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阐释从视觉语言角度冈特·兰堡招贴

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论文导读:其复杂的工程也是不为过的。三、视觉的深度分离阿恩海姆提到“‘图形’与‘基底’之间的关系,就是指一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭的背景之间的关系”。“在画面上看到的元素在深度层次上的位置,被证明是由一系列的知觉因素决定的”。深度的分离是指在空间和层次上的分离,也包括元素的分离,整体和部分的分
摘 要:冈特·兰堡的设计创作,是基于视觉传达功能的基础之上,把设计当成诗歌那样创作,高度地个人化、自由化。他更加强调自我意识和对生活的领悟,在视觉效果上追求视觉冲击力,强调平面效果的突破。兰堡始终坚持用视觉形象语言说话,一切装饰性元素都让位于视觉功能。在其所创作的作品中,有各种视觉语言方式的运用,如空间的分割,深度层次的区分,光线和量度的把握,视觉张力的运用,心理主观性倾向性的掌握等等。
关键词:视觉语言;式样;分离;转换;张力
1005-5312(2013)29-0087-02
一、背景
近几年,在平面设计领域,我们总是能听到诸如“注意构图”、“不要忘记创意”、“你被抄袭了吗”等等话题,甚至2011年出版了一本名为《平面设计死了吗》的书籍,这本书充分表达了设计师的无奈与呐喊。面对设计界创意的缺失,思想的枯竭,平面设计未来的路如何走成为我们当下要关注的事情。
从历史中寻找答案,来仔细探索世界平面大师冈特·兰堡的作品,会发现在他的作品中常常有规律的、科学的、逻辑的、心理的要素,或许这可能成为我们解决当前平面设计瓶颈的策略。

二、视觉语言的作用

通常,我们对某些事物进行陈述的时候,总是通过描写该事物与周围背景之间的关系而把这种事物的形态传达出来。当看到一件作品时,视觉系统会根据作品的构图分布,色彩搭配,形态特点,直观的传递给我们一个快速整合的结果,然而在视野之内所存在的事物,并不仅仅是那些落到视网膜上的事物,而且会传达到我们的内心,如果恰时观众与作者又有着情感上的共鸣,那这幅作品就会在观众的内心留下一定的张力和量度。视觉语言带给观众的既是视觉感官上的刺激,又是心理上的考量。人的各种心理能力中差不多都有心灵在发挥作用,当观看的作品触及到人的心灵,那么与之有观的情感细胞就会迸发出来,从最初的知觉到深入的深思,反过来又通过诸思维迫使人们从另外一种角度再次审视作品。在浅层观测和深层思维中似乎只是隔着一层纸,视觉语言分析恰恰能帮助我们揭开这张纸看到作品背后隐藏的内涵。
阿恩海姆在《艺术与视知觉》中讲到“某一整体式样中各个不同要素的表象看上去究竟是个什么样子,主要是取决于这一要素在整体中所处的位置和起得作用”。在一张比例为3:4的画面上,最重要的是宣传主题突出,引起人们的注意并进而产生行动力。在完稿之前,设计师会对画面的平衡不断地进行推敲。1989年,罗琴科受到马勒维奇的静谧“无对象”的影响,对马勒维奇的《白上的白》诠释并演变成《黑上的黑》,而作品《无对象从视觉语言的角度冈特·兰堡的招贴相关论文由www.7ctime.com收集,如需论文.构图·圆白》是对上述两件作品的综合。当设计师总是烦恼作品如再调整一下会更完美的理由时,那作品的症状或许就出在“平衡”上,因为主题方向已经明确,如何把素材放在恰当的位置才是需要设计师不断推敲的关键所在。而且把处理好平衡当做一项极其复杂的工程也是不为过的。

三、视觉的深度分离

阿恩海姆提到“‘图形’与‘基底’之间的关系,就是指一个封闭的式样与另一个和它同质的非封闭的背景之间的关系”。“在画面上看到的元素在深度层次上的位置,被证明是由一系列的知觉因素决定的”。深度的分离是指在空间和层次上的分离,也包括元素的分离,整体和部分的分离。兰堡常常对自己的学生说:“诗、艺术和文学是人们每天都能感受到的,它无处不在,人们只要去观察它就能发现它。”冈特·兰堡的土豆系列作品就具有明显的深度分离特征。

(一)土豆系列招贴画

土豆是冈特·兰堡作品中经常出现的一个设计主题,其土豆的系列海报曾在威斯巴登博物馆的个人展上展出过。冈特·兰堡出生于二战的发源地德国,土豆伴随兰堡度过了苦难的青少年时期,因此土豆深深地印在了他的脑海里。兰堡对土豆有一种特殊的感情,他认为土豆是德国的民族文化。他的土豆招贴令人称道的不是土豆本身,而是奇特的创意和视觉效应的魅力。
土豆系列招贴,每个画面都是以土豆为表现主题,不同的是对土豆的处理方式。他将土豆削皮、缠绕、切块、上色,再堆砌……不同的组成形式之间存在着某些共同点,那就是兰堡在构图时把土豆形的轮廓线和块的色彩结合在一起。轮廓线和色彩是绘画中最能表现区域的元素,兰堡将这个原理嫁接到招贴上同样取得了非同凡响的效果。招贴中的土豆会因表皮的质地相同而成为一个整体,又因为人为的分割形成轮廓线,加之高纯度的色彩渲染从而成为若干个部分。通过轮廓线和色彩的叠加,土豆的个性与整体相互映衬,这种整体和部分的关系就形成了一些纵深的空间,让观赏者不仅仅停留在土豆这个二维表面,而是继续往下探寻第二个、第三个层次的空间。这种平面上的深度分离效果完全依赖于线条和色彩在背景中亮度和色相上的差异。

(二)式样的转换

“式样的区别(或发展)主要是借助于增加一些独立的成分(或单位而完成的”。如何在二维的画面中感受三维的视觉效果,使眼睛对深度有距离的知觉,不仅要通过图形的重叠,还要打破视觉平横惯例,使某个角度的图案变形或是扭曲,甚至是舍弃某一面。式样的转换是从一种组成形式转换到另一种组成形式。使两种组织元素呈现出立体式的交叉重叠。冈特·兰堡为S·费舍尔出版社设计的关于书籍的招贴。就是运用的这种设计策略。
在兰堡眼中,书籍能给人带来光明和希望。这个系列作品中展现了平面书籍给人带来的想象空间十分广阔,他往往把平面设计元素分成几个层次。书被手握住,这只手由平面转向立体,书似乎悬浮在空中并投下阴影,营造出一种失重的空间感。它传达了把握住了知识就拥有了力量的设计理念。书上的手有只笔,这只笔将书的一维空间向整幅画面的三维空间转化,自然而有力。笔在背景上写出出版社的名字,宣传意味油然而生。将光线巧妙地运用在书籍的投影上,似乎书籍由内向外透着一股亮光。书上的窗户象征着人们更想探寻亮光后面的另一个空间。
兰堡借助一个元素,如手、窗户和灯泡,轻易地将平面上本来仅存的一个式样转变成了两个式样或者三个式样。如以上作品中,背景是第一个式样,书本是第二个式样,手、笔、窗户和灯泡构成了第三个式样,论文导读:灵上的颤动。阿恩海姆通过艺术与视知觉,向我们展示了艺术并不单纯来自感性的、抽象的、自由的事物,更与科学的、理性的、逻辑的特征密不可分。冈特·兰堡通过他运用理性的思维,艺术的表达,新颖的创意拓宽了我们的艺术视野,为视觉创造带来了新的生机和活力。上一页12
如此几个式样重叠出现,简单的一维空间就转变成了复杂的三维空间。

(三)张力的凸显

“时间是衡量变化的尺子,因为它能够描述变化。如果没有变化,也就无所谓时间;如果宇宙中一切活动都停止了,那也就不存在时间了”。时间是通过运动来表现的。优秀的平面设计稿,都会有一种韵律,人们似乎仅通过画面上的元素就会感受到时间的流动,在画面之外也会萦绕着主题信息。有了视觉的活动,才能赋予视觉对象以表现性,也只有具有表现性的视觉对象,通过实践中对元素的扩充或收缩打到空间流动的效果。
在兰堡的作品里,我们很容易发现一个规律,那就是兰堡追求平面之外的视觉效果。通过元素的密集获得张力凸显效果是兰堡尝试的又一种策略。文化招贴就是兰堡运用这种策略的典型代表。一幅静止的平面作品的运动感往往和构成平面作品本身的骨架有关,它的运动方向基本上和构造骨架的主轴方向一致。
如上所述,深度的分离、式样的转换和张力的凸显都是兰堡寻求视觉效果的设计手段,目的都是为了使简单的平面变换成复杂的空间,使呆板的平面具有膨胀的视觉张力。人们的眼睛总是倾向于理解这些复杂的空间和形式,将它简化成自己能知觉的东西。这就使人们能够适应各种式样的转变,并能理解和探寻兰堡作品的视觉层次。
四、小结
在创作题材上,冈特·兰堡以一个设计家对自由的追求来体现他对视觉艺术的理解。在形式手法上,他总是尝试新的策略来改善单纯的平面效果。无论是空间的创造、式样的转换,还是用密集凸显具有倾向性的张力,冈特·兰堡的每一幅作品带给我们的不仅仅是视觉上的震撼,更多的是心灵上的颤动。阿恩海姆通过艺术与视知觉,向我们展示了艺术并不单纯来自感性的、抽象的、自由的事物,更与科学的、理性的、逻辑的特征密不可分。冈特·兰堡通过他运用理性的思维,艺术的表达,新颖的创意拓宽了我们的艺术视野,为视觉创造带来了新的生机和活力。