简谈山东山东民歌艺术风格与演唱技艺探究

论文导读：
摘 要：山东民歌是山东人民在劳动中集体创作、世代相传、不断发展并与人民生活息息相关的一种传统音乐形式，它以民间音乐的表现形式反映了山东的人文地理、民风民情，歌颂了山东人民的勤劳朴实、聪明智慧，表达了山东人民热爱生活、追求幸福的美好愿望，是山东人民劳动和智慧的产物。本文从山东民歌的艺术特点、演唱技巧以及山东民歌的传承与发展等方面对山东民歌进行了阐述，旨在通过小区域音乐形式的研究，推进此领域音乐研究的整体发展。
关键词：山东民歌 艺术特点 演唱技巧 传承 发展
山东隶属中原，春秋时齐鲁国地，简称鲁，是“北辛文化”、“大汶口文化”和“龙山文化”的发源地。古老的黄河文化孕育了齐鲁文明，儒家文化在这里繁衍生长，著名的思想家、教育家、文学家、音乐家孔子诞生于此。作为孔孟之乡、礼仪之邦，山东的地缘文化十分深厚，又由于其特殊的地理位置（与河南、江苏、安徽三省接壤），使得它自古以来就是东西南北文化的交汇地。因此可以说，守成与开放是山东文化的两个显著特点。民间歌曲作为地缘文化中极富生命力的、十分活跃的“脉点”，常常起到直接反映区域文化总体风貌的作用，山东民歌亦不例外，它与山东文化的总体特征具有一致性，同样具有守成性与融汇性的特点。

一、山东民歌的艺术特点

山东有着丰富的传统音乐资源，丰富的戏曲、曲艺艺术为山东民歌提供了很好的发展环境，独特的地理位置、丰厚的齐鲁文化，使得山东民歌呈现出别样的风格特点。按当今学者对民歌色彩区的划分方法，山东民歌应属中原色彩区，与安徽、河南、江苏、广东属同一调式排列组合区。山东民歌的体裁有：号子、小调、套曲、风俗歌、秧歌、花鼓、儿歌及生活音调等。

(一)语言特点

1. 山东方言特点。山东方言与普通话差别很大，且山东省内各地方言也存在很大差异，表现在语音、语汇、语法各方面。有学者将山东话分成两个大区：东区、西区；四个小区：西齐区、西鲁区、东潍区、东莱区。其中西齐区属冀鲁官话，西鲁区属中原官话，东莱区和东潍区同属胶辽官话。各区方言各有特色，限于篇幅，这里不展开论述，只讲几点普遍规律，那就是在山东方言中上声往往被读成平调或升调，普通话中好多平声字在山东话成了去声调。东区大多仅有三个声调，缺少阳平，西区基本有四个声调。在声母与韵母方面，山东话与普通话也存在不少差异。
2. “儿化音”的运用。在山东民歌中，“儿化音”的运用较广泛。在表示小的事物时往往用“儿化音”，如：小妮儿、小羊儿；表示赞美、兴奋等也用儿化音，如：得劲儿、高鼻梁儿；一些绕口令和排比句惯用儿化，如《巧女绣花》中“伸着个腿儿的，咧着个嘴儿的，瞪着个眼儿的”；《小五更》中，“五更里的更鸡（是）‘根儿根儿’（呀么）‘根儿根儿’‘扔儿扔儿’么‘扔儿扔儿’”；形容某种形象或声音，如：老头子累得“愤儿愤儿的”、老婆子喜得“根儿根儿的”、小伙气得“闷儿闷儿的”等。儿化字的运用，使得歌曲显得亲切、活泼、质朴，正像山东人的性格一样，但在山东民歌中很多谱例并没有具体标出儿化字，这就需要演唱者自己进行理解创作，以使歌曲的行腔韵味符合当地人民的审美标准和语言习惯。
3. 衬字衬词的使用。衬字衬词在民歌的使用当中特别频繁，很多地方的民歌实词部分很少，而中间加入很多的虚词，有单字的，有双字的，还有单双字重叠的。山东民歌中衬字衬词的使用也很多，如：哟、咿、啊、呀、噢、哎、那、的、耶、哎嗨、那就、的那个等等。在民歌《包楞调》中， “白楞楞楞、包楞楞楞、楞楞楞楞”等衬词很多，衬字衬词的使用使得民歌的韵味更加浓郁，演唱起来也显得委婉、细腻。

(二)音乐特点

1. 音阶。山东民歌所采用的音阶形式很多，但基本形态主要有四种：五声音阶1 2 3 5 6；加变宫的六声音阶1 2 3 5 6 7；加清角的六声音阶1 2 3 4 5 6 ；七声音阶1 2 3 4 5 6 7。其中又以六声音阶居多，五声和七声次之，加变宫的六声音阶最多。在山东民歌中，“清角”与“变宫”音之间有一种“排他性”，二者不同时出现，是长期歌唱实践一种自觉选择的结果。
2. 调式。山东民歌中，宫、商、角、徵、羽五种调式都有。据苗晶、金西著《山东民间歌曲论述》一书中统计，徵调式最多，约占已记录曲目的50%；宫调式次之，约占30%。而周青青教授在《我国民歌调式分布的统论文导读：法：是靠突发性的气息顶出来的短促而有力量的音，顿感强、力量足，如聊城民歌《卖饺子》中就使用了这种唱法：“初一儿来十一儿么咿呀嗨呀，二呀二十一儿了号”，每句的开头音及拖腔都使用了顿音唱法，短促有力，富有节奏感。3.哈拉音：是在气息松弛、喉头放松状态下发出的一种柔和轻巧的音，聊城民歌《蜜蜂采花》中就使用了这种唱
计与阐释》一文中更精确地得出：山东民歌中，徵调式的比例为48.3%，宫调式的比例为38.7%，羽调式的比例为8%，商调式的比例为

3.2%，角调式的比例为1.6%。

3. 曲式结构。山东民歌曲式结构比较丰富，有的为主属关系的上下两句体，如《沂蒙山小调》《爬山虎》，有的为三句的单段体，如惠民县《参军五更》、威海市《昆俞山小调》；有的为方整的四句起、承、转、合结构；有的是五句、六句、七句的非方整单段体结构；山东民歌中，单段体结构较多，也有一些为复乐段，如临清市《小五更》；个别为A-B-A三段体，如菏泽市《小五更》，乐陵市《渔鼓一打响连天》等。
4. 旋律旋法。山东民歌中，大二、小三等级进音程是其旋律进行的基础音程，另外，使用较普遍的还有几种跳进音程：一种是大、小六度，即3-1-3，5-7，6-1；另一种是小七度，即6-5-6，2-3-2和2-1-2等。旋律进行中，它们的运动方式是多种多样的，但也有一定规律：凡向上跳进后再转为级进下行，如3-1-7-6-5；凡向下跳进后再转为向上级进，如6-1-2-3-5，5-6-1-2-3，也有连续下行的1-3-2-1-5。
5. 节奏节拍。山东民歌的节拍以2/4拍最多，其次为4/4拍，有少数民歌是3/4拍，极个别号子类用1/4拍。

二、山东民歌的演唱技巧

（一）用嗓
有学者将民歌分为原始民歌、老民歌、新民歌。原始民歌，如各地的某些劳动号子、吆山歌、田歌、场歌、吆牛号、儿歌等，由于产生年代较早，都可以划入此列；传统民歌中的曲牌民歌，大部分可以归为老民歌。这类民歌的音阶、调式都已完整，句式、曲式比较规范、严谨，已出现一字多音的托腔，装饰性较强。这些汉族民歌曲牌的历史大都可追溯到明、清时代，流传面相当广泛；新民歌大多是从老风格的传统民歌发展变化而来，大多反映现实生活，有的仍保留了原曲调的某些特点，但仅仅是传统曲牌填词的新民歌不能归入此类。这些新民歌在格调、气质、情感方面发生着较大的变化，形态上也较老风格简练，较少拖腔。衬词、衬句也相对减少。 在山东民歌中，黄河、运河号子等为原始风格的代表，明末清初出现的以曲牌为主的《蒲松龄俚曲》是典型的老风格，以《沂蒙山小调》为代表的一大批新民歌都属于新风格范畴。如果按此脉络来探讨山东民歌的演唱用嗓，可大致这样归：号子等原始民歌由于其协调劳动的功用，曲调跌宕起伏，往往表现为似唱似喊，喊唱结合，因此常采用高亢嘹亮的假声；蒲松龄俚曲等属老民歌，是一种说唱且戏剧的综合艺术形式，它运用白话口语和方言土语，采用唱、白交替的形式，采用以真声为主的混合声，说中有唱、唱中有说；而在传统民歌基础上发展起来的新民歌，则主要采用真假混合声进行演唱。

(二)特色唱法

1. 花舌音：即“打嘟噜”，用气息冲击舌尖发“得儿”音，要求气息匀称松弛，演唱给人一种清新明快的感觉。在民歌《谁不说俺家乡好》《蜜蜂采花》中就有这样的特色唱法，以《蜜蜂采花》为例：“小蜜蜂儿呀，采得儿花得儿心儿啊，花心儿得儿乱得儿动得儿伤得儿情得儿，哎嗨哎嗨嗨哟。”
2. 顿音唱法：是靠突发性的气息顶出来的短促而有力量的音，顿感强、力量足，如聊城民歌《卖饺子》中就使用了这种唱法：“初一儿来十一儿么咿呀嗨呀，二呀二十一儿了号”，每句的开头音及拖腔都使用了顿音唱法，短促有力，富有节奏感。
3. 哈拉音：是在气息松弛、喉头放松状态下发出的一种柔和轻巧的音，聊城民歌《蜜蜂采花》中就使用了这种唱法：“三月儿里是清明■”，其中“■”用哈拉音唱法演唱，无实际意义，表示一种情绪和感叹。
4. 啧舌音：啧，指用舌顶住牙齿再发音，啧舌音唱法是山东民摘自：学术论文网www.7ctime.com
歌中具有鲜明特色的演唱方法，用来表现欢快喜悦、悠然自得的情绪。山东民歌中这种唱法并不多，如淄博民歌《老汉唱个四季歌》《刮地风》、济宁的《绣花针》中频繁使用了这种论文导读：
演唱方法：“今天（哎）老汉（哎）高了兴（呀哎），上场来唱上个四季歌（连结结巴哼哎，啧，哎，啧哎啧）。”类似于说话的口吻和语气。
山东民歌以它独特的视角成为反映山东人民物质文化生活、描述山东人文地理、歌颂山东人民勤劳智慧的良好载体。其内容丰富、涵盖面广，堪称山东人文地理、民风民情的“活化石”。山东民歌在时代中发展、在发展中传承，《沂蒙山小调》已经成为家喻户晓的经典曲目，《包楞调》被称为“中国民间花腔女高音独唱曲”，并被改编为合唱曲、古筝曲、大型交响乐等，山东民歌以新的形式得到呈示和传播，但仅此远远不够。关于传统音乐遗产的保护和传承是目前学术发展的前沿课题，从这一角度来讲，山东民歌的传承和发展工作还需进一步加强，需要政府、文艺部门、音乐工作者、社会各界齐心协力来完成。唯此，山东民歌才能得以更好地发展、传承，并在传承中得以延续和创新，焕发出新的生命力。■
参考文献：
《中国民间歌曲集成·山东卷》编纂委员会.中国民间歌曲集成·山东卷[M]. 北京：中国ISBN中心，1989.
周青青. 我国民歌调式分布的统计与阐释[J].音乐研究，2009（3）.
[3] 苗晶·民歌比较研究中的几个问题——地属、族属与风格差异[J]. 中国音乐学，1995（4）.
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作 者：张雁，硕士研究生，菏泽学院音乐系讲师，主要从事声乐表演与教学工作。
编 辑：郭子君 E？鄄mail：guozijun0823@163.com