒂尔达后两人拥抱的时候,背景音乐都是欢快或论文导读:
者舒缓的,十分利于表达感情,同时调动了观众的情绪。片尾曲Shape of Heart很好利用了声画对立的特点,具有西方特色的、意境脱俗的经典曲目,钢琴与小提琴的配合让人感受到自由超脱的情怀,却又与玛蒂尔达将那盆植物埋在土地里孤独一人默默凝望形成强烈的对比。这种声音与画面是分离的,但两者结合起来却又给人强烈的情感冲突,有种“乐景哀情”的意味。从看似平淡的旋律中,我们可以找到爱情的纯洁与感动。

三、音响与对话

史丹带着一群警员来到玛蒂尔达家时,我们可以听到皮鞋发出的嗒嗒声,同时还有屋里人说话的声音。当史丹一行人从屋外来到屋子里面时声音也随之发生变化。当几个人在门外发生争执后,镜头转到了小女孩把棒棒糖含在嘴里的画面,他们的声音也有了远近的变化。
而在对话的设置上,影片也是别有深意的。当里昂与玛蒂尔达在影片中第二次相遇谈话时,玛蒂尔达问:“人生总是这么痛苦吗?还是只有当你是个小孩的时候是这样?”里昂回答:“总是这样。”这也是玛蒂尔达第一次深思生活,正视人生。然而看似沉重,玛蒂尔达还是瞬间从忧郁变回了先前的那个蹦蹦跳跳的小女孩。另外,玛蒂尔达虽然看似成熟,然而她说的话却令人发笑。当她知道了里昂的名字后用的修饰词是“好可爱”,让里昂被牛奶呛到;她知道里昂是杀手后说“酷”;当她说出“里昂,我觉得我爱上你了”时,里昂又被牛奶呛到了。而里昂则会告诫她说:“在你杀了人之后,一切都会不一样,你的生命会彻底转变,你的余生都将睁着一只眼睡觉。”但玛蒂尔达只要“爱或死”。这些话从一个还未成年的小女孩口中说出,不免让人体会到人世的悲凉。

四、镜头运用

影片开场是一组航拍镜头,摄影机缓缓地从林荫上空掠过,镜头接着摇至远处矗立的高楼大厦,随之进入到都市中的街道中来。接下来的三个街道景观的镜头,由远及近,平缓推进,具有一致性又极具纵深感。接着镜头很快就转入到了小酒店中,切入到里昂和男子的对话上。上述选取的镜头,导演运用了7个特写,19个大特写,占镜头总数的五分之三。重复出现了墨镜,人手,脸,正是这种蒙太奇的运用给人以紧张、压抑之感。镜头快节奏地转换交代了人物简洁有力的动作,引出了故事的开端,给主人公里昂蒙上了神秘色彩。
玛蒂尔达的出场反映了镜头语言的精炼。从第一个镜头俯拍公寓楼道,第二个镜头做整体交代,到第三个镜头的玛蒂尔达的侧面特写,三个镜头即完成了女主人公的外貌和状态,十分精炼传神而又富概括性。 而在玛蒂尔达即将被害却在里昂门前急切地等待他开门的瞬间,有一个特写镜头:绝望的玛蒂尔达的整个面容突然笼罩在屋出的白色光芒中。这样的镜头运用不仅有效地电影《这个杀手不太冷》的视听语言由提供海量免费论文范文的www.7ctime.com,希望对您的论文写作有帮助.展现了人物的内心世界,同时也增强了剧情的跌宕起伏的色彩,给观众带来强烈的震撼与感慨。当里昂同意玛蒂尔达做他的搭档时的镜头也十分有趣:里昂给了玛蒂尔达一把,想要就此分别,除非玛蒂尔达能够说服他。而玛蒂尔达则迅速向窗外扫射了几后望向里昂,几个近景与特写都是她放肆的神情、满是不服输的倔劲。紧接着影片没有交代人物间的对话,而是以大全景的形式,展现出这对搭档带着所有的行李(包括一盆显眼的绿色植物)在纽约城市快速穿梭的场景。这种镜头在给人以幽默感的同时,更是给观众快速的节奏感,运用得相当高超。
影片处,负伤的里昂跌跌撞撞地走向出口处,前面一片光明。而他身后紧跟着史丹。可是出乎意料地,没有特写,没有响。我们看到的是镜头变歪,天地旋转,颠倒——里昂随之躺下。这种镜头的运用创意而又简洁,给人无限的想象空间。
影片结尾处,导演用近景描绘了玛蒂尔达把花从盆中移入土地的场景,接着,镜头俯拍,扬起,给人以空旷寥落的同时更增添了伤感悲壮之情。
五、结语
影片《这个杀手不太冷》表现出了吕克·贝松对深度不断挖掘的风格。虽然片中涉及无情的杀戮,但更多的却是在表现世间感情,这就使得影片显得题材严肃、立意鲜明。而与一般好莱坞动作片不同,本片没有局限于场面的描写,而是有动有静,有张有弛,显得运动也是相对的。并且由于空间范围的缩小(多内景),让观众的注意力能够集中到整部影片的情节叙述、人物的性格特征上,让空间内的可塑性得到大大地增强。
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[作者简介] 王鹤翔(1992—),女,河南郑州人,兰州大学文学院戏剧影视文学专业201学生,兰州大学青年传媒集团《兰大青年》主编。主要研究方向:影视文学。