关于围城围城逃离与回归设计

论文导读：
摘 要：张爱玲的一生，历尽了浮世飘摇。幼年时缺乏父母关爱，成年后婚姻失败，家庭不幸，饱经坎坷之后，又偏逢乱世风云。她始终在逃避命运中的种种不幸，却终究放不下内心的一份坚守。在《倾城之恋》中，张爱玲正是用这种矛盾的方式，逃离家族的枷锁与压榨，最终走向现实与情感相妥协的围城。
关键词：逃离 回归 围城
《倾城之恋》里的白流苏，奔走在爱情与婚姻，理想与现实之中，活脱脱是一个隐藏在文字里的张爱玲。流苏游走在一座座围城之中，最后似乎得到了婚姻和保障，却始终透出一个弱女子在乱世中安身立命的无奈与悲哀。

一、隐含作者的投射

有人评价张爱玲，“她的一生都在不停地逃避，追求‘隐世’的心灵宁静。”张爱玲家世显赫，但到他父亲时却日渐倾颓。父母关系不和，母亲出走，父亲再婚，张爱玲与继母矛盾不断升级，以致父亲常常对其大打出手，张爱玲不堪忍受，从父亲家逃出，回到母亲身边，母亲却也对她极为冷漠。幼年张爱玲逃离父亲的，也未能享受母爱的抚慰。张爱玲后来经历两次婚姻，一次嫁给汪伪高管胡兰成，很快被其抛弃，后来与落难文人赖雅结婚，但他们的婚姻没有维持多久，赖雅就过世了，她的婚姻生活也极为不幸。
批评家韦尼·C.布思曾提出一个概念，即认为小说无论如何包含着一个作者的“声音”，他称这个声音为“隐含的作者”，是由读者通过小说中清楚地表达的种种态度的推演创造出来的。由此可见，作者对其作品的影响并不是一种简单的对应，而是一种接近“隐含的作者”的价值取向，这种价值取向并不是一以贯之的，但可以通过小说中的态度来表达。张爱玲的人生经历，映射到她的文学作品中，就是对亲情爱情都有一种矛盾纠缠的态度，消极逃避却又孜孜以求。
《倾城之恋》并不是人们习惯认为的是一部本爱情小说。傅雷先生说它描述了“一个‘破落户’家的离婚女儿，被穷酸兄嫂的冷嘲热讽撵出母家，跟一个饱经世故，狡猾精刮的老留学生谈恋爱。正要陷在泥淖里时，一件突然震动世界的变故把她救了出来，得到一个平凡的归宿”。小说中字里行间传达的，是一种关于出走与回归的纠葛。旧式封建的大家庭，柳原为流苏买的住房，最后刊出的婚姻启示，都不禁让人联想起钱锺书小说中围城的比喻。流苏就这样在一座座围城中间出走，又回归，最后终于修成正果，得到了名正言顺的妻的地位，得到了世俗社会所认可的物质需求。
这也许是一幕喜剧，剧中人似乎得到了皆大欢喜的结局，但张爱玲却在最后写道：“传奇里的倾国倾城的人大抵如此。”她的态度看似有些隐晦，实则传达得很清楚。不论是否得到满足，这样的结局，是不能和倾国倾城的传奇相对等的，然而面对现实，也只能大抵如此，倾国倾城是一个传奇，作者却用了一种反传奇的手法，清晰地传达出一种苍凉而无奈的悲悯情怀，这种态度是微妙而复杂的。小说中字里行间传达的，是一种关于出走与回归的纠葛。傅雷先生这样评价道：“美丽的对话，真真假假的捉迷藏，都在心的浮面飘滑；吸引，挑逗，无伤大体的攻守战，遮饰着虚伪。男人是一片空虚的，不想真正找着落的心……这样的一幕喜剧，骨子里的贫血，充满了死气，当然不能有好结果。”可正是这种贫血与死气，造就了小说苍凉的底气。

二、本能驱使的逃离

流苏逃离的第一座围城，是她腐朽封建的娘家。《倾城之恋》开头说上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说：“我们用的是老钟。”……他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。老钟，象征了白公馆在精神气息上的衰败与腐朽，在这里生活的人已经被时代抛弃到了历史的垃圾堆中，这个看似光鲜的大家庭实际上已经奄奄一息。然而更让流苏不堪忍受的，是兄嫂的盘剥，花光流苏的钱财后，就要将她扫地出门，劝她回去守活寡。而她的老母亲，白老太太居然要求流苏多多担待，体谅三哥四嫂们的冷嘲热讽。流苏所渴望的母爱的温情，与现实中母亲的冷漠，形成了巨大的反差。她从破碎的婚姻逃离出来，却得不到一丝家庭的温馨。所以，流苏的出走看不出任何新理想的引诱，她要走，是生的本能的呼喊。倒是给流苏七妹做媒的徐太太，给流苏指了一条活路。“找事，都是假的，还是找个人是真的。”流苏端详着自己，“她那一类的娇小的身躯是最不显老的一种，永远是纤瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。”她找到了自己仅存的优势，她能拿来做博弈的为数不多的资本，她还残留的美丽的青春。阴差阳错的，徐太太的做媒论文导读：
，反而使流苏得以结识范柳原，为流苏的一条活路提供了实现的契机。
等流苏从香港回到上海，就更是出于生存需要的挣扎了。她跟范柳原的关系已经弄得不明不白，好端端的又回来分明是丢了白家的脸。家庭的压力，世俗的偏见，让她透不过气来。这个家，早就跟她恩断义绝，而这个社会，似乎也把她当成淫恶的人来看待了。她残留的青春，也在这样的磨合与纠缠中渐渐逝去，她也越发经不起老了。范柳原对她，已经成为一个她不得不迁就的归宿，流苏已经顾不得他对她还有多少真心，还有多少爱意了。作为一个在乱世飘摇的弱女子，她要生存下去，除了将这场博弈进行到底之外，她别无选择。流苏的这次逃离，充斥着苍茫无尽的凄凉与难以言说的悲哀。

三、只能如此的回归

这种被现实逼迫的逃离，促使流苏无法有纯粹的爱情动机，这就注定即使流苏最后找到了满意的伴侣，也不过是从一座围城逃进了另一座围城。她没有退源于：论文www.7ctime.com
路，她只有“赌”：“然而她也是喜欢赌的，她决定用她的前途来。如果她输了，她声名扫地。如果赌赢了，她可以得到众人虎视眈眈的目的物范柳原，出净她胸中这一口恶气。”相比之下，柳原似乎更接近爱情一点，他看中了流苏那一点所谓的正宗中国女人独有的韵味。但他终究是“嫖赌吃喝，样样都来，独无意于家庭幸福”的人，“他把女人看成他脚底的泥”。这爱又能持续多久呢，流苏自己知道，“他爱她。这毒辣的人，他爱她，然而他待她也不过如此。”他们“两方面都是精刮的人，算盘打得太仔细了，始终不肯冒失”。这里的恋爱，是无关爱情的。双方更像是在进行一场交易，柳原需要的是一个能帮他持家又能给他慰藉的女人，流苏的目的更加明确，她要用自己仅剩的青春，做一场赌注，找一个靠山。 纵使流苏机关算尽，还是范柳原占了上风。因为范柳原清楚地知道，流苏离不开他，在这场博弈里，他手里有更重要的筹码。当柳原整日与萨黑夷妮厮混，决心冷一冷流苏时，流苏也只能就范，自动投到他的怀抱里去。柳原在旁人面前与流苏故作亲密状，已经败坏了流苏的名声，势成骑虎，流苏也百口莫辩。流苏回到白公馆后，这种进退维谷的困境，就越发难熬了。等到她第二次离家去香港，她已经没有多少可以拿来交易的资本了。这时的流苏，住进了柳原为她提供的浅水湾饭店第120号房间，后来又搬到巴而顿道两层楼的源于：论文网站大全www.7ctime.com
家里。这是流苏走进的第二个围城，除了经济依靠，没有任何感情可言，她的博弈失败了，她没有得到妻子的名分。这是一座空城，仅剩虚壳而已。“她摇摇见见走到隔壁及里去。空房，一间又一间——清空的世界。她觉得她可以飞到天花板上去。她在空荡荡的地板上行走，就像在洁无纤尘的天花板上。房间太空了，她不能不用灯光来装满它，光还是不够，明天她得记着换上几只较强的灯泡。”
山穷水尽之时，“香港的陷落成全了她。”大难之时，人最本真的情感得以迸发，相依为命的苦处，让柳原意识到他与流苏还有爱情的存在。流苏也在这时，体会到难得的真情。“别的她不知道，在那一刹那，她只有他，他也只有她。”柳原与流苏，都只是小人物而已，他们没有任何力量左右战乱的时局。但就是这种渺小，才让他们意识到相互依存的必要，这种相濡以沫的需要，让两个自私的人，放下了彼此的戒备和试探，选择去做一对平凡的夫妻。兵荒马乱的时代，“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老”的承诺，才有了兑现的可能。如果说《倾城之恋》还有讴歌爱情的所在的话，也就体现在这里了。
然而大难之后，一切回归平静，这一刹那的真情，也随着炮火淹没。流苏终于得到了她想要的结局，成了范柳原名正言顺的妻。但这一纸婚书，终究有多牢靠，也只有命运知晓。没有纯粹爱情支持的婚姻，终究只是苟且度日罢了。张爱玲在她的散文《自己的文章》里说：“从腐旧的家庭里走出来的流苏，香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性；香港之战影响范柳原，使他转向平实的生活，论文导读：
终于结婚了，但结婚并不使他变为圣人，完全放弃往日的生活习惯与作风。因之柳原与流苏的结局，虽然多少是健康的，仍旧是庸俗；就事论事，他们也只能如此。”流苏在历尽一番与命运的抗争后，终究有了一个看似美满的结局，然而谁又能否认，她不是又一次走进了一座围城呢，只不过这座围城，较之以前，多了几分略带暖意的依靠而已。
参考文献：
傅雷.论张爱玲的小说[J].万象，1944.
拉曼·塞尔登. 当代文学理论导读[M].北京：北京大学出版社，2006.
[3] 孙咏梅. 隐世与入世——张爱玲与丁玲创作生涯比较[J].周口师范学院学报，2011.
[4] 张爱玲.张爱玲文集（第4卷）[M].合肥：安徽文艺出版社.1992.
作 者：唐月乔，山东大学英语语言文学硕士研究生，研究方向：英美文学。
编 辑：赵红玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com