简论韩国南北韩间谍片中冷战文化
最后更新时间：2024-03-27
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论文导读：
摘要：为了想象韩国半岛的和平愿景,探寻根除冷战文化极为构成基础的冷战叙事、冷战思维与冷战意识形态的途径和办法,本论文采取对比文学与文化探讨的办法,从南、北韩在不同时期出品的间谍题材影片为重点探讨的对比文本,综合分析包括韩国战争题材影片、真实女间谍传记等相关资料在内的各类文本,从跨国度、跨语言、跨文化的视角,借助心理学、社会学与女性探讨等跨学科的论述与概念,试图穿越冷战与后冷战的时间疆界,多种角度解读和分析韩国战争中的小人物真实经历从极为中蕴含的冷战文化要素,对韩国战争、后／冷战与冷战文化的成因、特征、运作机制与演变走势等因素进行全面深入的诠释,为铲除韩国半岛的冷战意识极为文化提出超越排他性民族主义的积极解释。本论文的本论大致分为三大部分,对上面陈述的内容进行全面理论。第一章与第二章为第一部分,在依据解密资料重新解读韩国战争与冷战文化的基础上,对比探讨后／冷战时期的韩国战争片,具体考察冷战叙事与冷战思维的运作模式。韩国战争片作为后／冷战时期社会、文化与意识形态文本,在冷战时期起到了叙事宣传工具的意义,固定并强化了冷战叙事,而且在后冷战时期对再现那场战争从及唤起当时的创伤记忆也发挥了相当关键的意义。电影作为意识形态的竞争场所,常常通过再现与重写的模式来建构民族国家的团体历史记忆从及国民的反共身份。第三章至第六章为第二部分,综合分析冷战结构下产生的女间谍题材影片与真实女间谍故事,研究二项对立式冷战思维下的女间谍身份、主体性从及性别的不足。在这一部分中分别用一章的篇幅对具有典型作用的二位女问谍金贤姬和金寿任作重点剖析,综合分析有关影片、传记等各类文本,阅读在冷战结构下被民族主义叙事扭曲的这些女性。女间谍在国家大义名义的“召唤”下被推上冷战舞台,扮演了为祖国与革命而忘我牺牲的主体角色。但那不过是空中楼阁式的主体性而已,因为她们在扮演主体角色历程中,由于她们“化的身体”而使她们的有着被物质化及客体化了。然而,当她们化的身体穿越身体与精神、善与恶、我与他者等二项对立式思维的时刻,也就暴露了她们其实是冷战思维运作模式的结果。如果考虑到冷战文化就是从二项对立式的思维所造成的,那么借助穿越疆界的女间谍则可从证明,冷战结构的内在性质就是充满暴力的、不真实的从及不合法的,就是生产他者的机制。第七章为第三部分,以流散者的视角分析后冷战时期的间谍题材影片,反思韩国战争与冷战结构,想象韩国半岛未来的和平愿景。主要从近年来出品的间谍片与真实女问谍的“流散之歌”为文本研读对象,研究人们心中对半岛和平未来的企盼。其实,韩国战争从后产生的无数流散者极为遭受到的身心创伤是冷战结构与战争最主要与最严重的后果。由于间谍乃是处于冷战结构外部的流散者,他们视野中的真实性或虚构性书写经常超越二项对立的、僵化的民族国家话语,因而更能够提供穿越冷战结构疆界的可能性,对消除冷战文化更具有想象力。总之,本论文通过分析韩国半岛冷战与后冷战时期的间谍影片中作为冷战历史的虚假主体同时也是牺牲者的女间谍故事,重在研究冷战意识形态的运作模式从及它的变奏历程,对冷战文化进行深入的讨论,并最终提出终极议题,即如何消除冷战文化,从及是否能够建构起和平文化的可能性。关键词：冷战文化论文韩国战争论文再写历史论文间谍片论文女间谍论文
本论文由www.7ctime.com,需要可从关系人员哦。内容提要3-5
Abstract5-10
绪论10-28
第一节 选题理由10-16
第二节 有关文献综述16-21
第三节 探讨办法说明21-28
第一章 韩国半岛战争：冷战文化的再创作之地28-41
第一节 半岛战争的概念：韩国战争的反思29-32
第二节 韩国半岛的冷战文化32-37
第三节 战争、反共主义与民族主义37-41
第二章 记忆与冷战思维下的历史再写41-56
第一节 南北韩对韩国半岛战争的记忆叙事41-43
第二节 冷战思维的连续与突破43-51
作家眼中的越南战争——《白色战争》54-56
第三章 间谍片中的女性：冷战文化之花56-79
第一节 女间谍主体性与身份不足58-61
第二节 早期冷战结构下的女间谍主体性不足61-74
一 冷战结构与女性的地位：从《命运的手》(1954)、《自由夫人》(1956) 与《地狱花》(1958)为主61-64
二 早期女间谍片中的主体性不足：《美人计》(1946)与《命运的手》(1954) 之对比64-68
第四章 韩国的玛塔·哈里?——韩国间谍金寿任的文本改写79-95
第一节 真实女间谍：冷战叙事中的裂缝79-83
第三节 后冷战时期金寿任故事的改写86-95
第五章 间谍片中的对峙——北韩间谍金贤姬的文本叙事95-113
第一节 身份、性别与女人的双重困境97-101
第二节 男性视角中的金贤姬：电影《眞由美：处女恐怖分子》(1990)101-103
第三节 现代花木兰：金贤姬自述《我现在想成为女人》(1991)103-113
第一节 间谍、后冷战与身体话语113-119
一 女性身体、性欲与套话：《爱马太太》(1982)、《生死谍变》与《》(1999)120-122
二 间谍的民族叙事：《生死谍变》(1999)、《双重间谍》(2002)与《IRIS》(2010)为主122-125
第三节 《义兄弟》(2010)：后冷战时期谁在唱民族-国家之歌?125-129
第七章 间谍片中的半岛愿景129-152
第一节 后冷战时期间谍片中的冷战文化图景132-139
参考文献152-166
致谢166-167
摘要：为了想象韩国半岛的和平愿景,探寻根除冷战文化极为构成基础的冷战叙事、冷战思维与冷战意识形态的途径和办法,本论文采取对比文学与文化探讨的办法,从南、北韩在不同时期出品的间谍题材影片为重点探讨的对比文本,综合分析包括韩国战争题材影片、真实女间谍传记等相关资料在内的各类文本,从跨国度、跨语言、跨文化的视角,借助心理学、社会学与女性探讨等跨学科的论述与概念,试图穿越冷战与后冷战的时间疆界,多种角度解读和分析韩国战争中的小人物真实经历从极为中蕴含的冷战文化要素,对韩国战争、后／冷战与冷战文化的成因、特征、运作机制与演变走势等因素进行全面深入的诠释,为铲除韩国半岛的冷战意识极为文化提出超越排他性民族主义的积极解释。本论文的本论大致分为三大部分,对上面陈述的内容进行全面理论。第一章与第二章为第一部分,在依据解密资料重新解读韩国战争与冷战文化的基础上,对比探讨后／冷战时期的韩国战争片,具体考察冷战叙事与冷战思维的运作模式。韩国战争片作为后／冷战时期社会、文化与意识形态文本,在冷战时期起到了叙事宣传工具的意义,固定并强化了冷战叙事,而且在后冷战时期对再现那场战争从及唤起当时的创伤记忆也发挥了相当关键的意义。电影作为意识形态的竞争场所,常常通过再现与重写的模式来建构民族国家的团体历史记忆从及国民的反共身份。第三章至第六章为第二部分,综合分析冷战结构下产生的女间谍题材影片与真实女间谍故事,研究二项对立式冷战思维下的女间谍身份、主体性从及性别的不足。在这一部分中分别用一章的篇幅对具有典型作用的二位女问谍金贤姬和金寿任作重点剖析,综合分析有关影片、传记等各类文本,阅读在冷战结构下被民族主义叙事扭曲的这些女性。女间谍在国家大义名义的“召唤”下被推上冷战舞台,扮演了为祖国与革命而忘我牺牲的主体角色。但那不过是空中楼阁式的主体性而已,因为她们在扮演主体角色历程中,由于她们“化的身体”而使她们的有着被物质化及客体化了。然而,当她们化的身体穿越身体与精神、善与恶、我与他者等二项对立式思维的时刻,也就暴露了她们其实是冷战思维运作模式的结果。如果考虑到冷战文化就是从二项对立式的思维所造成的,那么借助穿越疆界的女间谍则可从证明,冷战结构的内在性质就是充满暴力的、不真实的从及不合法的,就是生产他者的机制。第七章为第三部分,以流散者的视角分析后冷战时期的间谍题材影片,反思韩国战争与冷战结构,想象韩国半岛未来的和平愿景。主要从近年来出品的间谍片与真实女问谍的“流散之歌”为文本研读对象,研究人们心中对半岛和平未来的企盼。其实,韩国战争从后产生的无数流散者极为遭受到的身心创伤是冷战结构与战争最主要与最严重的后果。由于间谍乃是处于冷战结构外部的流散者,他们视野中的真实性或虚构性书写经常超越二项对立的、僵化的民族国家话语,因而更能够提供穿越冷战结构疆界的可能性,对消除冷战文化更具有想象力。总之,本论文通过分析韩国半岛冷战与后冷战时期的间谍影片中作为冷战历史的虚假主体同时也是牺牲者的女间谍故事,重在研究冷战意识形态的运作模式从及它的变奏历程,对冷战文化进行深入的讨论,并最终提出终极议题,即如何消除冷战文化,从及是否能够建构起和平文化的可能性。关键词：冷战文化论文韩国战争论文再写历史论文间谍片论文女间谍论文
本论文由www.7ctime.com,需要可从关系人员哦。内容提要3-5
Abstract5-10
绪论10-28
第一节 选题理由10-16
第二节 有关文献综述16-21
第三节 探讨办法说明21-28
第一章 韩国半岛战争：冷战文化的再创作之地28-41
第一节 半岛战争的概念：韩国战争的反思29-32
第二节 韩国半岛的冷战文化32-37
第三节 战争、反共主义与民族主义37-41
第二章 记忆与冷战思维下的历史再写41-56
第一节 南北韩对韩国半岛战争的记忆叙事41-43
第二节 冷战思维的连续与突破43-51
一、记忆的政治学43-45
二、集体创伤与耦合的代表作《小莲池》45-48
三、冷战叙事的翻版——《向着炮火》48-51
第三节 异曲同工的冷战文本：越南战争书写51-56一、战争亲历者的反思——《青春的悲怆》51-54
二 韩国论文导读：第六章后冷战时期间谍片中的女性性别叙事113-129第一节间谍、后冷战与身体话语113-119一后冷战时期间谍片的复兴113-115二是“Spy”,还是“间谍”——后冷战时期语境的变化115-118三女间谍极为“化的身体”的身体话语118-119第二节后冷战格局下作为社会/民族症候的女间谍119-125一女性身体、性欲与套话：《爱马太太作家眼中的越南战争——《白色战争》54-56
第三章 间谍片中的女性：冷战文化之花56-79
第一节 女间谍主体性与身份不足58-61
第二节 早期冷战结构下的女间谍主体性不足61-74
一 冷战结构与女性的地位：从《命运的手》(1954)、《自由夫人》(1956) 与《地狱花》(1958)为主61-64
二 早期女间谍片中的主体性不足：《美人计》(1946)与《命运的手》(1954) 之对比64-68
三、女间谍作为冷战时代的症候从及分裂的能指——“大韩之花”68-74
第三节 70年代南北韩间谍片中的面具游戏与身份认同74-79一、朴正熙与金日成：两个者绝对化的1970年代74-76
二 《原形毕露》(1970)与《机灵将军-第三地洞篇》(1978)中的身份与再现不足76-79第四章 韩国的玛塔·哈里?——韩国间谍金寿任的文本改写79-95
第一节 真实女间谍：冷战叙事中的裂缝79-83
一、冷战与后冷战之间的真实女间谍79-81
二、他的故事(History)中的她的故事(herstory)81-83
第二节 电影《特别搜查本部》(1974)反共书写与再现不足83-86第三节 后冷战时期金寿任故事的改写86-95
一、《爱射杀了她》(2002)：从证言书写超越反共叙事87-91
二 她们怎么成为了主体：《爱射杀了她》(2002)与《我曾经是大韩之花》(2011)91-95第五章 间谍片中的对峙——北韩间谍金贤姬的文本叙事95-113
第一节 身份、性别与女人的双重困境97-101
第二节 男性视角中的金贤姬：电影《眞由美：处女恐怖分子》(1990)101-103
第三节 现代花木兰：金贤姬自述《我现在想成为女人》(1991)103-113
一、身份105-108
二、表演108-110
三、结局110-113
第六章 后冷战时期间谍片中的女性性别叙事113-129第一节 间谍、后冷战与身体话语113-119
一、后冷战时期间谍片的复兴113-115
二、是“Spy”,还是“间谍”——后冷战时期语境的变化115-118
三、女间谍极为“化的身体”的身体话语118-119
第二节 后冷战格局下作为社会/民族症候的女间谍119-125一 女性身体、性欲与套话：《爱马太太》(1982)、《生死谍变》与《》(1999)120-122
二 间谍的民族叙事：《生死谍变》(1999)、《双重间谍》(2002)与《IRIS》(2010)为主122-125
第三节 《义兄弟》(2010)：后冷战时期谁在唱民族-国家之歌?125-129
第七章 间谍片中的半岛愿景129-152
第一节 后冷战时期间谍片中的冷战文化图景132-139
一、《间谍》(2012)：“生活性间谍”与老套的间谍方式133-135
二、从《隐秘的,伟大的》(2010-2011)的模式预想半岛未来135-138
三、不再是兄弟的名义,而是“鹣鲽”138-139
第二节 告别冷战——期盼半岛和平未来139-152一、流散者视野下的冷战文化139-141
二、国家疆界内的异域、国家系统中的外人：“流散之歌”141-145
第三节 最后的话145-152参考文献152-166
致谢166-167