阐述中国谈当下中国现实题材电影价值系统

论文导读：那个俯拍镜头，离开是如此简单，却要付出一生的代价。镜头的拉伸，人逐渐渺小，只是芸芸众生的一粒沙，大片的空白是否有你我置身其中？寓意深远。价值转换：表象意识走向内在精神除了符号，现代流派的现实主义，更多的是在表达方式上推陈出新。中国第六导演最杰出的代表人物贾樟柯，拍过一部讲述小偷的教科书式的电影
【摘 要】中国当下现实题材电影的功能正在发生着变化，它所代表的价值导向从单向度向多层面转变；隐喻式表达向自由表达转变；人性探讨向人文关怀转变；社会责任意识向多元体系转变。但，现实主义电影核心价值体系流转亘古不变的道理只有一条：保持一种平衡，一种在不断打破平衡中寻找的平衡，即在真实表象与内在精神层层碰撞中取得内容与美学协调的平衡。
【关键词】电影 现实题材 价值体系
符号隐喻：
平衡现实与美学的距离
从写实主义到表现主义再到现实主义，创作者为避开语境的困顿，会用特定的物化符号来强调，或者说很委婉地表达一个时代对人物命运所产生的影响。比如《青红》里，以一双红色的皮鞋，隐喻青春的热烈，却难抵命运的揶揄；《阳光灿烂的日子》用刺眼的阳光和碧蓝的池水，表现青春的恣意和对命运的不知所措；《孔雀》里用一辆自行车拉着一个降落伞，表现了对理想的渴望和对现实的无奈……
也有一些对隐喻式刻画人物内心世界变化恰到好处的佳作，比如王竞执导获金鸡奖的影片《万箭穿心》是一部典型的现实题材作品，讲述了武汉一个普通家庭10年间不堪的命运流转，在泼辣妻子李宝莉的“逼迫”下，懦弱丈夫马学武竟然壮着胆子搞起了婚外情，事情败露后不得不从厂办主任位子上退下来，颓废潦倒后又遭遇下岗大潮，自尊心严重受挫又意外得知婚外情败露是妻子的，万念俱灰后，他选择了跳入滚滚长江了断情仇。马学武在遗书中只字没提李宝莉，说着“不可能”的李宝莉似乎也并没有意识到是自己推波助澜导致悲剧。为了撑起这个家更为了儿子的将来，她忍气吞声在街头巷尾干了10年的扁担工，直到儿子高中状元。她高兴异常，儿子却要和她断绝母子关系。李宝莉这才意识到自己这个功臣在儿子眼里竟是最大的恶人，这种揪心的痛让她无法承受，在极度悲伤下，她冷静地意识到不能重蹈丈夫自我毁灭的逃避。当初闺蜜告诉她，家里之所有产生如此多的纷争，问题就出在她居住的房子上，那幢楼看似四通八达，却被所有马路穿过，风水上叫“万箭穿心”。可当时李宝莉偏偏不信这个邪，她就要用那根扁担来证明残酷现实是压不垮她的。这里出现的扁担，寓意似乎大家都能明白，即扛起生活的重担。但细细品来，其实不然，导演如果仅仅只做这么简单的表达就显得太稚嫩了，扛扁担最重要的是保持平衡，这种平衡以现在为支点，在一头过去、一头将来中掂量屈辱失落冷漠艰辛痛苦，以及憧憬希望安慰坚强快乐，她必须在不断地内心煎熬中激发信念。虽然没能获得儿子的谅解，但至少她选择了坚强。在收拾行李离开家的时候，她并没有悲伤留念，而是在平静淡然中无畏地回敬了生活对她屡番的恶作剧。
电影结尾处是从她家13层楼上的一个俯拍镜头，李宝莉坐在接她走的小面包车里，突然面包车熄火打不着了，李宝莉骂骂咧咧地下来推车，小面包车才缓缓离开。这里的面包车隐喻了李宝莉不堪的前半生，时间打磨太久，车子显得疲惫不堪力不从心，代表着此时身心受挫的李宝莉，她本意是想歇一歇却又不得不一再地提醒自己是时候离开了，所以就下来推着“自己”离开了这“万箭穿心”的不祥之地，告别那段屈辱史开始重生……
作为旁观者，我们揪心的是命运玩笑般地打碎了太多美好设想，它紧系当下的社会现实，像一面哈哈镜折射出时代的缩影。电影的内在精神就是片尾那个俯拍镜头，离开是如此简单，却要付出一生的代价。镜头的拉伸，人逐渐渺小，只是芸芸众生的一粒沙，大片的空白是否有你我置身其中？寓意深远。
价值转换：
表象意识走向内在精神
除了符号，现代流派的现实主义，更多的是在表达方式上推陈出新。
中国第六导演最杰出的代表人物贾樟柯，拍过一部讲述小偷的教科书式的电影《小武》，影片完全以固定或长镜头真实记录那个整天把手插在裤兜里、从不正眼看人的小武，游荡在山西汾阳的街头，靠顺钱包来源于：毕业www.7ctime.com
讨生活，故事是通过人物内心的波动展开的，没有完整的固性线索，却又非常有逻辑层次的表现出来。小武在寻找真实自我的路上，一次次地失去，友情、爱情、亲情、自尊，及至自由，而电影真正核心价值的体现是在小武遇到歌女梅梅的那一段，梅梅生病，小武去看她，两人坐在床上靠着墙说着自己的故事和理想，小武说自己不会唱歌，想听她唱。梅梅唱得很认真，很用情，甚至哽咽；小武认真听，吸着烟，烟雾透着从窗户照射进来的阳光弥漫散去，显得论文导读：却在即将到来的幸福时刻永远地闭上了双眼。这是一部大胆的反思作品，描述了历史转折期内形形色色复杂的人性，充满着光辉、良知、觉醒，同时也鞭挞了背叛、迫害等等阴暗的人性层面。谢晋把着墨点放在了起初一度让人忽略的普通女孩冯晴岚身上，她的善良、大度、隐忍以及宽厚的胸怀，成就了一段大山里的传奇。《芙蓉镇》同样以那段不
彷徨游离，这代表了此刻两人的心迹，她生病胃痛，没人关心她，她就想当明星，可又有自知之明只能空想；他关心她，给她买热水袋，两个生活在社会边缘的小人物刹那间产生了莫名的情愫……这段彰显浪漫情怀，唯美再现人物情绪的碰撞，既冷静又张扬，看到雨果式疯狂的浪漫中多出了几分福楼拜式乖张冷静的写实，最终梅梅的不辞而别让小武陷入了不可自拔的混乱中。贾樟柯深受意大利新现实主义的影响，但他却很聪明地绕开了所谓的人生“苦难”，没有带着批判的眼光更没有很哲学地去思辨什么对立统一，他通过《小武》是想阐述命运的断裂其实是一出喜剧，失去的其实原本就没得到过，把一切形式上存在的虚无化。所以，我们看到汾阳街头所有真实的生活原貌，小武身处其中又难以融入其中，这是一种别具一格的创新，现实的真伪就像一层薄纱，贾樟柯悄悄捅了个洞，他在找到原生态美感表达方式的同时，也向传统审美表示了敬意，这种艺术观念在他日后获得威尼斯电影节金狮奖的《三峡好人》中最有体现。他一直在努力寻找这种平衡点，即在真实表象与内在精神层层碰撞中取得内容与美学协调的平衡。
人性剖析：
跨越时代背景探寻现代性
现实题材的电影在叙事方法、核心价值取向上更为多维多元，尤其是对人性的挖掘更为突出，表达方式也越渐自由感性。
中国第四代现实主义电影大师谢晋更是开创了新中国新时期的新现实主义电影体系。他的《天云山传奇》是一部划时代促人反思的伟大作品。1978年拨乱反正，许多在“”中受到迫害的冤屈者正在得到公正的评价，天云山里的罗群也将得到平反，然而他的妻子冯晴岚却在即将到来的幸福时刻永远地闭上了双眼。这是一部大胆的反思作品，描述了历史转折期内形形色色复杂的人性，充满着光辉、良知、觉醒，同时也鞭挞了背叛、迫害等等阴暗的人性层面。谢晋把着墨点放在了起初一度让人忽略的普通女孩冯晴岚身上，她的善良、大度、隐忍以及宽厚的胸怀，成就了一段大山里的传奇。《芙蓉镇》同样以那段不堪的历史为背景，讲述了一段跨度几十年的传奇爱情故事，因为要背负世俗的眼光，秦书田和胡玉音的爱情与命运是相关联的，谢导用他敏锐的思辨和动中有静的镜头，非常冷静而又不缺的创作理念，营造了一个“不该有”也“不能有”的奇特情感世界。人性的多面，或光芒或晦涩，不仅仅只存在于个体，却又以个体化来呈现这种复杂，创作手法既不能以偏概全，又不能以小博大，更要围绕电影的核心价值体系，在保留空间感的同时体现谢导超强的全局把控能力，有张有弛，在委婉中显露一股不屈的力量。 摘自：毕业论文翻译www.7ctime.com