试述艺术性纪录片真实性与艺术性封面

论文导读：
[摘要]真实性与艺术性是纪录片的两大基本特征。真实性是纪录片的灵魂与核心；艺术性是记录片拥有审美价值的基础。两者完美结合，是一部优秀纪录片的基本保证。
[关键词]纪录片 真实性 艺术性
纪录片是指以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术加工，从而引发人们对生活本质思考的一种艺术表现形式，其载体通常为电影或者电视。有些纪录片过于重视真实性，忽略了艺术性，这样的纪录片难以引起人们的共鸣。相反，如果过于重视艺术性，会使纪录片本身过于浮夸，甚至会违背客观真实的原则。因此，两者必须张弛有度，才能成就一部优秀的影视作品。笔者以《南水北调中线大移民》的拍摄为例，探讨纪录片中真实性与艺术性的结合问题。

一、真实性是艺术性的基础

真实性是纪录片的灵魂，是纪录片的艺术生命所在。但纪录片也绝对不是对事件的自然记录，它必须对事件进行艺术加工，才能给观众以视听享受。

(一)合理安排“过程”的艺术

纪录片创作最大的败笔就是对事件过程的叙述目的性不强或者不得要领，这样会造成纪录片的主题不突出，无法表现出纪录片的巨大感染力。虽然某一个片段或者镜头是很感人的，但是纪录片绝对不是一部感人镜头的“大合集”，它应该有一种历史的厚重感与跨度感，从而使事件能够在历史长河中建立起自己的坐标，使观众能够体会到事件在历史前行过程中的深层意义。比如《南水北调中线大移民》这部纪录片，将人民群众、移民工作者辛苦工作的场景融合于祖国建设这一历史背景之下，使人民群众浓烈的感情与国家发展的宏图很好地融合在一起，为这一事件寻找到了一个历史坐标，折射出现实意义，才能使影片的真实性更加直观，也更加震撼！除此之外，我们还要注意的是生活中冗长、平淡的事件是缺乏结构力的，也缺乏呈现事件与人物内涵的能力，如果想将这个过程融入到影片之中，必须对事件与人物的逻辑关系进行分析，这种叙事手法才能增强影片的结构力。

(二)正确处理表象与真实的艺术

纪录片中的纪实画面会给人以还原现实生活的真切感觉，但实际上受诸多因素的影响，纪实画面往往带有一定的片面性。纪录片中的每一个镜头只能够满足其表象的真实，而无法体现出事件本质的真实。因为纪实是一种捕捉客观事物外在的记录手法，这就决定了纪实画面无法保证其表里的一致性。所以，我们在制作影片的过程中，有必要对事件的表象作深入的挖掘，正确处理表象与真实之间的关系，从而提升纪录片的思想内涵。比如我们在拍摄孙家湾移民的过程中，随着一批批外迁的移民远走他乡，曾经繁华的老街现在却寥落空寂。在一座即将拆迁的老房子里，我们看到了一位满脸刻着岁月印痕的老人，步履蹒跚的她没能和外迁的队伍一起走。摄制组一位成员拉着她颤巍巍的手时，听到了她不断重复着一句话：“我不想走啊，哪怕给我挖个窝窝能埋这儿都行。”老人的不想走主要是对生我养我的这片土地的眷恋。在处理这个片段时，必须采取正确的叙事手法，并将画面与音乐完美配合在一起，如此才能够令观众为之动容，认识到这一场景的深刻内涵。

二、艺术性是真实性的升华

纪录片作为一种艺术表现形式，是通过影视工作者对诸多元素加以整合，对情节进行深层次挖掘来实现的。一部优秀的纪录片必须是美的，如此才有艺术感染力，才有其存在的价值。想要达到这一目的，就必须在客观记录事件真相的基础上，正确把握题材的选择、叙事方式，同时还要注意对细节的展现与刻画。
（一）选题。纪录片是采取艺术的表现形式，将人们在事件发展过程中的感受通过电影或电视的艺术形式表现出来，使观众达到享受快乐、品味生活、汲取经验的目的，从而为人们提供一个生存超越的参照。因此，纪录片的选题必须是积极向上的，创作者要提炼出精神内涵，使影片能够切合人们的审美需求，从影片中得到生活的启示与人生的感悟。比如《南水北调中线大移民》这部纪录片，重现的是湖北十堰市为了一江清水送北方，丹江口库区、郧县等地18万人民群众舍小家，成就大家，为了国家而搬迁安置的珍贵历史镜头，展示了十堰移民群众顾全大局、甘于奉献、艰苦奋斗、自强不息的移民精神和十堰广大移民工作者倾心尽责、细致务实、团结奉献、勇于担当的移民工作者精神，流露了广大移民群众对幸福生活的憧憬与建设美好家园的新期待，这样的选题显然是具有时代意义的。
（二）叙事方式。纪录片的叙事方式就如同人们的说话方论文导读：片创作者内心感受的基本方法。如果一个纪录片只是对生活流程的简单记录，那么，这部纪录片必将会是一部失败的纪录片，不能引起观众的共鸣，亦不能达到高层次的艺术享受。我们知道，纪录片主要是以叙事为主的，这就决定了每一部纪录片必须选择一个合理的叙事结构，如此才能准确无误地凸显主题。比如《南水北调中线大移民》这部纪录片
式一样，是表达纪录片创作者内心感受的基本方法。如果一个纪录片只是对生活流程的简单记录，那么，这部纪录片必将会是一部失败的纪录片，不能引起观众的共鸣，亦不能达到高层次的艺术享受。我们知道，纪录片主要是以叙事为主的，这就决定了每一部纪录片必须选择一个合理的叙事结构，如此才能准确无误地凸显主题。比如《南水北调中线大移民》这部纪录片中，我们经历了无数次的策划商讨和思想碰撞，确立了纪录片的总体骨架。全片分为外迁和内安上下两篇，将叙事与政论相结合，突破纯纪录的常用形式，每篇以2～3名具有鲜明代表性的移民生活轨迹改变为主线，全程跟踪拍摄，浓缩移民搬迁过程中的各种问题和矛盾，在相同的时空演绎他们不同的生活状态，交错呈现他们搬迁前后生产生活方式的巨大改变，艺术性地真实再现移民的生活和思想状况。整部影片的格调，我们采用的是一种波澜不惊娓娓道来的方式讲述，比如在丹江口市六里坪镇孙家湾采访中，我们看到的是移民干部无微不至的细心和贴心，还有写在每个移民群众脸上的不舍和坚毅，相互映衬，悲怆而豪迈。
（三）细节刻画。细节刻画主要是对一些细微情景、动作进行记录与捕捉，使观众达到一种难以忘怀的效果。细节刻画可以说是一部影片成败的关键所在，它能够增强纪录片的艺术感染力，同时使观众产生强烈的情感震荡。在创作之初，我们一直为如何将社会的主流价值形式融入到影片之中而苦恼。如何将真实的事件和鲜活的人物朴实无华地展现出来，成为我们对纪录片的深度思考和主题价值的考量。移民的故土情、家国情，移民同移民干部之间的鱼水情，是通过一个接一个精心设计的细节刻画来完成的。移民干部和移民之间血肉相连，作为基层工作者，他们的工作琐碎、繁杂，面对父老乡亲的迁移，他们的心情十分复杂。对十堰，不仅是移民有情，众多的移民干部也同样是十堰儿女，对这块土地深怀热爱，可肩上又担负着沉甸甸的责任。比如市移民局局长孙建文的一句“不委屈，就成不了大事”，就道破了移民干部悲喜交集的情绪。
综上所述，纪录片并不是对一个事件单一的、简单的记录，而是艺术性地对生活的折射。影视工作者必须深入研究纪录片的本质特征，将真实性与艺术性完美结合。惟有如此，才能够打动自己，打动观众，彰显出生活的本质与内涵。
参考文献：
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魏伟、魏默宁：《纪录片的“纪实”和“细节”》[J].《新闻传播》2006年第5期
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（十堰广播电视台）摘自：学术论文翻译www.7ctime.com