阐释无所不知评《无所不知先生》中铺垫笔法

论文导读：写白人上层人物的先河。毛姆一生共写了一百多篇短篇小说，他的短篇小说基调超然，带讽刺和怜悯意味，在国内外拥有大量读者和良好的社会效应。毛姆的短篇小说风格接近莫泊桑，他注重小说的结构设置，注重情节上的铺垫与悬念的设置，在结尾处常有玄机抖落，让人有强烈的吃惊感。《无所不知先生》就是这种写作风格的代表作，本文试
摘要 英国现代著名短篇小说家毛姆一生共写了一百多篇短篇小说，其短篇小说基调超然，带讽刺和怜悯意味，在国内外拥有大量读者和良好的社会效应。毛姆的短篇小说风格接近莫泊桑，他注重小说的结构设置，注重情节上的铺垫与悬念的设置，在结尾处常有玄机抖落，让人有强烈的吃惊感 ，《无所不知先生》就是这种写作风格的代表作。
关键词：《无所不知先生》 铺垫笔法 威廉·萨默塞特·毛姆
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英国现代著名短篇小说家威廉·萨默塞特·毛姆（1874-1965），出生在巴黎，童年时父母亲相继去世，他继承了一笔每年300镑的遗产，由伯父将他接到英国的寄宿学校读书。毛姆进入英国的坎特伯雷皇家公学之后，由于身材矮小又严重口吃，经常受到大孩子的欺凌和折磨，有时还受到学监的羞辱，这给毛姆孤寂的心灵上投下了痛苦的阴影，养成他孤僻、敏感、内向的性格。1891年，毛姆赴德学医；1892年，毛姆毕业后在贫民区里行医。这段生活经历养成了他冷静、客观、挑剔的审视人生的态度，让他学会用解剖刀一样冷峻、犀利的目光来剖视人生。
毛姆开始创作小说时成就并不大，1902年他转向戏剧创作并很快获得成功，成了红极一时的剧作家。1908年，伦敦舞台同时上演了毛姆的四个剧本：《弗雷德里克夫人》、《杰克·斯特劳》、《杜特太太》和《探险家》，其中《弗雷德里克夫人》连续上演达一年之久，这种空前的盛况，只有著名剧作家萧伯纳才有过。从1903到1933年，毛姆共写了近三十个剧本，但毛姆的兴趣一直在小说创作上。1915年毛姆的第一部重要作品《人性的枷锁》问世，小说通过主人公卡莱的经历，他所受到不合理的教育制度的摧残和在爱情上的打击，呈现出一种绝望的人生基调。1966年，英国著名批评家西里尔·柯诺利把此书列入“现代文学运动巨著一百种”，足见这部小说在英国文学史上具有一定的地位。同时，毛姆还是一个不知疲倦的作家，在他的笔下出现了各种各样的人物，他们或是懦夫，或是势利之徒，或是谋杀犯，或是诈骗犯，却都不是肩负崇高使命的上等人，毛姆笔下的这些人物改写了英国文坛上白人高尚优雅的形象，开始了英国小说里用调侃而幽默的笔调写白人上层人物的先河。
毛姆一生共写了一百多篇短篇小说，他的短篇小说基调超然，带讽刺和怜悯意味，在国内外拥有大量读者和良好的社会效应。毛姆的短篇小说风格接近莫泊桑，他注重小说的结构设置，注重情节上的铺垫与悬念的设置，在结尾处常有玄机抖落，让人有强烈的吃惊感。《无所不知先生》就是这种写作风格的代表作，本文试就《无所不知先生》中铺垫笔法的使用进行论述。

一、铺垫笔法在小说情节中的作用

《现代汉语词典》云：“铺垫指陪衬、衬托；而伏笔指文章里前文为后文埋伏的线索。铺垫和伏笔都是为下文服务的。”铺垫，也就是对小说中行将来临的事物的衬托，在小说创作中，使用铺垫手法，是为了突出后面要出场的主要人物、事物或将要发生的事件，而先对次要人物、事物、事件进行铺陈描述来烘托、引出重要的情节的一种表现手法。铺垫是为了引出主要人物或主要事件的发生而创造条件，小说中使用了铺垫手法，就能使情节张力增加，产生悬念感。因此，在短篇小说《无所不知先生》里，毛姆使用大量的情节上的铺垫，他为了让读者产生对这位人称“无所不知先生”的反感，在小说的前面部分竭力地渲染这位先生令人厌烦的性格。比如他带着过大的行李：“开拉达先生的行李已经摊在下铺上。那样子我一看就讨厌：几个手提包上全挂满了各式各样的小牌子，装衣服的皮箱也实在太大。他已经打开了梳洗的用具，我看出他显然是上等‘柯蒂先生化妆品’的一位老主顾，因为在脸盆边上我看到了他的香水、洗发膏和头油”；接着写开拉达先生大量的让人讨厌的举动：他喜欢在别人玩牌时插嘴，喜欢在别人吃饭时滔滔不绝地说个没完，更喜欢和人争辩以显示自己的见多识广，“不论谈什么问题，他比谁都知道得更透彻，而且谁要是不同意他的意见，就会挫伤他那不可一世的虚荣心。在他没有让你完全信服他的说法以前，他就决不肯撒手。”所以，这样性格的“无源于：论文网站www.7ctime.com
所不知先生”就成了船上最活跃的人物，“你不管什么时候，在任何地方都能见到他”。作者的这种笔法正是为后面的情节做足准备工作，在建立起一个令人讨厌的人物形象之后，作者才让主要的情节和人物出现，这就是铺垫手法在小论文导读：《无所不知先生》里，作者显然使用的是正面铺垫的笔法，他让铺垫的时间方向与故事发展的时间方向相一致，让故事在顺时针的方向上，逐步地揭开作者所设下的谜底。于是在作者的一步步铺垫之中，一个看似不经意的人物出现在读者的视野里，他就是《无所不知先生》里的次要人物，也可以说是作者所要铺垫的情节里的中心人物：坐在那张桌子
说中所起到的引爆作用。

二、铺垫笔法在《无所不知先生》中产生的效果

在小说中使用铺垫笔法，其原则要引而不发，在发展得自然合理的情节之中，把悬念一直保持到读者看到谜底时。铺垫又分为如下种类：一是按情节发展的方向来分，有正铺、反铺。正铺是让铺垫的方向与情节发展的方向完全一致，反铺是使铺垫的方向与情节发展的方向完全相反，又叫反面铺垫。不管小说里使用哪一种铺陈事物的笔法，渲染气氛，制造声势是其终极目的。具体到毛姆的短篇小说《无所不知先生》里，作者显然使用的是正面铺垫的笔法，他让铺垫的时间方向与故事发展的时间方向相一致，让故事在顺时针的方向上，逐步地揭开作者所设下的谜底。于是在作者的一步步铺垫之中，一个看似不经意的人物出现在读者的视野里，他就是《无所不知先生》里的次要人物，也可以说是作者所要铺垫的情节里的中心人物：坐在那张桌子上旁边的一个叫“南塞”的大使馆工作人员。他和开拉达先生一样非常自负，热衷于与人争辩，而且对开拉达先生那种自以为是的态度十分痛恨。所以，这两个针锋相对的人物之间时断时续的争论正在升级，两人的态度已变得相互仇视，这就是小说中矛盾产生的基础，也是铺垫笔法所期待的效果。
正是在不断升级的争论之中，南塞与无所不知先生的矛盾日益尖锐化，这种矛盾冲突也使正在进行的铺垫走进了高度紧张的气氛里。作者在这里又有了一连串情节上的铺垫，他用细腻的笔调描写了一个更不容易引起读者注意的人物，那就是南塞太太：“南塞太太是一个身材矮小的女人，态度和蔼，讲话很幽默。”而南塞之所以出现在这个轮船上的原因是“因为他的妻子回家去呆了一年，他不久前坐飞机回组约去接他的妻子来了”。南塞太太长相并不美丽，但却是那种令人难以忘怀的女性：“她总让你看着有一种不同一般的味道。你不论什么时候看她一眼，都不能不对她的谦虚神态留下深刻的印象。那神态简直像绣在她外衣上衣一朵花一样。”很显然，南塞太太经济状况不好，因为“使馆工作工资不多，她的衣服总穿得非常简单；但她很知道怎样打扮自己。”在这看似轻松自然的描写里，却是作者精心做好的重重铺垫，这是为后来南塞与开拉达先生之间关于南塞太太珍珠的争论提供很好的基础，为的是使二人关于南塞太太珍珠的争议达到最佳的惊人效果。现在这些看似平淡的描写，都会在结局出现时让读者大吃一惊，从而顿悟出作者的深刻用心。

三、《无所不知先生》中铺垫笔法所产生的惊人结局

在经过一系列的铺垫之后，出现在《无所不知先生》结尾处的那场关于珍珠的争论就显得非常自然而合理，作者非常自然地引源于：标准论文www.7ctime.com
出了这场争论，同时，作者在运用了一系列的矛盾冲突之后，正好合情合理地将小说情节推到，将矛盾的焦点人物推到前台，也将读者引入到他所设下的陷阱里。根据前面描写过的二人的性格，读者知道这场发生在南塞与开拉达先生之间的争论，注定是要争个你死我活。争论的双方都摆出一副胜券在握的样子，都是抱定将对方置于死地而后快的动机。这场争论除了要决一高下之外，似乎还要将以往发生于他们二者之间的争论也做一个了断，于是南塞与开拉达先生争论的场面充满了味道。
身为使馆工作人员的南塞见多识广，又深知自已的经济条件与太太的购买能力，所以他毫不怀疑戴在自己太太脖子上的珍珠项琏价值仅为十八美元：“这项链是南塞太太在我们离开纽约的前一天，在一家百货店里买来的，总共只花了十八美元”；而号称“无所不知”先生的开拉达当然也毫不示弱，他甚至不惜亮出“我现在就是要到日本去研究一下日本养殖珍珠的事业”的底牌，声称自己是珍珠专家，在他看来这珍珠项链价值是“按正式大约在一万五千美元上下。可要是你们在五马路买的，你要说花了三万美元我也不会觉得奇怪。”这种上的高度悬殊使小说充满了悬念感，气氛已推进到顶点，以至于作为看客之一的“我”都感到“一件很不幸的事马上要发生了”。但即使已到了这种程度，作者还论文导读：上流人士，所以，原来最讨厌开拉达先生的“我”也承认：“到这时，我不再那么不喜欢开拉达先生了。”而一直不太醒目的南塞太太在结尾处却突然显得醒目，原来她一直坐在不显眼的位置上，现在却因为一条珍珠项琏而将她推到风口浪尖上。随着关于项琏争执的升级，南塞太太的形象也发生了转变，她从一个让人过目不忘的贤德女性一下子
不急于抖开包袱，他还要把铺垫继续做下去：“他（指南塞）把那链子递给开拉达先生。那位自以为是的先生从口袋里掏出放大镜来仔细看了一会儿。在他光滑暗黑的脸上慢慢露出了胜利的微笑。”就在这一瞬间，开拉达与南塞之间的冲突出现了玄机，那就是出现在南塞太太脸上的奇怪的表情：“忽然间他看到了南塞太太的脸。那脸色一片铁青，她似乎马上就要昏倒了。她因睁着一双恐惧的大眼睛望着，完全是一副苦苦哀求的神态”；这种奇怪的场面当然会引起读者的强烈好奇，所以接下来作者揭出谜底的手法就显得非常高明。
在经过一连串的铺垫之后，故事里的气氛已达到了，也到了揭开谜底的火候。然而情节直转直下，开拉达先生突然表示服输，并当着大家的面主动地拿出一百美金给南塞，然后甘心情愿地成为了全船乘客的笑柄。这突然发生的转变是小说的最后一次铺垫，无非是为了把读者的期待值再次提升。伴随着南塞接过钞票时“这也许可以给你一个教训”的得意表情，和“开拉达先生的手在发抖”的失望表情，以及“南塞太太却叫着头疼回到舱房里去了”的效果，读者的期待值已达到极限。于是作者熟练而轻易地一转笔锋，随着房门的“一阵轻微的摩擦声，接着看到有人从贴地的门缝里塞进一封信来”，开拉达先生输掉的那一百元被人戏剧性地无声地送了回来，这封信也将作者精心设置的谜底抖落：“我要有一个漂亮老婆，我决不会自己呆在神户让她个人在纽约呆上一年。”

四、《无所不知先生》中铺垫笔法带来的人物形象转变

《无所不知先生》里一共出现了四个主要的人物，作为主要人物的开拉达先生（无所不知先生），作为旁观者的“我”（新闻工作者），作为次要人物的南塞（神户使馆工作人员）夫妻。作者在小说里一直在竭力地塑造着开拉达先生的烦人形象，以至于读者都会认为这是一个道德水准很低下的人。可是从小说最后的结局来看，开拉达先生并不是一个没有教养的男士，他在关键时刻牺牲了自己的名声，忍受着“这件事马上在全船传开了，那天晚上他不得不忍受了许多人的冷嘲热讽。这可真是一件让人开心的大笑话”的难堪场面，保全了南塞太太的声名。从这个角度来看，开拉达的人格是高尚的，他不再是大家眼里的讨厌鬼，而是一个很有道德水准的上流人士，所以，原来最讨厌开拉达先生的“我”也承认：“到这时，我不再那么不喜欢开拉达先生了。”
而一直不太醒目的南塞太太在结尾处却突然显得醒目，原来她一直坐在不显眼的位置上，现在却因为一条珍珠项琏而将她推到风口浪尖上。随着关于项琏争执的升级，南塞太太的形象也发生了转变，她从一个让人过目不忘的贤德女性一下子变成了背叛丈夫的坏女人，变成了让人耻笑的女人，如果不是开拉达先生及时地中止了争执，自动地退出争辩的话，那后果是不堪设想的。而这一切，却都是因为南塞太太的不忠造成的，所以在作者揭出谜底之后，漂亮而动人的南塞太太骤然失色。
作为旁观者的“我”（新闻工作者），在小说里扮演了一个陪衬人物的作用，读者可以通过“我”的眼睛去观察无所不知先生，通过“我”的言行去品评无所不知先生，在最终的结局出现时，因为“我”的态度的转变，也会使读者明白了无所不知先生真正的人格，明白了作者真实的用心。
参考文献：
《英国文学史纲》，商务印书馆，1937年版。
朱虹：《英国短篇小说选》，人民文学出版社，1980年版。
[3] 王佐良：《英国小说史》，商务印书馆，1996年版。
作者简介：鲁旭晗，女，1980—，吉林长春人，硕士，讲师，研究方向：外国语言学、应用语言学，工作单位：长春工业大学人文信息学院。