简论中国李金发与中国现代城市雕塑

论文导读：美术学校最后一任校长，该校曾培养了一批雕塑专业学生，在1937年出版的《美育》杂志第四期上，刊登有该校学生习作。三、为雕塑理论传播做贡献据统计，民国时期共有美术团体三百多个，许多雕塑家都积极参加各种美术团体，为雕塑理论的发展做出了很大的贡献，李金发也参加了其中的几个重要团体。

四、雕塑创作的艰难历程　

李金发是中国较早留学法国的雕塑家，他的作品为中国的城市雕塑事业开创了先河，深受法国艺术教育的他是中国第一个雕塑系的主任，对中国雕塑教育事业有着深远的影响。李金发在现代雕塑艺术之路上一路走来，风风雨雨，冷暖自知，他的雕塑艺术之路正是民国时期城市雕塑发展的缩影。

一、海外求学谋出路

在蔡元培等人所倡导的勤工俭学思想的影响下，1919年李金发留学法国。在枫丹白露市立中学学习法语后，1921年春末李金发进入了第戎（Dijon）国立美术专科学校学习，之后又进入了国立巴黎美术学院，拜在布谢（Boucher）教授门下，参加雕塑班的学习。由于李金发“肯下死功夫”，雕塑上面的造诣十分了得。他用假花岗石做的刘既漂和林风眠的两个头像，入选了1922年春的巴黎春季展览会，巴黎美展第一次出现了中国人的雕塑作品，李金发“一时名声甚噪，同学们为之惊叹”。其实我们会发现，许多在巴黎留学的雕塑家都有很大的成就，在巴黎各个比赛中成绩十分优异。

二、学成归国后的雕塑教育之路

李金发在法国时写信给当时任上海美专校长的刘海粟，希源于：初中英语论文www.7ctime.com
望归国后在该校任教。刘海粟欣然答应，可是当时中国还未出现过雕塑家这种职业，李金发在学校以茶房为模型，做了一个的人体雕塑，由于学生们不知道什么是人体雕刻，在进行创作期间，“每日围观的男女学生，水泄不通，好像在看马戏表演”。（《李金发回忆录》，李金发、陈厚著，东方出版中心1998年版，66页）虽然做了如此多的前期准备工作，但是在开学以后雕塑系竟无一人报名，没有学生，刘海粟只好决定不办雕塑系，而李金发的雕塑教授也名存实亡了。
在蔡元培先生的大力支持下，1928年3月，国立西湖艺术院正式创办，设有绘图、图案、建筑、雕塑等专业。李金发成为了中国第一个雕塑系的主任，首届招收到了十几个学生，使得李金发有些高兴，可惜因种种原因最后只剩下五个学生，即便如此，此时的国立杭州艺专也成为了我国现代雕塑事业发展之摇篮。1936年秋，李金发任广州市立美术学校最后一任校长，该校曾培养了一批雕塑专业学生，在1937年出版的《美育》杂志第四期上，刊登有该校学生习作。

三、为雕塑理论传播做贡献

据统计，民国时期共有美术团体三百多个，许多雕塑家都积极参加各种美术团体，为雕塑理论的发展做出了很大的贡献，李金发也参加了其中的几个重要团体。

四、雕塑创作的艰难历程

中国人对传统雕塑有根深蒂固的观念，认为雕塑只是塑佛像、菩萨或为死后做的寿像，因此在民国初期留学欧洲学习雕塑的艺术家归国后，人们都不知道是干什么的，李金发刚从法国归来时，“刘（海粟）送了我的照片到申报新闻报去宣传，我这个新出炉的雕塑家，这是中国未出现过的新职业，许多人还以为我是刻图章的”。（《李金发回忆录》）李金发是1925年回国的，这个时候可能人们才刚刚开始了解现代雕塑，但是可悲的是在数年之后的1933年刘开渠先生回国时，刚开始做雕塑的时候，还是被人误认为是做泥菩萨、捏泥人的，来查户口还要他去管理所登记，以为他是个手工艺人，虽经刘先生反复解释，但是秀才遇见兵，有理说不清，后来只能到杭州艺专去开了一张证实他身份是教员的公文纸，这才了事。
李金发在雕塑事业上的崎岖之路的1925年正值孙中山先生逝世不久，经刘海粟介绍，孙科要李金发创作孙中山先生的铜像。可惜孙科“所要的像是老成持重，目烁闪有光的，孙宋夫人所要的是英气勃勃，呼之欲出的，真使我为难，结果东一修，西一改，两败俱伤，不像了，只好重新做一个。”（肩阔（李金发）：《做总理铜像的回忆》，载《美育》1928年2期）于是李金发回国后的第一个作品就这样流产了，孙中山先生的雕像也由孙科在巴黎找到了一个名叫保罗·朗特斯基的雕塑家创作完成。第二年，有人代表重庆公园要李金发做一座中山铜像，但大概因经费原因，不久当事人就不知去向，此事也就半途而废了。1926年，李金发应《申报》赵君豪的要求，为蔡元培塑了一座胸像，后来这座胸像的照片曾登载于《美育》第三期上，这或许是有记载的李金发回国后第一件作品。作品采用了严谨的写实风格，技巧娴熟，艺术水准十分高。这件作品对当时改变我国社会流行的那种认为活着的人不宜塑像的观念来说，是有深刻意义的。
镶嵌于上海南京大戏院（现为上海论文导读：
音乐厅）正门墙壁上的大型浮雕是李金发在1928制作的又一雕塑精品，约2米高、12米长，据刘海粟回忆说，“气势宏壮，中坐一男像，庄严持重，身披长袍；左右男女各一，一腿跪地，奉献古瓶一只，象征艺术之花”。“这是我国早期有雕刻的作品之一。这件浮雕以人物众多和巨大而著称于中国艺坛，是中国近代大型装饰雕塑的萌芽。”（《走向现代——20世纪中国雕塑大事记》，殷双喜著，河北美术出版社2008年版，18页）
1931年冬，李金发辞去了杭州艺专的教授职务，回广州另谋出路，不久就接到孙科要他做伍廷芳铜像。伍廷芳像是我国较早的一个大型铜像，按照当时的工艺水平，要铸造如此大型的铜像是十分困难的，当时也没有一个专业的铸铜的工匠，李金发只能找了一个以铸造熨斗为业的工头来主持铸造：“将一大批废铜煮成水一样，注入模子里，卒之全部铸成，然后将各块镶合起来，变成一个大铜像，若是蜡模，则只分二三块，很少会‘走样’的。”（李金发：《文艺生活的回忆》，转引自《飘零随笔》，台北侨联出版社1964年版，13页）伍廷芳铜像完工后，经人介绍李金发制作了邓铿（仲元）的铜像。像原来矗立在邓仲元遇刺的广九火车站，后来移到了黄花岗七十二烈士陵园，在邓仲元墓地的前方，是整个黄花岗烈士陵园中唯一的人物雕像。
李金发的雕塑艺术之路正是民国现代雕塑艰难起步的缩影，艺术家们远渡重洋在异国他乡简陋的条件下学习雕刻艺术，取得了不俗的成就，学成归国后在国人不理解的情况下又致力于中国雕塑教育和雕塑事业的发展，终于成为了中国现代雕塑事业的先驱者，为中国现代雕塑的发扬光大做出了卓越的贡献。
（责任编辑：胡亮）