人物电视纪录片结构-大专

论文导读：
一部人物电视纪录片纵向来说，是截取主人公生活长河中的一段或者几段，它没有头也没有尾，观众可通过各自的联想去主动探求生活的来源和去向，从中领悟人生的意义和真谛；横向来说，就是主人公生活长河中的这一段或几段生活非现场实录，只是断续的、不连续的，选择几个情节或场面加以表现，只有通过编辑、解说、音乐、音响、特技等有机地结合在一起，也就是要对整个片子进行组织结构，才能形成一部完整的纪录片。
组织结构的过程，也就源于：职称论文www.7ctime.com
是创作者按照自己所要表达的主题思想的要求组织材料的过程，这个材料包括画面、采访、解说、音乐、音响等。创作电视作品，必须经过这一过程，才能使创作者的思想、表达的主题，成为观众理解和接受的东西。所以笔者认为，一个好的纪录片特别是人物纪录片，结构是最重要的。有了好的策划、好的立意，没有好的摄像师也不行，因为它转化不成表现主题立意的画面；但有了好的主题和立意，有了好的画面，没有一个好的结构形式也不行，形成不了一个好的纪录片，就像建房子一样，有了砖、有了瓦、有了钢筋水泥，还不能成为一座房子，必须经过周密的设计，反复考虑建筑物的内部结构，整体布局，通过施工，才能把房子建成。
如果将纪录片的主题比作人的“灵魂”，把素材比作人的“血肉”，那么结构恰似人的骨架，没有坚实健壮、完整匀称的骨架，“血肉”则无所依附，“灵魂”则无所寄托，由此可见一部纪录片结构的重要性。
笔者认为，一部纪录片的结构应该有两个层次，一是整体结构，就是对一部纪录片整体布局的把握，纪录片怎么开头，中间安排哪些内容，这些内容先讲什么、后讲什么，按照什么顺序安排，怎样结尾，音乐怎么烘托气氛等；二是段落结构，顾名思义就是一部纪录片每一个段落的结构，每一个段落中，画面怎样剪辑，先编哪个镜头后编哪个镜头，怎样才能使画面流畅，怎样编辑画面表现所要表达的主题等。
拍摄人物纪录片时，内容本身没有结构，但它有内在的联系和逻辑，创作者根据内容的内在联系和逻辑创作出纪录片的结构形态，这个结构是创作者创作出来的，所以创作结构的过程，就是创作者在脑子里思维的过程。
拍摄一部纪录片时，画面素材拍回来了，文字材料带回来了，坐在编辑机前开始编片子的时候至少要看两遍素材，看看开始设计的框架结构需不需要修改，新的结构确定后，就要动手剪辑了，这个时候，首先想到的应是场面结构和段落结构。
所谓场面结构就是从若干不同角度拍摄的镜头画面构成一个完整的（内容）场面，它是由一个画面一个画面组接而成的。比如笔者早期拍摄的人物纪录片《岁月》中，主人公靳月英在地里拔花生的场面，有近景、中景、远景、特写，这些景别画面组接起来，就组成了场面结构。场面结构顺不顺，关系到整个片子是否流畅。
把场面结构连接成段落就形成了段落结构。靳月英在拔花生前，有几个上山的画面组成的场面结构，加上拔花生的场面结构，就构成了段落结构。这个段落结构表明，这块花生地在什么地方——是在山上，来到之前要经过很陡的山坡，由此使观众联想到靳月英劳动的艰辛。
一部纪录片的整体结构就是由段落结构构成的，那么这个段落结构怎样来安排，这就出现了层次安排问题。层次安排是结构的具体体现。下面结合笔者所拍过的获过大奖的人物纪录片谈一谈层次安排的方法：
一是按照时间顺序安排层次结构。按照时间顺序安排层次就是随着人物事件的发展过程，按时间顺序把事实内容逐渐介绍给观众，这种以时间发展为层次结构的特点是顺序不能颠倒，因为内容顺序的颠倒就是时间的颠倒，会导致层次的紊乱，甚至会影响纪录片的真实性。人物纪录片《嫂子》就是这样安排层次结构的。拍了嫂子一家人从早上起床开始，到晚上结束，通过一天时间来反映嫂子十三年如一日照顾瘫痪在床的弟弟，4000多个夜夜嫂子就是这样过来的，用这样的结构来表现嫂子的善良和勤劳，以及他们对生活的从容和自信这个主题，达到了内容与形式的统一。
二是按照认识人物的过程来安排层次结构。这种结构方式是创作者对人物的认识逐渐由表及里的过程，或者从不同侧面向观众表现人物，使作品的力度不断加大的过程。人物纪录片《盲人李海》就是典型的按照认识人物的过程来安排层次的。李海是河南省临颍县繁城回族镇一位普通居民，4岁的时候，因病双目失明，到了十几岁，父亲叫他学算卦他不学，他立志要闯出自己的一片天地。30多年来，他凭着自强不息的毅力和不屈不挠的精神，用双手摸索和苦练，学会了修锁、修收音机和电视机，不仅养活了自己，还向社会献爱心。他没结过婚，却收养了一个不满月的、有点残疾的被遗弃女婴，并且他还积极要求入党。如何表现一个看似平常又不平常的人物形象，在安排结构时笔者颇费了一番心思。一个健全的普通人，修理收音机和电视机也很困难，何况是一个盲人呢。笔者从对他的疑问开始，一步步地解开疑问，一步步地对他加深了解和认识：他是怎样修理收音机的，是怎样修理电视机的，是怎样照顾小孩的，怎样做饭，怎样洗衣服，怎样纫针、缝被子和衣服的……使人们由惊奇到感叹再到赞叹。
按照认识人物的过程这种方法安排层次结构的人物纪录片越来越多，因为在拍一个人物纪录片时，不可能跟拍人物的一生，这就只能由创作者根据对人物的认识去发掘和深化主题，把生活的本质意义有层次地反映出来。
三是采取时空交叉平行剪辑的方法来安排层次结构。这种方法就是把同一时间、不同地点或不同时间、不同地点发生的人物事件交织在一起来安排层次，进行组织结构。
在拍摄纪录片《岁月》的时候，只有靳月英一个人的材料，后来在采访时，了解到靳月英的丈夫冯清海原来跟杨贵一起打游击，为了掩护杨贵和其他战友牺牲了。杨贵是原河南省林县县委书记，带领林县人民修建了举世闻名的红旗渠，现住在北京，还经常关心帮助靳月英和她的家人。笔者就决定拍摄靳月英和杨贵两位老人的人生命运，拍摄两位老人“难忘的记忆、执著的精神和特殊的情感”，用两位老人的生活经历来表现党的干部在战争年代和人民群众建立的深厚情感，这种情感，随着岁月的流逝，不但没有消失，而且越来越浓。立意改了，原来的结构也改了，笔者就用时间交叉来安排层次结构论文导读：。李文祥是河南2011年宣传的典型，媒体宣传热潮一波又一波。笔者接到这个任务后，立即赶到他家采访，说实话，老英雄的事迹比较感人，老英雄的精神令人敬佩，文字报道可以大书特书，但是要拍成好的纪录片却比较困难，因为老英雄的事迹大部分都是过去发生的，时间跨度大并且年纪已高又不适合安排活动。经过再三考虑，决定以卢展工书记发
。对靳月英进行静态表现，表现她在一个偏僻的小山村里生活、劳动、拥军等；对杨贵则是动态记录，他从北京出发到红旗渠回忆修建红旗渠的过程，再到靳月英家和靳月英一起为冯清海上坟，两条线交叉在一起，完成了结构上的统一。
四是设置悬念，综合利用前三种方法来安排层次结构。拍摄一部比较复杂的人物纪录片时，可能用上述三种方法来安排层次结构还不行，有时候得综合利用这三种方法。
人物纪录片《我本平凡》，是表现李文祥的一部人物纪录片。李文祥是河南2011年宣传的典型，媒体宣传热潮一波又一波。笔者接到这个任务后，立即赶到他家采访，说实话，老英雄的事迹比较感人，老英雄的精神令人敬佩，文字报道可以大书特书，但是要拍成好的纪录片却比较困难，因为老英雄的事迹大部分都是过去发生的，时间跨度大并且年纪已高又不适合安排活动。经过再三考虑，决定以卢展工书记发现的小布包为悬念，以他的人生经历（时间）为线，截取他人生经历中的几个闪光点进行讲述，使观众对他的认识逐步加深，对他“不计回报、不图索取的无私精神；淡泊名利、居功不傲的高尚品格；无论身在何处、身居何位，都尽心尽力为社会和他人贡献个人力量的思想境界”肃然起敬。
总之，这四种安排层次结构的方法，根据内容有时候可按一种方法安排纪录片的层次结构，有时候非得综合利用才能把纪录片做得更好。
（作者单位：河南电视台）
编校：董方晓