试析艺术楚漆绘艺术特征研究

论文导读：
摘 要：楚艺术是一个具有原始浪漫主义气质的艺术，它奇幻的形制，跃动的线条和绚丽的色彩无不让人惊叹。有着原始崇拜和追求的楚先民，在他们观察和想象的天地里，达到天地人神共时古今，格调浪漫诡谲。楚漆器的绘画成就在上古时期就具有世界意义的。
关键词：楚漆器；彩绘；艺术
1005-5312（2013）24-0021-01
在艺术创作中，对文化遗产的借鉴颇多。楚漆器彩绘是宝贵的文化遗产，是艺术创作的源泉。楚艺术是一个具有原始浪漫主义气质的艺术，它奇幻的形制，跃动的线条和绚丽的色彩无不让人惊叹。有着原始崇拜和追求的楚先民，在他们观察和想象的天地里，达到天地人神共时古今，格调浪漫诡谲。楚漆器的绘画成就在上古时期就具有世界意义的，楚漆器形式繁杂多样，实用性与欣赏性兼有，并表现出强烈的地方和时代的色彩。

一、楚漆绘的绘画造型

楚人的漆器绘画具有强烈的精神性功能目的，与楚人的生存息息相关。表现在主体物的造型上有几个方面的特点：
（一）具象写实造型，具象造型是一种模拟客观物象真实的再现客观事物形貌特征及其本质的造型。楚漆器绘画中，对客观的发现、把握和传达具有生动传神的特征，给人以一种写实性审美观，楚人的写实技法令人赞叹不已。比起同一时期西方的艺术，楚人写实不如希腊人那么理性、规范，那么合乎比例，这正是中西方艺术思维方式的区别所在。楚人有自己独特的写实观，在很多地方他们并不是单纯的模仿，他们以特定的情绪和视觉形象真实结合的方法写实。“我们的眼睛所看到的永远都不是物体本身的样子，而是从我们的生物学立场和我们所在的文化背景出发看到的样子”。
（二）抽象造型与写意性审美特征，楚人的抽象造型表现在漆器绘画中，从而使形象表现出一种写意性的审美特征。他们很少有精确比例的概念，也没有形式逻辑的限制，一种任意性很大的形象思维常常起着主导作用，创作出来的作品不可能符合物体正常的比例关系。楚人在漆器绘画中，主体的想象力和创造性得到较为自由的发挥。楚人常使用分解、变形、重组等手法，赋予漆器绘制图像一种特别抽象和原始的意味。楚人常抽取事物的某一特征，如：一目、一喙、一羽、一爪等象征该物，作品具有“迁想妙得”的审美效果。楚人的抽象造型的平面意识和对几何形式的追求，同所有原始艺术在思维方式上和创造动机上是相通的。
（三）神秘的复合造型，楚人经常运用物与人，或者物与物，或者物象重复创造出新的绘画对象。这与他们的生活环境和精神崇拜有着密切的联系，生活环境和精神崇拜激发他们的想象力，形成独特的造型方式，他们创造出的新的复合体超越了各自的自然性质，带有强烈浓郁的神秘色彩，具有超自然的力量的新形象。这种综合自然形体的造型方法在现代艺术创作中也有发展和应用，给我们视觉以莫大的冲击。

二、楚漆器绘画的布局构图特点

楚人视觉感受及审美心态的独特性，还表现在对物象观察的视点上，楚漆器绘画中许多图式，能表现对空间和时间境界的拓展上，楚人的视点不固定，而是选择移动的视点，通过移动的视点完成整个图式。因此楚漆器绘画中，常用到三种方法来表达具空间、时间概念的图象：第一是以流观的方法，象地毯一样铺排开来，在同一的二维空间中展现空间和时间，画面中其中一个部分代表某一时间和空间的事物，在同一画面的另外一个部分则代表顺延的时间和空间的事物。因此需要用流动的观看方式，感受从时间、空间变化下的各个方面的排列呈现；第二是空间的压缩互渗法，就是回避三维空间出现的物象，没有前后物象同时出现，画面中之留有前面的物象，如果有遮挡物，则用互渗法，减去遮住的部分，留下可见的部分；第三种是剪影法，物象正面的事物都采用剪影的办法刻画物象，这种画法便于识别，又容易把握。

三、楚漆器绘画的线条造型

楚人对线条特别敏感，在简练生动的写意形体上，常用它辅助造型。自然界中物象并不存在线，线本身就是假定的、程式的，是人们抽象和想象的结果。因此，楚人认识到线条的抽象性和概括性特征，并在此基础上发展了观物取象，线条在楚漆器中的表现非常受重视，纹饰动感强烈。线条是最具抽象性和概括性的表现手段，在线条的运用中，楚人爱好曲线。楚人在运用曲线时，常寓直于曲，曲直分明而又互为一体，例如在两个卷涡之间常以直线相连，源于：免费论文网站www.7ctime.com
再变换方向前后连贯，形成论文导读：关系，楚漆器的绘画工具，据考证确定为毛笔，毛笔能产生流畅的线条和描绘痕迹，笔起笔落之间，毛笔的性能和特点，使楚漆绘艺术大放异彩。一般来说，楚漆器的绘画痕迹产生是随意的，写意的，意境妙不可言。后来，中国传统水墨中讲究的起笔和停笔都要有力，中间气韵不断，停笔不轻挑，做到去行如弓，直行如尺。在楚漆器的绘画中的表现的
迂回、周密而有序的路径，引导观者的视线，从而展开丰富的想象。以曲线传达出的形象，动感强烈，犹如行云流水的音乐感和意气风发的舞蹈感。

四、楚漆器绘画的色彩

色彩，是绘画艺术的重要属性之一，擅长表达着人类的感情，学习运用色彩来表达信息、传达感情、并赋予色彩以象征的意味。楚漆器绘画色彩绚丽，对比强烈，然后杂陈五彩，甚至到后来完全突破了“五彩”的使用，使漆器更加富丽绚烂。楚人用色大致有三个特点，其一，楚人尚赤，因此楚漆绘总以红黑二色为基调，黑漆其外，朱画其内，色彩亮丽，对比强烈；其二，楚漆绘杂陈五色，绚丽多彩，在红黑二色的基调上，用多色配置来渲染氛围，追求绚烂富丽的效果。其三，除五色之外，还利用五间色，使画面统一协调。战国秦汉的漆器艺术甚至被认为我国传统艺术的重要源头之一，红与黑的色彩象征性向我们揭示了古代人的观念意识中所蕴含美学和哲理的深刻内涵，从另一个角度展示了我国传统绘画色彩特征的共性品质。原始彩陶、漆器上那质朴、深沉的红与黑的色彩，诉说着中华民族几千年来独特的色彩审美历程。战国晚期邵力它墓漆内棺全图色彩以黑、红、黄为主，辅助以褐、赭、白、灰等色，大量使用金粉，大面积的黑色衬托和金色，效果极其绚丽，呈现出一派金碧辉煌的华美景象。

五、楚漆器的绘画痕迹

楚漆器有明显的绘画痕迹，就漆绘艺术而言，漆器的漆绘既有装饰性抽象化的动植物纹样，也有有写实性的情景绘画。漆绘内容多与器物造型紧密配合。漆器的彩绘风格主要是线条画与平涂画相结合，这种画法可能是从青铜器上冶铸的平块花纹和线条纹饰发展而来的，漆器上的彩绘线条显得比较流畅，这和楚人使用的工具有着密切的关系，楚漆器的绘画工具，据考证确定为毛笔，毛笔能产生流畅的线条和描绘痕迹，笔起笔落之间，毛笔的性能和特点，使楚漆绘艺术大放异彩。一般来说，楚漆器的绘画痕迹产生是随意的，写意的，意境妙不可言。
后来，中国传统水墨中讲究的起笔和停笔都要有力，中间气韵不断，停笔不轻挑，做到去行如弓，直行如尺。在楚漆器的绘画中的表现的浑然天成，大气磅礴，影响到乃至汉代的漆器绘画，更对后来中国传统绘画起着重大的影响。
参考文献：
王宏建.艺术概论.江苏美术出版社，2000.
皮道坚.楚美术图集.湖北人民出版社，1996.
[3]王祖龙.楚纹饰的审美.湖北人民出版社，2004.
[4]湖北省荆州地区博物馆.江陵雨台山楚墓.文物出版社，1984.